廢棄多年破舊不堪的工廠、倉(cāng)庫(kù)因?yàn)橛辛怂囆g(shù)家的進(jìn)駐，便迅速華麗轉(zhuǎn)身，成為驚世駭俗的創(chuàng)意藝術(shù)區(qū)。在紐約、倫敦、巴黎等進(jìn)入后工業(yè)化的國(guó)際都市中，一些工業(yè)遺跡都曾經(jīng)繁衍出一片片以繪畫、表演、音樂(lè)等為特色的藝術(shù)集聚區(qū)。它們不僅成為這些大都市的藝術(shù)名片和文化地標(biāo)，也成為新興文化創(chuàng)意市場(chǎng)的重要載體。
　　伴隨著經(jīng)濟(jì)的騰飛以及全球化加速，國(guó)內(nèi)也迎來(lái)了藝術(shù)區(qū)的首輪興起。像深圳大芬油畫村、北京曾經(jīng)的海淀藝術(shù)家村、798藝術(shù)區(qū)、通州宋莊藝術(shù)區(qū)等，都由一些身份自由的藝術(shù)家自發(fā)積聚形成，并隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的高速成長(zhǎng)而不斷發(fā)展壯大，在國(guó)內(nèi)外藝術(shù)領(lǐng)域形成一定的影響力。但是，我們也看到，近幾年，伴隨著中國(guó)城鎮(zhèn)化的推進(jìn)，藝術(shù)區(qū)也無(wú)可選擇地被城鄉(xiāng)一體化進(jìn)程所裹挾，土地拆遷、租金上漲等使尚處于萌芽狀態(tài)的藝術(shù)區(qū)遭遇困境，相當(dāng)一部分藝術(shù)區(qū)甚至因此消失在城市的視野中。
　　那么，今天我們?cè)撊绾螌?duì)待藝術(shù)區(qū)？如何實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與城市的和諧共處？藝術(shù)家是喜歡獨(dú)處的，但他們又是喜歡扎堆的，藝術(shù)的大氣候需要彼此的融合、靈感的交匯，藝術(shù)家自發(fā)形成、具有一定規(guī)模的藝術(shù)區(qū)成為藝術(shù)生存和繁榮的重要基礎(chǔ)。同時(shí)，藝術(shù)是個(gè)性化創(chuàng)作的產(chǎn)品，它與規(guī)模化、生產(chǎn)線為特征的工業(yè)生產(chǎn)迥然不同，商業(yè)對(duì)藝術(shù)既愛(ài)又恨的矛盾無(wú)疑使藝術(shù)區(qū)在追求利益最大化的商業(yè)社會(huì)中面臨被張揚(yáng)與被排擠的兩難境地。
　　最初的藝術(shù)區(qū)是流浪藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作的地方，多數(shù)藝術(shù)從業(yè)者尚未獲得市場(chǎng)認(rèn)可，還處于艱苦的創(chuàng)作初期，因而藝術(shù)區(qū)很難創(chuàng)造多大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值；同時(shí)由于人員龐雜，也難免產(chǎn)生這樣那樣的問(wèn)題或糾紛，給城市管理帶來(lái)不小的負(fù)擔(dān)。但另一方面，藝術(shù)家匯聚形成的文化環(huán)境會(huì)增強(qiáng)城市的吸引力和競(jìng)爭(zhēng)力，其帶來(lái)的創(chuàng)意能量可以內(nèi)化為經(jīng)濟(jì)創(chuàng)新的引擎，成為吸引資本流入的重要支點(diǎn)。因此，協(xié)調(diào)好政府、園區(qū)管理者和藝術(shù)家之間的關(guān)系，構(gòu)建出科學(xué)可行的藝術(shù)區(qū)監(jiān)管模式，是擺在城市管理者面前的重大課題。
