回顧2014年，中國(guó)文學(xué)“走出去”是一個(gè)值得言說(shuō)的話題。在2012年莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后，中國(guó)文學(xué)走向世界的步伐越來(lái)越大，越來(lái)越有成效。麥家《解密》的多種外文版熱銷，閻連科獲得2014年度弗蘭茨·卡夫卡獎(jiǎng)，姜戎《狼圖騰》在國(guó)內(nèi)外暢銷10年慶典等事件，成為2014年中國(guó)文學(xué)“走出去”狀況的縮影。在這些熱點(diǎn)事件背后，國(guó)務(wù)院新聞辦、國(guó)家新聞出版廣電總局、中國(guó)作協(xié)、國(guó)家外文局等部門和組織，積極推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的對(duì)外翻譯、對(duì)外推廣，多個(gè)國(guó)內(nèi)出版社與國(guó)外版權(quán)機(jī)構(gòu)簽訂合作協(xié)議，扎實(shí)推進(jìn)中國(guó)文學(xué)“走出去”的進(jìn)程。盡管中國(guó)文學(xué)在中國(guó)文化走向世界的進(jìn)程中是走在前面的，但是海外對(duì)中國(guó)文學(xué)的了解依然是有限的和零散的，中國(guó)的很多優(yōu)秀作家和優(yōu)秀作品還沒(méi)有被世界充分認(rèn)識(shí)。這需要我們擺正心態(tài)，下大功夫，耐心地培育和建設(shè)一個(gè)有效的文學(xué)交流機(jī)制，以水滴石穿的精神來(lái)推動(dòng)中國(guó)文學(xué)的國(guó)際傳播。

更多翻譯反映中國(guó)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的作品

在北京師范大學(xué)教授劉洪濤看來(lái)，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)“走出去”的最大障礙是，當(dāng)前的世界文學(xué)體系是以歐美文學(xué)為中心的。在西方對(duì)中國(guó)文學(xué)的接受中，西方文化的強(qiáng)勢(shì)地位筑起了一道高墻，我們想真正走進(jìn)去并產(chǎn)生影響是非常不容易的。對(duì)此，作家曹文軒也曾提出一個(gè)有意思的假設(shè)：如果《哈利·波特》是中國(guó)作家寫(xiě)的，它會(huì)不會(huì)流傳得那么廣?

但是，這些都是無(wú)法一時(shí)半會(huì)去改變的，中國(guó)文學(xué)的對(duì)外傳播必須以接受這些事實(shí)為前提。北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)副教授何明星認(rèn)為，中國(guó)文學(xué)的對(duì)外翻譯，首先應(yīng)該考慮那些具有“世界性”的題材和作品。這些作品講述的當(dāng)然也是中國(guó)故事、中國(guó)經(jīng)驗(yàn)，它既與當(dāng)下中國(guó)現(xiàn)實(shí)密切相關(guān)，也與歐美的社會(huì)是共時(shí)的，容易產(chǎn)生世界范圍的反響。而那些具有獨(dú)特歷史意味或者地方特色的作品，我們國(guó)內(nèi)評(píng)價(jià)很高，也的確非常重要，但是如果沒(méi)有很好的翻譯，翻譯出去之后也很難被真正接受。

翻譯家艾瑞克認(rèn)為，中國(guó)新時(shí)期以來(lái)的文學(xué)受到西方文學(xué)很大的影響，所以大部分作家的寫(xiě)法其實(shí)都很“國(guó)際化”，在翻譯上不會(huì)存在太大的問(wèn)題。可能有些作品涉及特別具體的歷史階段、特別專門的地方知識(shí)，才會(huì)出現(xiàn)理解上的困難。到目前為止，中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)已經(jīng)被翻譯出去很多部了，但大多都是寫(xiě)歷史、寫(xiě)鄉(xiāng)土的，因此一些國(guó)外出版社也試圖出版年輕作家寫(xiě)的有關(guān)當(dāng)代中國(guó)的作品。

建立更好機(jī)制鼓勵(lì)文學(xué)翻譯

劉洪濤近期正在參與“今日中國(guó)文學(xué)”英譯叢書(shū)的翻譯工作。劉洪濤說(shuō)，在選擇作品時(shí)，肯定是選擇優(yōu)秀作家的優(yōu)秀作品。但是作品選好之后，有時(shí)候卻找不到與之相符的譯者，只能另選別的篇目。因此，應(yīng)該不斷發(fā)掘更多優(yōu)秀的青年翻譯人才。近年來(lái)，中國(guó)作協(xié)積極進(jìn)行優(yōu)秀翻譯人才的挖掘和培養(yǎng)。2014年，由中國(guó)作協(xié)主辦的第三次漢學(xué)家文學(xué)翻譯國(guó)際研討會(huì)在京舉行，來(lái)自16個(gè)國(guó)家的30位漢學(xué)家、翻譯家以“解讀中國(guó)故事”為主題展開(kāi)熱烈討論。中國(guó)作協(xié)還與文化部、中國(guó)社科院共同主辦了“2014青年漢學(xué)家研修計(jì)劃”，來(lái)自近20個(gè)國(guó)家和地區(qū)的青年漢學(xué)家來(lái)到中國(guó)，聆聽(tīng)名家大師的學(xué)術(shù)講座，走進(jìn)街頭巷尾體驗(yàn)普通中國(guó)人的生活，和中國(guó)青年作家對(duì)話交流。這些都為青年翻譯人才的成長(zhǎng)提供了幫助。

