2013年第1期


卷首語:繞不過去的顏柳
那年,初來南藝,導(dǎo)師問我都臨過誰的帖,答:顏真卿、柳公權(quán)的楷書。導(dǎo)師面露難色,沉默了一會兒,說:顏柳暫擱一邊吧,但愿只得了些皮毛,否則中毒太深,很難走得出來。不禁惶恐,不曉得該如何下筆了。于是向同桌打聽,才知道學(xué)院內(nèi)的書法以書卷氣為上,崇尚晉唐。晉為東晉王羲之王獻(xiàn)之,唐乃初唐歐、虞、褚、薛。至于顛張狂懷,那是草書,非初學(xué)者可問津也。而環(huán)顧左右,有人臨《蘭亭序》,有人臨《智永千字文》,有人臨《黃州寒食帖》,有人臨《子昂赤壁賦》,果然無人理會顏柳。這樣的觀點(diǎn)很快便籠罩了我,漸至后來,一聽說某人只寫過顏柳,便認(rèn)定為俗書。而寫顏柳一路,絕入不了展賽,誰還愿白白消耗時光。待臨過羲獻(xiàn)、褚遂良、蘇軾、米芾、趙孟,再回看顏柳,果真呆板無情趣,且不易往其它書體轉(zhuǎn)換。如此自以為風(fēng)雅地陶醉了好些年,寫手札,寫冊頁,寫手卷,離顏柳越發(fā)地遠(yuǎn)了。
一晃二十年過去,環(huán)顧左右,當(dāng)初寫得比我好的人一撥又一撥,如今卻大多無作品面世了。看來,風(fēng)雅與情趣很快會被時光磨蝕掉,若再不去尋扎實(shí)的根基,補(bǔ)就些真工夫,便只得流于庸俗了。可幾人肯真正從頭來過呢!二十年后,我重拾顏柳,逐字透析,才發(fā)現(xiàn)顏楷是那么從容、優(yōu)雅,磅礴中含秀逸,端莊里顯靈性,當(dāng)為終生摹寫之范本。而柳公權(quán)更精練、唯美、堅(jiān)實(shí)、果毅,常臨之,知聚散,得清芬。
從前,導(dǎo)師說顏柳雖然是楷書的高峰,但太程式化,甚至華飾過分,不容易化開,不可多學(xué)。對于初涉書法的人,此觀點(diǎn)可取,否則會陷入僵化。可如果遍臨古帖,有了辨識能力之后,仍一味地回避顏柳,可就大錯了。
如果說習(xí)顏楷不容易向其它書體轉(zhuǎn)換,那顏真卿怎么會有《祭侄稿》那樣的行書絕品。還有顏真卿的《劉中使帖》《湖州帖》,上承其師張旭,后啟宋人米芾。連黃庭堅(jiān)跋東坡《黃州寒食帖》都說:此書兼顏魯公、楊少師、李西臺筆意。而黃庭堅(jiān)則直取柳公權(quán)筆意,點(diǎn)畫取勢嚴(yán)格遵從柳楷。將黃庭堅(jiān)行楷書作品中較為夸張的長線條除頭截尾,便與《玄秘塔》無異。若說寫柳公權(quán)不容易朝其它書體轉(zhuǎn)換,那柳公權(quán)的行書《蘭亭詩集》為何寫得自如灑脫?更何況學(xué)柳公權(quán)出來的黃庭堅(jiān),行書、草書都達(dá)到了讓后人仰視的高度。可見能否化得開,取決于書寫者能否觸類旁通,并非為顏柳所限。而想要擺脫只會寫小字的束縛,習(xí)顏柳便是一條捷徑。反過來說,將顏柳寫得浪漫輕松一點(diǎn),便是褚遂良體。將顏柳寫得精微、雋秀些,便是趙孟《道德經(jīng)》的感覺。
總之,想在書法這條道上走得再遠(yuǎn)一些,顏柳是繞不過去的一座峰,必得花些力氣攀過,才有可能見識更壯闊的美景。
(韋斯琴)
[目錄]
卷首語
繞不過去的顏柳 韋斯琴
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