　　縱觀全國(guó)各地那些消失的藝術(shù)園區(qū)不難發(fā)現(xiàn)，既有某些地方政府一廂情愿建設(shè)藝術(shù)區(qū)謀求政績(jī)，卻很難得到藝術(shù)家認(rèn)可的情況，也有一些園區(qū)管理者在打造藝術(shù)區(qū)的過(guò)程中，依托創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)政策之名，行收繳地租、聚集金融資本之實(shí)的問(wèn)題；既有藝術(shù)區(qū)商業(yè)化、低俗化趨勢(shì)嚴(yán)重，淪為旅游景點(diǎn)的現(xiàn)象，也有掛藝術(shù)之名謀取政策優(yōu)惠或扶持資金的情況。這些情況都在一定程度上損害了藝術(shù)區(qū)乃至藝術(shù)市場(chǎng)的良性發(fā)展。尤其從藝術(shù)家的集聚，到藝術(shù)經(jīng)紀(jì)、畫廊等商業(yè)運(yùn)作團(tuán)隊(duì)的配套，到藝術(shù)區(qū)產(chǎn)業(yè)鏈的形成，藝術(shù)區(qū)的形成非一日之功，而當(dāng)由于房租上漲等因素使得藝術(shù)家不得不撤離時(shí)，對(duì)藝術(shù)初級(jí)市場(chǎng)的成長(zhǎng)帶來(lái)不小的的影響。
　　藝術(shù)區(qū)天然的自發(fā)性和隨意性決定了藝術(shù)區(qū)的發(fā)展離不開(kāi)政府等相關(guān)部門的扶持與引導(dǎo)。從國(guó)外情況看，每一個(gè)藝術(shù)區(qū)的成長(zhǎng)發(fā)展都離不開(kāi)當(dāng)?shù)卣姆e極扶持與科學(xué)引導(dǎo)。當(dāng)前國(guó)內(nèi)多數(shù)藝術(shù)區(qū)還處于藝術(shù)家自發(fā)式的管理階段，產(chǎn)業(yè)化水平較低，產(chǎn)業(yè)布局隨意性強(qiáng)，尚未形成完善產(chǎn)業(yè)鏈條，更需要借助政府的政策性支持，以市場(chǎng)需求為引導(dǎo)，結(jié)合經(jīng)營(yíng)者、管理者和市場(chǎng)規(guī)律的力量共同促進(jìn)藝術(shù)區(qū)的發(fā)展。一般來(lái)說(shuō)，藝術(shù)區(qū)往往需要在扶持資金、房租優(yōu)惠、畫廊稅收減免等方面享受到一些特殊政策，以改善藝術(shù)原創(chuàng)的生存困境，讓藝術(shù)家專心投入到藝術(shù)創(chuàng)作中。必要時(shí)，也可借鑒國(guó)外的經(jīng)驗(yàn)，建立類似園區(qū)藝術(shù)家委員會(huì)等機(jī)構(gòu)，對(duì)園區(qū)商業(yè)和藝術(shù)機(jī)構(gòu)準(zhǔn)入進(jìn)行評(píng)判審定，避免園區(qū)管理者因追逐經(jīng)濟(jì)利益而犧牲園區(qū)的藝術(shù)價(jià)值。
　　藝術(shù)區(qū)帶來(lái)商業(yè)繁榮，商業(yè)繁榮又把藝術(shù)生產(chǎn)者排擠出去，藝術(shù)家們重新開(kāi)拓新的藝術(shù)區(qū)，而新藝術(shù)區(qū)可能還會(huì)重新上演以藝術(shù)始，以商業(yè)終的軌跡。這種反復(fù)已在全球多個(gè)藝術(shù)區(qū)出現(xiàn)過(guò)，從這個(gè)意義上說(shuō)，藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展成熟可能必然要經(jīng)歷與商業(yè)反復(fù)爭(zhēng)執(zhí)的過(guò)程。藝術(shù)區(qū)沒(méi)了，藝術(shù)家還在，如果他們選擇到一處更適合他們創(chuàng)作的區(qū)域，也未嘗不是一個(gè)更好的結(jié)果。只是，這個(gè)過(guò)程不宜太過(guò)短暫，國(guó)外很多著名的藝術(shù)區(qū)都經(jīng)歷了少則二三十年，長(zhǎng)則半個(gè)世紀(jì)以上的發(fā)展，從漲潮到退潮，都經(jīng)歷了一個(gè)發(fā)展成熟到漸成氣候的完整過(guò)程。中國(guó)的藝術(shù)區(qū)也需要一個(gè)發(fā)展成熟的完整過(guò)程，使其真正成為藝術(shù)的孵化器、原創(chuàng)的發(fā)源地。