艾瑞克認(rèn)為，中國(guó)文學(xué)“走出去”工程的實(shí)施，的確為居住在中國(guó)、以英語(yǔ)為母語(yǔ)的中國(guó)文學(xué)英譯者提供了更多的就業(yè)機(jī)會(huì)，而且也極大地提高了翻譯的稿酬。他目前在翻譯工作中遇到的最大問(wèn)題是，如何去說(shuō)服國(guó)外的出版社，讓他們?cè)敢獬霭孀约合敕g的作品。理想的狀態(tài)應(yīng)該是，國(guó)外出版社先確定好意向、購(gòu)買了版權(quán)，再尋找翻譯。可現(xiàn)實(shí)并非如此，西方出版商對(duì)中國(guó)文學(xué)知之甚少，所以就很難會(huì)去購(gòu)買版權(quán)，這就需要翻譯者盡量提供充分的背景信息去做說(shuō)服的工作。因此，應(yīng)該不斷完善雙方互相溝通的機(jī)制與渠道，調(diào)動(dòng)出版人、經(jīng)紀(jì)人、翻譯家等各方面力量的積極性。

何明星最近在“聯(lián)機(jī)計(jì)算機(jī)圖書(shū)館中心”對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)在國(guó)外圖書(shū)館的入藏情況進(jìn)行檢索、統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，2014年在海外出版的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)翻譯作品有100多種，麥家的《解密》、余華的《黃昏里的男孩》、吳明益的《復(fù)眼人》是被收藏最多的3種圖書(shū)。何明星認(rèn)為，中外讀者對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的閱讀，時(shí)間差在不斷縮短。在這其中，一些跨國(guó)出版集團(tuán)的參與不可忽視，來(lái)自歐美的文學(xué)經(jīng)紀(jì)人開(kāi)始關(guān)注中國(guó)的文學(xué)新秀，尋找值得翻譯的優(yōu)秀作品。這些跨國(guó)集團(tuán)中，有許多都是世界超級(jí)暢銷書(shū)的推手，他們的加入，使中國(guó)當(dāng)代文學(xué)在全世界產(chǎn)生了較為廣泛的知名度，并且日益成為閱讀中國(guó)、了解中國(guó)的一個(gè)最為便捷的窗口。

擺正心態(tài)，“對(duì)外”其實(shí)是為了“對(duì)內(nèi)”

對(duì)于中國(guó)當(dāng)代文學(xué)“走出去”，無(wú)論是中國(guó)作家還是出版者，心態(tài)擺得越來(lái)越正。莫言曾說(shuō)，作家不能“為了翻譯的容易而降低自己作品的高度和難度”。越來(lái)越多的作家意識(shí)到，要將目光投向世界，但要避免按照他者所想象的世界觀點(diǎn)、國(guó)際風(fēng)格來(lái)寫(xiě)作。為全世界、全人類而寫(xiě)當(dāng)然好，但首先得為自己的同胞、自己所生活的土地寫(xiě)作。

在漢學(xué)家葛浩文看來(lái)，中國(guó)文學(xué)要想更好地“走出去”，首先要注重作品的質(zhì)量本身。很多中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)，按照中國(guó)人自己的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看可能問(wèn)題不大，但在翻譯的過(guò)程中，他覺(jué)得完全可以寫(xiě)得再簡(jiǎn)練一些，有些常識(shí)性的錯(cuò)誤完全可以避免。此外，中國(guó)作家可以更加深入地對(duì)人物心靈進(jìn)行探索，使人物形象真正烙印在讀者的記憶里。艾瑞克也談到，有一些中國(guó)小說(shuō)，故事寫(xiě)著寫(xiě)著就不知道寫(xiě)到哪里去了，在語(yǔ)言上用了大量的修辭，像一鍋粥。這可能與中國(guó)編輯地位不高、把關(guān)不嚴(yán)有關(guān)。在國(guó)外，一個(gè)作家的作品在出版時(shí)，會(huì)經(jīng)過(guò)編輯的嚴(yán)格修改。從中文翻譯過(guò)去的作品，不是翻譯者刪改，更多是編輯按照他們的審美趣味來(lái)刪改。

在劉洪濤看來(lái)，中國(guó)文學(xué)“走出去”并不是只有翻譯這一條道路，作家力量的培養(yǎng)、寫(xiě)作題材的聚集都可以幫助中國(guó)文學(xué)“走出去”。中國(guó)的青年作家越來(lái)越具有國(guó)際視野、國(guó)外生活經(jīng)驗(yàn)，他們會(huì)寫(xiě)出更多跨文化題材的作品;很多華裔作家使用英文、法文等居住國(guó)語(yǔ)言寫(xiě)作，擴(kuò)大了中國(guó)題材作品的影響;海外華文作家作品的影響也越來(lái)越大。他們的作品會(huì)聚集在“中國(guó)題材”、“中國(guó)故事”、“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”等概念下，產(chǎn)生整體性的影響。此外，中國(guó)文學(xué)對(duì)日本、韓國(guó)、越南等周邊國(guó)家也產(chǎn)生了重要的影響，多方交匯形成一個(gè)小的文學(xué)體系，在整個(gè)世界文學(xué)格局中占有一席之地。隨著中國(guó)綜合國(guó)力的提升，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)以其龐大的體量會(huì)更加引起世界讀者的關(guān)注。

我們積極推動(dòng)對(duì)外翻譯，但不能忘了“文學(xué)的初心”——寫(xiě)出真正好的、能夠感染讀者的作品，無(wú)論他是中國(guó)人還是外國(guó)人。因此，我們?nèi)绱嗣芮械仃P(guān)注中國(guó)文學(xué)的海外傳播，與其說(shuō)是“對(duì)外的”，毋寧說(shuō)是“對(duì)內(nèi)的”，也就是說(shuō)，能否“走出去”和如何“走出去”并不是最重要的，而是要根據(jù)“走出去”過(guò)程中得到的來(lái)自他者的反饋，更好地調(diào)整、建設(shè)自己，樹(shù)立起我們真正的文學(xué)自信。