由中國文聯(lián)、中國劇協(xié)、長江文化促進會、張家港市人民政府聯(lián)合主辦的“中國戲劇獎·理論評論獎”頒獎活動日前在江蘇省張家港市舉行。本屆理論評論獎從今年4月開始征稿，共有55家單位報送了158篇文章。最終，劉厚生的《地方戲憂思錄》獲得特別獎;孫惠柱的《中國戲曲與現代文化》，安葵的《如何對待西方戲劇理論》，賀寶林的《當代戲劇創(chuàng)作的三個命題：尊重傳統(tǒng)、重塑經典與跨文化交流——新編豫劇〈程嬰救孤〉作為一種“文化現象”的解讀》，王長安的《黃梅戲的昨天與今天》，顏榴的《守望與省思——外國戲劇在中國30年》，徐耀新的《關于繁榮江蘇舞臺藝術的對策思考》，鄧添天的《臻于至善鑄戲魂——談陳智林在〈巴山秀才〉中的表演創(chuàng)造》，陳世海、戴珩的《中國當代戲劇：突破歷史隘口的機遇和選擇》，齊會英的《京劇舞臺大制作現象思考》等9篇文章獲得理論評論獎。談及本屆評獎，中國劇協(xié)分黨組書記季國平表示，戲劇理論來源于對創(chuàng)作成果的經驗總結，植根于劇團、作品和演職人員的親身實踐，對戲劇創(chuàng)作具有重要的指導意義。注重戲劇理論評論工作者的隊伍建設，努力發(fā)現新人、鼓勵后輩，培養(yǎng)和推出戲劇理論評論人才，是理論評論獎的神圣職責。本屆獲獎文章除了內容豐富、題材多樣，現實性和針對性相結合外，作者年輕化成為最大的特色，年輕作者占了獲獎者的三分之一。

在頒獎活動結束后舉行的“中國戲劇獎·理論評論獎”研討會暨長江文化交流座談會上，業(yè)內專家、獲獎代表、戲劇院團負責人以“戲劇理論建設與當代戲劇傳承發(fā)展”為主題，圍繞戲劇理論如何促進院團劇目建設及人才培養(yǎng)、當代戲劇評論得與失、我們需要什么樣的戲劇評論等論題進行了深入研討。

“當下理論上最大的誤區(qū)就是戲劇已經進入了不看甚至無需劇本的時代。”上海戲劇學院教授孫惠柱對戲劇理論評論界盲目追求西方時髦戲劇理論的現象表示了擔憂。在他看來，理論繁榮與舞臺寂寞的鮮明對比是中國戲劇界的一大悖論，不少源自西方似是而非的理論泡沫，在誤導、影響中國的戲劇人和戲劇創(chuàng)作。“中國不少戲劇院校里，國外并非主流的先鋒派宣言成了最重要的教材和老師的主導性理念，幾十年來導致了全國的導演、演員、制作人都輕視劇本，或靠拍腦袋’策劃’為王，或隨意亂寫亂改劇本。在一個‘反劇本主義’的劇壇，好編劇必然會總體性流失，自然就不可能出現長期吸引觀眾的劇目。而在健全的戲劇市場上——例如紐約每天100多個售票的專業(yè)劇場里，至少百分之八九十都是以劇本為本的，大多數觀眾還是要看真人演繹的好故事。”孫惠柱認為，一方面在介紹西方戲劇時，應該多重視對劇評、尤其是那些討論如何編好故事寫好劇本的理論評論;另一方面要重視、加強中國戲劇理論的美學建設，增強理論評論上的自信。

我們需要什么樣的戲劇評論?中國劇協(xié)副秘書長崔偉認為，健康的戲劇批評應是建立在時代精神上的理性關照;是體現著科學態(tài)度的嚴謹衡量;是奠基于藝術規(guī)律基礎上的辨析思考;是充滿批評者感性與智慧的思想表達;是代表觀眾和讀者審美追求與藝術渴望的社會文化訴求;還應是能啟迪藝術家創(chuàng)作智慧，提升大眾欣賞水平的心靈滋補與審美普及。近年來，戲劇批評和理論建設顯得相對冷落，發(fā)聲缺乏力度、影響，已成為戲劇批評的窘況。他認為，改變這種現狀，最為切實的行動離不開以下三個方面：建立一支高水平、高素質的批評人才隊伍;營造一種崇尚真誠、嚴謹務實的批評氛圍;保住和開辟更多致力嚴肅戲劇批評的陣地。

面對新媒體時代的到來，崔偉強調，戲劇批評應該敏銳跟上網絡等現代傳播方式的發(fā)展，充分利用這些受眾面大，及時便捷的網絡平臺等易于青年觀眾接觸、接受，并易于交流互動的現代傳播形式的優(yōu)勢，盡快打造一支能適應新媒體，熟悉把握當代受眾與社會藝術欣賞習慣和口味的批評家群體，培養(yǎng)推出傳播正確批評導向的“V字號人才”，營造充滿生機與活力的文藝批評氛圍。