國家進步，有望消除文學逆差

　　麥家，浙江省作協(xié)主席、當代著名小說家、首位被企鵝經(jīng)典文庫收錄作品的中國當代作家
　　《解密》寫的是一個破譯家的故事。這本書我寫了11年，徹底推翻的重寫有3遍，局部修改至少在20遍之上。今天，我也因為這本書成功打開了世 界的門，受到世界大牌商業(yè)出版社青睞，不論是版稅還是銷量都躋身國際暢銷書作家的行列。西方媒體對我這本書的關注更是叫人意外，短短兩個月間《紐約時 報》曾5次、《華爾街日報》也已經(jīng)4次對我和書進行報道。據(jù)不完全統(tǒng)計，迄今關于我和書的報道，僅英美兩國已多達57篇，可謂有聲有勢。也在這兩個月間， 這本書賣出了29個國家的版權(quán)。
　　回頭想來，這本書走出去的路上有太多偶然：代理人是偶然認識的，翻譯選中我是偶然的，因為她爺爺是個破譯家，出版社也是陰差陽錯喜歡上我 的，他們開始把我當日本作家。一定意義上說，這也是中國當代文學走出去的普遍現(xiàn)狀，因為華語文學在海外的影響力實在有限，沒有誰在有組織、計劃地盯著我 們，被盯上往往是偶然的。其實我這本書12年前就在國內(nèi)出版，我走出去的路其實比誰都走得慢又漫長。
　　毋庸置疑，文學交流上西強中弱的格局，并沒有因為中國經(jīng)濟的崛起而有所改變。在全球掀起中國熱的今天，中國當代文學有多少作品走向了世界？漢學 家藍詩玲指出了中國文學在海外出版的窘迫：2009年，全美國只出版了8本中國小說在英國劍橋大學城最好的學術書店，中國文學古今所有書籍也不過占 據(jù)了書架的一層，其長度不足1米中國文學的翻譯作品對母語為英語的大眾來說始終缺乏市場， 大多數(shù)作品只是在某些院校、研究機構(gòu)贊助下出版的，并沒有 真正進入書店
　　與此同時，重要的外國文學作品幾乎都被介紹到中國，大量名作被一譯再譯，多次出版。相比之下，中國文學的經(jīng)典作品在海外至今仍是少有人知，能夠 進入商業(yè)出版、擺上書架的圖書更是少得可憐。大多數(shù)出版商、媒體，甚至學者對中國當代文學的印象還停滯于封閉的鄉(xiāng)村、政治迫害或扭曲的性愛等偏狹之隅。這 顯然是對中國文學尤其是當代文學的誤讀。造成這種現(xiàn)象的原因是多方面的，其中不乏我們自身的原因，在推介作品時過分迎合西方讀者早年形成的某些偏狹趣 味，而忽略了對文學本身欣賞的需求。
　　我以為，中國文學要改變逆差的現(xiàn)狀還需要相當一段時間。首先，文學輸出絕不會像物質(zhì)輸出那樣簡單，只要價廉物美就能討人喜歡。文學輸出是精 神輸出、意識輸出，是要去影響別人原有的文化、精神和意識模式的，而精神上的交流、影響只能循序漸進，日積月累，別指望立竿見影。其次，和英語相比，漢語 在世界上是弱勢語種，能夠從事文學翻譯的漢學家很少，像美國這么大一個國家，真正在搞中國文學翻譯的人也就那么幾個。現(xiàn)在雖然學漢語的人越來越多，但翻譯 家的成長是要有一個漫長過程的，沒有十年八年是成長不起來的。再者，有些觀念也需要改變。我們在面對世界時經(jīng)常出現(xiàn)兩極：要不過于自負，要不過于自卑。這 兩種心態(tài)都是走不向世界的。世界需要什么？需要我們寫出真正溝通人性的文學，人性深層才是不分國籍的。
　　不過，我們也有理由樂觀，有各種跡象表明世界正在被我們改變。比如莫言得諾貝爾文學獎，這相當于中國文學在世界上引爆了一個原子彈，對中國作家 走出去肯定有直接間接的好處。當然最有威力的原子彈還是中國經(jīng)濟的崛起，這個原子彈已經(jīng)波及世界每一個角落，不僅僅是文學或者文化圈，而是每一個 人，他們的工作和生活，他們的每一個白天和夜晚。不要操之過急，只要我們經(jīng)濟上保持不變的發(fā)展趨勢，其他方面又有所改變，今天我們是怎么迷戀他們，明天他 們就會怎么迷戀我們。

