小到給一個故事中的主角取個打眼的名字，大到在整個故事的情節大綱中提供一個更易于讀者接受的走向，既要注意傳播環節和營銷渠道，還要關愛作者身心網絡文學編輯需要面對作者、讀者、媒體、分銷渠道，出版發行、策劃宣傳幾乎一把抓

　　編輯的QQ群是一個作者最開始的地方，通常編輯會把你分配到一個其他作者都和你的情況差不多的群，比如同批次寫文，文差不多冷熱之類。這樣，你會和這些作者比較容易有共同點，好相處。如果你的文不錯，堅持下去，過一段時間，編輯會根據作者寫文的熱情、作者的知名度再進行調整。
　　正文完結之后，讀者都會有一種悵然若失的感覺，有的編輯會建議你加寫番外（正文中未交代的內容編者注），這樣能讓讀者覺得安慰，讀完之后對你的好感度也能增加。
　　上述有關網絡文學編輯和寫手互動的事例，是寫手在一篇網絡文學寫作經驗分享的帖子中提到的。由于網絡文學與傳統文學的巨大差異，其編輯工作也不再僅限于傳統意義上的編輯，網絡文學編輯的工作都有啥？記者在與若干網絡文學寫手的交流中發現，小到給一個故事中的主角取個打眼的名字，大到在整個故事的情節大綱中提供一個更易于讀者接受的走向，都是網絡文學編輯的工作范圍。
　　17K小說網創始人劉英擔任網絡文學寫手酒徒和驍騎校的編輯、經紀人已有七八年。他在驍騎校作品《匹夫的逆襲》新書發布前，策劃了屌絲節來吸引讀者關注；在制作酒徒的新書《男兒行》的時候，工作內容則細到章節名怎么寫，多到十重活動層層設計，寫手的粉絲QQ群管理等等。在作者創作中，網絡文學編輯會與他們溝通作品選題、具體寫法；新書發布后要策劃營銷活動，找出版社聯系紙質書的出版，找制片人溝通影視方面的合作。任何一個傳播環節、渠道都要了解，成績好壞要關心，作者身心要關愛。劉英說。
　　《人民文學》雜志社編輯馬小淘在對比純文學編輯的工作時說，純文學編輯與作者的關系就是啄木鳥與樹的關系，在作品確定發表的情況下，編輯要做瑣碎而具體的校對工作，就像是啄木鳥挑蟲子，為樹的健康出力。我們會反復地校正錯別字，核查作品里涉及的歷史事件的時間、地點、人物，作品中所有的引文，邏輯上的錯誤，前后文的連貫，可以說校對工作海納百川，涉及文學以外的幾乎所有學科，物理、化學、地理等等，都需要編輯查閱資料來核實。她曾遇到一篇小說里寫到：把一塊肉橫著切三刀，豎著切五刀，切成15塊。連這樣的細節也要反復推敲，我找了一張紙，橫著畫了三下，豎著畫了五下，而后數塊。發現確實有誤，橫三刀豎五刀應該是切成24塊。
　　馬小淘認為，純文學編輯要有敏銳度，要及時捕捉各種作者的新動向，及時約稿。要有良好的文學感受力、鑒賞力，能夠相對準確地判斷出作品的高下。而后是編輯校對能力，這是一項綜合能力，既要有一定的閱讀量，知道什么是經典，又要了解一個時期的文學潮流和當下文學的切實發展狀況，基本上是眼觀六路耳聽八方。
　　劉英則坦言，網絡文學編輯在內容尺度把握和策劃、案頭功夫上，比純文學編輯弱，而且短時期內要達到那種專業程度很難。這既是積淀不夠，同時也是網絡文學的特性所致。相較而言，更需要知識面廣，與人打交道的能力強，具有基本的項目管理能力。傳統編輯都是專家型人才，而網文編輯則屬于雜家。傳統編輯主要面對作家，只需考慮內容策劃和制作，而網文編輯需要面對作者、讀者、媒體、分銷渠道，出版發行、策劃宣傳幾乎一把抓。
　　我覺得網絡文學沒必要像純文學編輯那么專業，由于網絡文學更新快速、內容海量，對編輯體力上是巨大的挑戰，勘誤、校對等工作對于網絡文學編輯來說，就像一個‘不可能完成的任務’。除此之外，馬小淘說，純文學編輯和網絡文學編輯有共同的責任，那就是不斷拓展和提升自己，特別是今天的網絡文學更是天馬行空，編輯要通過積累，令自身在面對眾多光怪陸離的文字時，能自信地給出正確的判斷。
　　網絡文學編輯更接近傳統大眾文學雜志或圖書的編輯，也就是更需要了解市場的走向、受眾的口味，以進行更精確的推介定位。而純文學意味更濃的傳統文學雜志編輯，往往本身兼任作家或評論家，他們往往是文學運動的發起者和推動者，這在文學史上是很常見的。復旦大學中文系教授嚴鋒對兩種編輯工作這樣區分。他認為，純文學編輯很多時候并不僅僅是市場和受眾的跟隨者，也扮演引領者的角色，他們需要對整個文學發展的情形非常熟悉。但在網絡文學目前創作者眾、好作品少的境遇下，嚴鋒認為，網絡文學編輯在某種意義上也要承擔與純文學編輯類似的角色，不能僅僅被已有的閱讀趨勢牽著走。要能慧眼識英雄，特別是還未成大器的璞玉，要善于發掘和雕琢，并進行包裝和推廣。這是網絡和傳統編輯都應該做的本業。
　　許多網絡文學編輯及平臺的管理者也正在意識到這一點。劉英說：做好一個網文編輯不容易，單純想辦法讓作者賺到錢還好，如果還要幫作者實現一點‘文青’的理想，那就難上加難了。作者成績不好怎么辦？人氣下降怎么辦？沒錢吃飯怎么辦？這些都是很現實的問題，需要我們一個個去解決。
　　劉英在工作中時常感覺到，我們逐漸為看得見的‘成功’所引導，但在‘成功’之余，我們也應該容忍‘不成功’，因為‘不成功’帶來了嘗試、創新和希望。他認為，有志氣的作家和編輯不應滿足于解決溫飽問題，也應該有歷史責任感和使命感。同時他也表示，有必要給好的網絡文學編輯提供更多的資源和保障，對于在順應市場之外做出引領潮流、實現理想等方面努力的編輯，獎勵非常有必要。
　　正如嚴鋒所說，無論傳統文學還是網絡文學，編輯都是讀者和作者之間的中間人、溝通者、聯絡人。網絡文學并沒有廢掉編輯這個職業，依然需要優秀的編輯，并且需要他們發揮更積極能動的作用，這也對編輯的素質和才能提出了新的要求。