讀書寫作改變了我的人生
我記得高爾基曾經(jīng)說過:“每當(dāng)我見到書時(shí),就像從饑餓中撲向面包一樣?!?/p>
對于書的渴望和欲望,我沒有高爾基那么強(qiáng)烈。但書一直陪伴著我,喂養(yǎng)我走到今天。
我已經(jīng)寫了四十多年的詩歌,發(fā)表詩歌幾百首。細(xì)想原因,都與讀書寫作有關(guān)。作為一位生活工作在煤礦的詩人,我認(rèn)為怎么寫作不重要,最重要的是寫什么。過去,我寫作比較雜,什么題材的詩都寫,始終沒有形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。在經(jīng)過大量的閱讀之后,我開始進(jìn)入了反思。我的詩歌究竟應(yīng)該寫什么?寫什么樣的文章才受讀者喜歡?我認(rèn)真讀波德萊爾、布羅茨基、帕斯杰爾納克的詩歌和本雅明、哈羅德?布魯姆的理論著作,包括唐詩宋詞、《古文觀止》、中西方名著和西方音樂、美術(shù)等方面的書,我努力尋找自己詩歌走向。通過讀書,我終于找到了一種適合自己寫作的最佳姿勢。
在我生活的煤礦這塊熱土上,我在窯坡歲月的根部,尋找燧人氏留給人類的那枚閃爍詩歌的種子。經(jīng)過半年的挖掘洗練汲取凝聚,我心靈深處的火苗開始閃爍詩歌的激情,筆尖上的爐火逐漸紅火起來。我的窯坡組詩《窯坡之戀》《窯坡人家》和《窯坡煙火》相繼問世,同時(shí)發(fā)表在《唐山勞動(dòng)日報(bào)》《中國煤炭報(bào)》《陽光》和《詩林》雜志上。
《窯坡之戀》首次亮相之后,詩歌評論家石金城贊嘆地說:“真棒!特別是‘在中國煤炭史上/父親成為祖國的長子/取名叫開灤/’這句很有味道。”盡管這組詩獲得了文學(xué)創(chuàng)作一等獎(jiǎng),但我并沒覺得有多興奮,只是隱隱約約感到自己精神上的壓力更大了。下一步我應(yīng)寫什么,怎么寫?我開始進(jìn)入了第二思考。
在生活、學(xué)習(xí)、寫作、工作、讀書的日子里,我?guī)缀踅咏恕吧窠?jīng)病”的邊緣。我家距我煤礦十幾里,我每天早上6點(diǎn)步行上班。因?yàn)檫@段路要經(jīng)過礦男更衣室、天橋、燈房和井口。于是,我每天在這里觀察,尋找埋在黑土地之中的鉆木取火者的生動(dòng)細(xì)節(jié)和遙遠(yuǎn)歲月的陶罐以及遺失的文明碎片。當(dāng)時(shí),我的同事都叫我“神經(jīng)病”。在接近“神經(jīng)病”的小路上,我發(fā)現(xiàn)了在窯坡民間深處隱藏的真詩。于是我寫出了《燈房女工》和《窯坡女人》等一系列詩歌。先后發(fā)表在《唐山勞動(dòng)日報(bào)》《河北工人日報(bào)》《河北文學(xué)》《詩神》《中國煤礦文藝》《陽光》《詩林》《星星詩刊》《詩刊》等刊物。有的還被《讀者》選登。其中《窯坡女人》獲“全國新星詩人大賽”三等獎(jiǎng),《窯坡人家》獲河北省“華藥杯”文學(xué)大賽金獎(jiǎng)。寫窯坡成了我詩歌的光明的走向。
那年4月在北京召開的全國煤礦青年文學(xué)創(chuàng)作大會(huì)上,詩人秦嶺說:“鳳池的窯坡詩寫出了名氣,真不愧為是煤礦詩人?!痹谶@次大會(huì)上,詩人秦嶺把我當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作情況和生活現(xiàn)狀在大會(huì)上做了介紹,許多作家和詩人聽后都落淚了。
在下崗后的兩年零八個(gè)月中,我邊打工邊寫詩。在我生命中最寒冷的日子里,我一直靠書中的火苗取暖,用筆尖上的爐火溫暖家人的心扉。在那段最困難的日子里,是書和詩歌支撐了我的生命。
在近半個(gè)世紀(jì)的歲月里,我寫了40年的詩。發(fā)表了百萬字的作品。各種榮譽(yù)證書整整齊齊地排在書柜里,其實(shí),我一直認(rèn)為,寫詩并不指望今后有多么榮光,活的有多么風(fēng)流倜儻,我只希望我的詩能比我活得更長。
俄羅斯詩人帕斯捷爾納克說過:“我不能按照自己意愿去生活,但我可以按照自己的意愿去寫作。”
在半個(gè)多世紀(jì)的讀書、寫作、工作中,我下過鄉(xiāng),打過鐵,教過書,當(dāng)過油漆工,干過美工,當(dāng)過秘書,我先后調(diào)動(dòng)過十幾次工作,每次命運(yùn)的改變都與讀書寫作有關(guān)。
我記得博爾赫斯說:“對于一個(gè)詩人來說,他所經(jīng)歷的一切都是詩,他就是為詩而存在的?!苯?jīng)過幾次命運(yùn)的改變,我毅然站立起來。我曾經(jīng)對朋友說過,幾次命運(yùn)的轉(zhuǎn)變都是書救了我。所以我寧愿讓人們把我忘記,也不愿人們忽視了我的詩歌。
詩人艾略特說過:“如果你不是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者,你將會(huì)毀滅;如果你僅僅是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者你也將會(huì)毀滅。”在理想與現(xiàn)實(shí)之間,在浪漫與抒情之間,我精心建構(gòu)自己的詩歌宮殿。在創(chuàng)作上我開始向多元化、多層次上拓展。我又寫出了《父親的煤炭》《農(nóng)歷上的鄉(xiāng)親》《寧靜的山村》《音樂天堂》《當(dāng)年我們是知青》等組詩,先后發(fā)表在《星星詩刊》《詩林》和《陽光》雜志上。
如今,作為一位煤礦詩人,在經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊下,要保持清醒的頭腦,要在生活中沉淀凝縮好自己的創(chuàng)作激情。因?yàn)橐皇自姷恼Q生要比一個(gè)人的誕生更痛苦。因?yàn)?,一首詩是用兩種東西凝成的,一種是淚水,一種是血液。淚水是人性情感的自然流露;而血液總是奔涌在離傷口最近的地方。每一首詩都是詩人的靈與肉。用利刃劃開詩中的每一行,每一個(gè)字,詩人的心都會(huì)流血,詩人的心都會(huì)疼痛。詩人是這個(gè)世界上殘存的最后一批擁有童心的人。詩歌是詩人呈獻(xiàn)給成人的天真童話。詩人的價(jià)值,就是為了引領(lǐng)日漸迷茫的人們回到早已失落的童年和精神的家園。
布羅斯基說:“一個(gè)處在對語言的這種依賴狀態(tài)的人,我認(rèn)為,就是稱之為詩人?!?/p>
寫詩究竟能給我?guī)硎裁?我體會(huì)讀書寫作不僅可以提升我的人生價(jià)值,同時(shí)還可以改變我的命運(yùn)。
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