　　文化元素， 有吸引力方能走遠

　　克里格·克魯那斯，英國學術院院士、牛津大學藝術史教授、中國藝術史專家，中文名柯律格
　　最近我在讀中國作家麥家的小說《解密》。起初我是在英國報紙的讀書推薦欄看到這本書的，內(nèi)容我很感興趣，是有關數(shù)學天才從事密碼破譯工作的故 事，現(xiàn)在這本書就在我的電子閱讀器里。這本小說很有意思，它的英文譯本也非常出色，優(yōu)秀的翻譯是一本小說能夠受到海外讀者歡迎的重要因素之一。這里不得不 說，在英國的圖書市場上，英文版的暢銷中國書籍還是非常少的。
　　中國這些年的變化很大，其中令我印象深刻的是文化元素越來越豐富。上世紀70年代初在北京語言學院讀書的時候，我能接觸到的流行文化內(nèi)容和形式都比較單一，更多的是類似樣板戲這樣思想上整齊劃一的藝術形式，但現(xiàn)在不一樣了。
　　我雖然被人稱為漢學家，但并不是對中國的一切都充滿興趣。我對我所在的藝術史研究領域懷有熱情，對中國藝術史的新研究動向也十分敏感。此外，我 會看中文書籍，也會觀看中國劇團在這里的演出，但大多數(shù)時候并非因為它是中國的，而是我對這些文化現(xiàn)象本身十分感興趣。這實際上可能也是大多數(shù)人面對外來 文化的反應：更多是看是否感興趣，而不是看國別。文化元素足夠吸引人，一定會被接受和喜愛。
　　文化的對外傳播是一件好事，也是政府應該支持的。但大多數(shù)時候文化現(xiàn)象與國家形象的關系并非那么緊密。就像英國人喜歡去西班牙度假一樣，他們可 能是喜歡西班牙的陽光或美食，不一定就深切熱愛西班牙這個國家，熱愛這個國家的文化，或者支持這個國家政府的外交政策。之前韓國的騎馬舞風靡一時，英 國的小孩子也在跳，一瞬間很多以前對韓國沒什么印象的人突然都知道了韓國，然而這種印象仍停留在韓國有點意思上，比較膚淺。反過來，對一國文化元素的 喜愛與否也不一定會受國家形象的影響。美國發(fā)動越南戰(zhàn)爭的時候，英國很多年輕人天天到美國駐英國大使館前示威，可回到家還是照樣聽美國的搖滾樂。
　　推廣文化需要一些技巧，就好像老師給學生上課，如果強硬灌輸，學生都會厭煩，但如果是學生自己發(fā)現(xiàn)并產(chǎn)生興趣的內(nèi)容，效果就不一樣。現(xiàn)在中國文化的傳播方式很多，很難界定哪種方式最佳，因為影響力是很難衡量的，但傳播的方式和途徑越多，受眾接受的可能性就越大。
　　海外受眾對一國文化的了解和接受是一個長期的過程，是一個潤物細無聲的過程。英國從17世紀就開始推廣莎士比亞戲劇，現(xiàn)在仍不遺余力，重要的是英國人本身因此而自豪，而不僅僅在于看重游客和觀眾帶來的經(jīng)濟利益。
　　（本報駐英國記者白陽采訪整理） 

　　思想先行，傳播才能既深且遠

　　林雅翎，法國翻譯家，上世紀70年代末在巴黎東方語言文化學院學習中文。1980年至1982年，在北京大學學習中文。1985年攜夫再次來到北京，定居至今
　　我在中國生活了近30年，一直從事文學翻譯工作。在我看來，隨著經(jīng)濟實力不斷上升，中國文化在對外交流中呈現(xiàn)的內(nèi)容越來越豐富多元，不僅有高 大上的文化品牌活動，如感知中國文化中國·四海同春巴黎中國電影展映等，還有很多活躍的藝術團體將中國戲劇、語言、風俗飲食推向了世界。我 身邊的法國朋友對中國文學文化很感興趣，當然也許是受我的帶動。
　　兩個民族、兩個國家的彼此了解和相交，首先在于對各自文學、文化的接觸和感受。將中國小說翻譯給法國讀者，我覺得特別有意義，這也是我一輩子想 做的事。記得上世紀80年代末，我剛開始翻譯中國小說時，常常是我主動去找法國出版商，費盡口舌讓他們對我想翻譯的中國作品感興趣。如今，出版商向我約的 書稿翻譯已排滿未來的兩年。越來越多的中國現(xiàn)代和當代作家為法國讀者熟知，法國各地書店中都能看到中國小說的身影。
　　文學作品反映社會眾生態(tài)、國民歷史與現(xiàn)實，是國家真實面貌的集中體現(xiàn)，讀中國小說，尤其是描寫中國農(nóng)村生活、城市變遷的內(nèi)容，很有穿越感。中國 無疑應借助經(jīng)濟發(fā)展這股東風，向國外介紹更多作家作品，這種知識和精神層面的無聲浸潤，才能讓中國文化在國際上傳播得更遠、更久。
　　具有中國人文特色，對中國歷史有思考、對現(xiàn)實問題有批判的作品，會吸引很多外國讀者。莫言獲得諾貝爾文學獎體現(xiàn)了國際社會對中國文學風格的認 可，中國文學正在融入世界文學之苑，這是重要的進步。翻譯成各國文字的中國文學作品，讓外國讀者了解到它所承載的文化，一國的思想、文化以及形象才能深入 人心。
　　30年前，法國人幾乎不知道中國綠茶。隨著中國對外開放步伐加快，中國茶隨著法國游客和中國人外出打拼被帶到法國市場，龍井、碧螺春、鐵觀音、 普洱等開始成為法國人喜愛的飲品，喝茶有益健康的理念也逐漸被法國人理解和接受。身心平靜才能品出香茗之韻，這種禪意讓法國人著迷。茶文化是中國文化的一 部分，喜歡上喝茶就必然越來越多地接觸到中國文化，這種由點及面的擴散是一種自覺地、愉悅地文化傳播。
　　現(xiàn)在，我在法國的姐姐已經(jīng)不喝咖啡也不喝紅茶，只喝中國綠茶了。文化對生活習慣上的改變，是文化交流交融的體現(xiàn)，也彰顯了其旺盛的生命力和長遠的影響力。文化走出去是慢工出細活的長期工作，走出去的不僅是形式，更重要的是內(nèi)涵和思想。
　　（本報記者李琰采訪整理） 

