豆瓣閱讀昨天公布了一個最新數據：閱讀頻道上線一年多來，已有個人作品1700余部。不過這些作品并不是人們印象中網絡文學動輒幾百萬字的架勢，而是以少則幾萬字、多則幾十萬字的規模為主。
　　這個數據讓業內人士浮想聯翩：由長篇一統天下的網絡文學格局似在發生根本性撼動。

　　變化1網站主張
　　2小時能讀完一部作品
　　在網絡文學競爭格局中，一些網站的最新路徑很清晰：走中短篇作品的新路。
　　在豆瓣閱讀，短作品就被放在了重點位置進行推薦，其篇幅3萬至5萬字，2小時就能讀完的標簽很是顯眼。《我得了慢性咽炎，卻得不到你的愛》《七次回眸》《我就愛你嘮嘮叨叨的傻樣》等多部短篇作品因銷售情況好，還位列暢銷榜中。
　　資深記者、作家南啵兒已經退休，她新創作的成人繪本《浮城繪》正是一部短作品。該作的文字部分揭示城市生活中有關男女情感的深層感悟，手繪部分是文字的對應和補充。書里文字不多，避開了教誨式的格言，也躲過太過隨意的網絡水詞，可以說又通俗又幽默。南啵兒說，出版社對這本書也有興趣，但她年紀大了，不再想很麻煩地和出版社打交道了，于是選擇了放在網上。幾個月前，南啵兒在網上點擊投稿，把這部繪本之作投了進去，沒想到很快有編輯的回音。再之后這本書竟然以1.99元的價格進行了在線銷售，這兩天已經有人在掏腰包了。
　　事實上，不僅有更多的作者像南啵兒這樣紛紛推出短作品，豆瓣閱讀還舉辦了復興中篇活動，3個月中竟收到稿件1564篇。相關負責人稱，閱讀頻道上線以來就是以中等篇幅的作品為主，其中很多作品都獲得了讀者的青睞。我們想證明的是，在電子閱讀時代，幾萬字的作品也非常適合發布和閱讀。
　　無獨有偶，中文在線也新推出針對手機創作的最新網絡文學產品湯圓創作。湯圓創作負責人周煒介紹，他們主張的短作品少則2000字至5000字，多則10萬字。目前，湯圓創作已有創作用戶近10萬人，年齡在18歲至25歲之間。這個年齡段的作者，重在情感抒發，他們試圖通過文字證明自己和這個世界多么不一樣。在周煒看來，手機創作網絡文學將是未來一個新趨勢。尤其隨著技術的成熟，文字和圖片、視頻、語音組合將會更加自由、便捷，網絡文學作品變短也將成為一個新趨勢。

　　變化2寫手調整
　　500萬字長篇小說已難覓
　　和豆瓣、中文在線的個性主張不同，在一些著名的網絡文學網站，也出現了小說變短的趨勢，只是此短非彼短。在這類網站上，網絡文學變短多是作者的自主選擇。
　　從2008年開始，因為網絡文學付費閱讀的興起，網絡文學字數就呈海量增加。為了贏得更多訂閱，寫作也由腦力勞動變成了體力勞動。17K小說網作者煌瑛擅寫宮廷權謀小說，已在網絡文學江湖打拼了整整10年。她注意到，在經過長時期體力消耗、文字堆砌之后，近來網絡文學有所改變。過去500萬字的長篇是小意思啦，但這類作品現在已很少見，長篇作品大多止步在百萬字左右。煌瑛總結道，這是網絡作家集體反思的結果：篇幅短、口碑好，一樣有長效利益在里面，也一樣會積累讀者人氣，獲得讀者的打賞。
　　而17K小說網總編輯劉英認為，網絡寫手的改變暗含著商業利益驅使。其實，中短篇網絡文學早已有之，只是它們原來埋在地下，現在被翻出來了。不過，和早期中短篇小說偏重內心感情的自由書寫不同，現在的中短篇之作多是追隨商業化刻意的選擇。據劉英分析，中篇更容易出版和被影視改編選中，而《鬼吹燈》這樣巨大篇幅的作品，現在不僅很難出版，也很難有改編成影視作品的機會。因此，一些作者順理成章地開始主寫中篇作品了。
　　煌瑛的經歷也證實了劉英的判斷。煌瑛已獲出版的作品《冥界》《一年天下》《步天歌》都是二三十萬字的篇幅。據我所知，大部分網絡寫手都有尋求紙質出版和影視改編的愿望，因此在篇幅上也都選擇了二三十萬字的中篇。而且在煌瑛看來，網絡文學寫的篇幅太長，只能在網上活得好，而讓作品長度縮短，可以有網上銷售、紙質出版、影視劇改編、手機閱讀等多條出路，所以大家不會像以前那樣，盲目堆砌字數，奪人眼球了。
　　新趨勢網絡洗牌
　　現實題材有望重回網絡
　　北京大學中文系副教授邵燕君非常關注網絡文學變短的現象，它一方面會吸引更多傳統閱讀人群的加入，另一方面也會使網絡文學更加多元化。
　　邵燕君認為，媒介變革大勢所趨，這也導致很多傳統閱讀人群，越來越多進入到網絡閱讀甚至寫作中來。網絡可能僅僅是一個新的媒介平臺，它不再是年青一代的專屬，而是各個年齡層次、各種文化淵源、各種欣賞口味的人，重新聚集的平臺。邵燕君分析，一些網絡文學變短會吸引傳統讀者的閱讀，而這類人群的逐漸增多也反過來會加劇網絡文學變短的趨勢。
　　據邵燕君對網絡文學的長期觀察，網絡最初作為文青的聚集地時，各種各樣自由文體都曾出現過，后來隨著資本的進入，中短篇小說受到了商業的壓制。而此番中短篇重出江湖，或許意味著以往的寫作方式、分享方式也將發生連鎖變化。
　　最明顯的標志也許是，現實主義作品將重新進來。在邵燕君看來，曾經的網絡一代是ACG一代(英文Animation、Comic、Game的縮寫，是動畫、漫畫、游戲的總稱)，這也導致網絡小說創作呈類型化，作品大多建立在想象王國之上，穿越、玄幻之作多，現實主義創作很少。但今后，隨著傳統閱讀人群越來越多的進入，網絡文學會重新洗牌，類型化長篇連載小說的絕對壟斷局面將被打破，網絡文學樣式會更加多樣。在邵燕君的眼中，網絡文學的這場變革，源于媒介的變革，源于商業化，也源于現實主義的中國文化傳統。