我記得高爾基曾經(jīng)說過：“每當(dāng)我見到書時(shí)，就像從饑餓中撲向面包一樣?！?/p>

對于書的渴望和欲望，我沒有高爾基那么強(qiáng)烈。但書一直陪伴著我，喂養(yǎng)我走到今天。

我已經(jīng)寫了四十多年的詩歌，發(fā)表詩歌幾百首。細(xì)想原因，都與讀書寫作有關(guān)。作為一位生活工作在煤礦的詩人，我認(rèn)為怎么寫作不重要，最重要的是寫什么。過去，我寫作比較雜，什么題材的詩都寫，始終沒有形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。在經(jīng)過大量的閱讀之后，我開始進(jìn)入了反思。我的詩歌究竟應(yīng)該寫什么?寫什么樣的文章才受讀者喜歡?我認(rèn)真讀波德萊爾、布羅茨基、帕斯杰爾納克的詩歌和本雅明、哈羅德?布魯姆的理論著作，包括唐詩宋詞、《古文觀止》、中西方名著和西方音樂、美術(shù)等方面的書，我努力尋找自己詩歌走向。通過讀書，我終于找到了一種適合自己寫作的最佳姿勢。

在我生活的煤礦這塊熱土上，我在窯坡歲月的根部，尋找燧人氏留給人類的那枚閃爍詩歌的種子。經(jīng)過半年的挖掘洗練汲取凝聚，我心靈深處的火苗開始閃爍詩歌的激情，筆尖上的爐火逐漸紅火起來。我的窯坡組詩《窯坡之戀》《窯坡人家》和《窯坡煙火》相繼問世，同時(shí)發(fā)表在《唐山勞動(dòng)日報(bào)》《中國煤炭報(bào)》《陽光》和《詩林》雜志上。

《窯坡之戀》首次亮相之后，詩歌評論家石金城贊嘆地說：“真棒!特別是‘在中國煤炭史上/父親成為祖國的長子/取名叫開灤/’這句很有味道。”盡管這組詩獲得了文學(xué)創(chuàng)作一等獎(jiǎng)，但我并沒覺得有多興奮，只是隱隱約約感到自己精神上的壓力更大了。下一步我應(yīng)寫什么，怎么寫?我開始進(jìn)入了第二思考。

在生活、學(xué)習(xí)、寫作、工作、讀書的日子里，我?guī)缀踅咏恕吧窠?jīng)病”的邊緣。我家距我煤礦十幾里，我每天早上6點(diǎn)步行上班。因?yàn)檫@段路要經(jīng)過礦男更衣室、天橋、燈房和井口。于是，我每天在這里觀察，尋找埋在黑土地之中的鉆木取火者的生動(dòng)細(xì)節(jié)和遙遠(yuǎn)歲月的陶罐以及遺失的文明碎片。當(dāng)時(shí)，我的同事都叫我“神經(jīng)病”。在接近“神經(jīng)病”的小路上，我發(fā)現(xiàn)了在窯坡民間深處隱藏的真詩。于是我寫出了《燈房女工》和《窯坡女人》等一系列詩歌。先后發(fā)表在《唐山勞動(dòng)日報(bào)》《河北工人日報(bào)》《河北文學(xué)》《詩神》《中國煤礦文藝》《陽光》《詩林》《星星詩刊》《詩刊》等刊物。有的還被《讀者》選登。其中《窯坡女人》獲“全國新星詩人大賽”三等獎(jiǎng)，《窯坡人家》獲河北省“華藥杯”文學(xué)大賽金獎(jiǎng)。寫窯坡成了我詩歌的光明的走向。

那年4月在北京召開的全國煤礦青年文學(xué)創(chuàng)作大會(huì)上，詩人秦嶺說：“鳳池的窯坡詩寫出了名氣，真不愧為是煤礦詩人?！痹谶@次大會(huì)上，詩人秦嶺把我當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作情況和生活現(xiàn)狀在大會(huì)上做了介紹，許多作家和詩人聽后都落淚了。

在下崗后的兩年零八個(gè)月中，我邊打工邊寫詩。在我生命中最寒冷的日子里，我一直靠書中的火苗取暖，用筆尖上的爐火溫暖家人的心扉。在那段最困難的日子里，是書和詩歌支撐了我的生命。

在近半個(gè)世紀(jì)的歲月里，我寫了40年的詩。發(fā)表了百萬字的作品。各種榮譽(yù)證書整整齊齊地排在書柜里，其實(shí)，我一直認(rèn)為，寫詩并不指望今后有多么榮光，活的有多么風(fēng)流倜儻，我只希望我的詩能比我活得更長。

俄羅斯詩人帕斯捷爾納克說過：“我不能按照自己意愿去生活，但我可以按照自己的意愿去寫作。”

在半個(gè)多世紀(jì)的讀書、寫作、工作中，我下過鄉(xiāng)，打過鐵，教過書，當(dāng)過油漆工，干過美工，當(dāng)過秘書，我先后調(diào)動(dòng)過十幾次工作，每次命運(yùn)的改變都與讀書寫作有關(guān)。

我記得博爾赫斯說：“對于一個(gè)詩人來說，他所經(jīng)歷的一切都是詩，他就是為詩而存在的?！苯?jīng)過幾次命運(yùn)的改變，我毅然站立起來。我曾經(jīng)對朋友說過，幾次命運(yùn)的轉(zhuǎn)變都是書救了我。所以我寧愿讓人們把我忘記，也不愿人們忽視了我的詩歌。

詩人艾略特說過：“如果你不是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者，你將會(huì)毀滅;如果你僅僅是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者你也將會(huì)毀滅。”在理想與現(xiàn)實(shí)之間，在浪漫與抒情之間，我精心建構(gòu)自己的詩歌宮殿。在創(chuàng)作上我開始向多元化、多層次上拓展。我又寫出了《父親的煤炭》《農(nóng)歷上的鄉(xiāng)親》《寧靜的山村》《音樂天堂》《當(dāng)年我們是知青》等組詩，先后發(fā)表在《星星詩刊》《詩林》和《陽光》雜志上。

如今，作為一位煤礦詩人，在經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊下，要保持清醒的頭腦，要在生活中沉淀凝縮好自己的創(chuàng)作激情。因?yàn)橐皇自姷恼Q生要比一個(gè)人的誕生更痛苦。因?yàn)?，一首詩是用兩種東西凝成的，一種是淚水，一種是血液。淚水是人性情感的自然流露;而血液總是奔涌在離傷口最近的地方。每一首詩都是詩人的靈與肉。用利刃劃開詩中的每一行，每一個(gè)字，詩人的心都會(huì)流血，詩人的心都會(huì)疼痛。詩人是這個(gè)世界上殘存的最后一批擁有童心的人。詩歌是詩人呈獻(xiàn)給成人的天真童話。詩人的價(jià)值，就是為了引領(lǐng)日漸迷茫的人們回到早已失落的童年和精神的家園。

布羅斯基說：“一個(gè)處在對語言的這種依賴狀態(tài)的人，我認(rèn)為，就是稱之為詩人?！?/p>

寫詩究竟能給我?guī)硎裁?我體會(huì)讀書寫作不僅可以提升我的人生價(jià)值，同時(shí)還可以改變我的命運(yùn)。