　　搞好傳播，重視運用社交媒體

　　大衛(wèi)·薩默斯，美國資深外交官，中文名蘇默，先后在美國華盛頓和中國臺北學習漢語，之后，在美國駐華大使館政治處工作3年
　　在我25年的外交生涯中，真正在中國生活的時間并不長，但對中國文化，尤其是中國古詩詞一直十分感興趣。徜徉于那些優(yōu)美的詩詞意境中，仿佛是在與古人對話。古詩詞無疑是中國傳統(tǒng)文化的濃縮精華，值得更多人去鑒賞、品味。
　　在接觸中國古詩詞以前，我以為它們不過是一堆晦澀難懂的文字。然而我驚喜地發(fā)現(xiàn)，這些古詩詞向我打開了一扇嶄新的大門，一扇通往擁有幾千年歷史的中國文化的大門。這一愛好不斷地加深著我的中國情結(jié)。
　　中國的古詩詞在一戰(zhàn)后就曾對美國的現(xiàn)代詩歌產(chǎn)生深遠影響，說明中國文化很早就已悄然在向世界傳播，并影響著世界。毫無疑問，近些年來，中國文化 走出去成為顯而易見的潮流。隨著中國與外部世界的交往不斷深入，中國的風水針灸功夫等早已名揚海外，就連中國的春節(jié)文化也好似西方情人節(jié)一樣 家喻戶曉，中國文化正在讓世界上更多的民眾了解和喜歡。
　　文化走出去的更高要求應當是如何改變西方國家對中國的誤解，進而改善中國的國家形象。應當運用好社交媒體，因為這是當下世界最重要的溝通平臺之一，與此同時，中國應該向世界更多宣傳自己擅長的領域及取得的成就。
　　（本報駐美國記者廖政軍采訪整理） 

　　文學推廣，翻譯水準至關重要

　　莉莉亞娜，墨西哥學院教授，知名漢學家，曾多次擔任墨西哥總統(tǒng)漢語翻譯，1985年北京語言大學畢業(yè)
　　1981年，我剛剛高中畢業(yè)，獲得了去國外學習的機會。憑著對神秘東方的向往，在了解中國文化、歷史的愿望驅(qū)使下，我選擇了中國。
　　對于那時的我來說，中國太過遙遠，這種遙遠不僅僅是地理上的，更多的是心理、傳統(tǒng)上的。作為在西方教育體系中長大的我來說，學習中的困難不僅僅 是語言，還有如何領悟漢語背后所蘊含的中國幾千年深厚的文化。4年的學習讓我愛上了漢語和中國文化。我特別喜歡老子的著作和思想，這也在潛移默化中影響了 我對金錢、生活、權(quán)力以及人生的看法。
　　文學是最好的文化傳播與推廣方式，成本低、受眾面廣，人人都能接觸，而且影響深遠。我曾和赴墨西哥留學的中國學生以及墨西哥學生一起將許多中國 當代文學作品翻譯成西班牙語，在墨西哥出版成書。不過，翻譯是集體工作，如果能有中國翻譯家和外國翻譯家合作，就能既保證文字通俗易懂，又保證原文神韻內(nèi) 涵不失。作品的選取也不以取得多大的文學成就或獲得了什么獎項為標準，而應選取反映當代中國人現(xiàn)實生活狀況以及展現(xiàn)工人、農(nóng)民等各個社會階層面貌的作品， 使外國讀者可以真正了解到當代中國社會不同的人的生活面貌，這才是最重要的，也只有這樣才能取得預期的效果。
　　（本報駐墨西哥記者姜波采訪整理）