7月29日，中國(guó)劇協(xié)組織首都戲劇界代表召開座談會(huì)，劉厚生、季國(guó)平、王曉鷹、王蘊(yùn)明、孫毓敏、崔偉等參加會(huì)議，針對(duì)文藝界存在的惡俗現(xiàn)象，圍繞倡導(dǎo)正確創(chuàng)作方向、加強(qiáng)職業(yè)道德建設(shè)展開深入討論。
　　與會(huì)者一致認(rèn)為，倡導(dǎo)什么，引領(lǐng)什么，這不是一個(gè)人的事情，它關(guān)系整個(gè)民族精神的傳承。如果把珍貴的民族精神財(cái)富都統(tǒng)統(tǒng)解構(gòu)掉，那我們中華民族還剩下什么？回避崇高、解構(gòu)經(jīng)典，對(duì)諸如此類的文藝現(xiàn)象深入反思顯得尤為必要。
　　惡俗的根源究竟在哪里？在中國(guó)劇協(xié)副主席、國(guó)家話劇院副院長(zhǎng)王曉鷹看來(lái)，深究根源，不外乎在文化領(lǐng)域中過(guò)分強(qiáng)調(diào)經(jīng)濟(jì)規(guī)律和商業(yè)價(jià)值觀，以謀取經(jīng)濟(jì)利益作為藝術(shù)創(chuàng)作的驅(qū)動(dòng)力，用經(jīng)濟(jì)指標(biāo)、市場(chǎng)業(yè)績(jī)?nèi)〈幕囆g(shù)原本的價(jià)值意義。而具體到戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作演出，如此這般造成的直接后果就是，主流戲劇在市場(chǎng)利益驅(qū)動(dòng)下高尚精神缺失、價(jià)值取向扭曲、責(zé)任意識(shí)淡漠，娛樂戲劇則以迎合大眾的名義刻意低俗，以取悅大眾的名義追求無(wú)聊，美其名曰為緊張生活減壓，其實(shí)是為謀取票房利益不擇手段，全然不顧在文化意義上對(duì)觀眾也對(duì)自己應(yīng)負(fù)的責(zé)任。于是在娛樂戲劇中摻雜著諸如制作低成本投入、低藝術(shù)質(zhì)量、低道德水準(zhǔn)的三低劇目也就不足為奇了。因此，在娛樂之風(fēng)大行其道的文化消費(fèi)時(shí)代，在娛樂產(chǎn)品制作、演出、傳播機(jī)制中逐漸建立娛樂道德意識(shí)十分必要。
　　北京劇協(xié)副主席、北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)孫毓敏認(rèn)為，創(chuàng)作者信馬由韁、缺乏社會(huì)道義擔(dān)當(dāng)固然可恨，如果媒體大肆炒作，后果將不堪設(shè)想。因?yàn)槔习傩帐菚?huì)受引導(dǎo)的，電視媒體放什么，舞臺(tái)上演什么，老百姓就看什么！常放什么，就常看什么。所以，媒體也應(yīng)彰顯自身的社會(huì)責(zé)任。
　　在日益物質(zhì)化的時(shí)代，文藝創(chuàng)作應(yīng)該重新回到儒雅的思想和精神之中。而要實(shí)現(xiàn)這一改變，除了強(qiáng)化主流戲劇業(yè)界同仁的文化責(zé)任意識(shí)、媒體人的社會(huì)責(zé)任意識(shí)外，理論批評(píng)也是不二利器。
　　談到當(dāng)下戲劇界理論批評(píng)的現(xiàn)狀，中國(guó)劇協(xié)研究部主任崔偉說(shuō)，近年來(lái)，戲劇藝術(shù)家努力貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生活、貼近群眾，創(chuàng)作出一大批謳歌時(shí)代精神，弘揚(yáng)民族精神，體現(xiàn)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，思想內(nèi)容積極，人物形象生動(dòng)，藝術(shù)形式多樣的優(yōu)秀作品，創(chuàng)造了新中國(guó)成立以來(lái)最為輝煌的舞臺(tái)盛況。與戲劇舞臺(tái)的繁榮豐富相比，戲劇批評(píng)和理論建設(shè)則顯得相對(duì)冷落，發(fā)力缺乏力度、發(fā)聲缺乏影響業(yè)已成為戲劇批評(píng)的窘?jīng)r。造成這種狀況的原因固然是多方面的，但批評(píng)聲音的薄弱，批評(píng)力量的乏力，批評(píng)威信的不振，批評(píng)隊(duì)伍的流失，批評(píng)陣地的缺乏，則是造成戲劇批評(píng)未能更有力發(fā)揮其應(yīng)有作用的關(guān)鍵。
　　批評(píng)被市場(chǎng)俘虜，娛樂引導(dǎo)批評(píng)，就會(huì)無(wú)形地消解戲劇批評(píng)的力量。面對(duì)戲劇批評(píng)失語(yǔ)、缺席的現(xiàn)狀，中國(guó)劇協(xié)顧問劉厚生說(shuō)，如果大劇場(chǎng)被政績(jī)工程所左右，小劇場(chǎng)被市場(chǎng)利益所驅(qū)使，那我們的戲劇就會(huì)面臨很危險(xiǎn)的境地。由此他呼喚，戲劇創(chuàng)作需要全面、深刻、真正的批評(píng)。
　　中國(guó)劇協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席季國(guó)平則征引萊辛任漢堡民族劇院藝術(shù)顧問時(shí)發(fā)表《漢堡劇評(píng)》的例子，萊辛獨(dú)立思考的理論銳氣和倡導(dǎo)革新的精神，以及他那縱橫捭闔的才氣和犀利深刻的筆鋒，至今仍然感動(dòng)著戲劇人，影響著戲劇界。對(duì)此，季國(guó)平表示，戲劇批評(píng)需要批評(píng)家主體意識(shí)的張揚(yáng)。批評(píng)家不是創(chuàng)作者的附庸和門客，理論評(píng)論工作者要有甘坐冷板凳、胸懷大舞臺(tái)的定力。盡管理論評(píng)論是幕后英雄，但影響著臺(tái)前的戲劇創(chuàng)作和激情表演。盡管戲劇批評(píng)看似枯燥抽象，卻需要立足于廣闊的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境和深遠(yuǎn)的歷史背景，有著無(wú)窮的思辨魅力。盡管理論評(píng)論工作是小眾的，卻要具備豐厚的理論修養(yǎng)、廣博的人文知識(shí)、堅(jiān)實(shí)的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)、敏銳的批評(píng)眼光，憑借藝術(shù)思維的獨(dú)到魅力和戲劇批評(píng)的有力表達(dá)，去深刻地影響戲劇創(chuàng)作。