文學自進入新世紀第二個十年之后，就在文學生產、文學傳播、文學作者、文學閱讀等諸多方面，多角度、多層次地分化，全方位、全系統地泛化。文學的整體面貌與過去相比，不說已變得面目全非，也是變得面目模糊不清。顯而易見，當下的文學與文壇，在總體的文學走勢與傾向上，在基本的格局與面貌上，已越來越呈現出長短兼有的豐富性，新舊雜陳的復雜性，涇渭難分的混血性。
　　2013年的文學態勢，稱得上是依流平進中新潮涌動，波瀾不驚中小有驚喜；而由此展望2014年，也大致是既會在循序漸進中發榮增長，也會在乘勢前行中適度刷新。
　　2013年的文學狀況，是在2012年的基礎上順勢而來和持續演進的。但在這種自然而然的進展中，一些原有的動向又有新的延宕和深化，一些新的問題又凸顯出來并得到集中的關注。回望2013年的文壇，梳理諸種感受與印象，一個無可替代的關鍵詞凸現出來，那就是新變。這一年，作家們的各類創作都在嘗試變招，理論批評也在直面新的文學現實中相應變調，網絡文學更是在各種合力的推導下深層變異。

　　長篇小說：視點下沉更加關注底層
　　在2013年的長篇小說領域，不少文學大家與小說名家都有新作推出，而且都有一定程度的變招。這種小說寫法上的適度更新，主要表現為觀察生活的視點下沉，作品內蘊極具現實性；敘事文筆質樸無華，表現形式上更具故事性。
　　賈平凹的《帶燈》，由一個名叫帶燈的年輕鄉鎮女干部勉為其難的維穩經歷，寫出了當下底層社會不斷涌動和深刻隱伏著的各種利益糾葛與人際矛盾，及其與此不相適應的管理體制與疏導措施。作品不僅在事象的鋪陳中，顯示出強烈的現實性意義，而且在帶燈這個弱女子以微弱之光照亮弱勢群體的作為上，歌吟了蘊于底層人們身上的良善而美好的人性。
　　金宇澄的《繁花》，類乎說書的方式，由滬生等人的左鄰右舍，狐朋狗友，寫出了上海里弄的七行八作，聲色犬馬，在多聲部的視角和話本體的敘事里，小日子、小情趣、小糾葛、小口水，乃至小玩弄、小情色，匯成了豐繁而鮮活的生活萬象與人性百態，引動人伸紙疾讀，咀嚼回味。
　　先鋒小說：與新聞產生化學反應
　　饒有意味的，是余華和馬原這兩位先鋒小說家，分別以《第七天》和《糾纏》的新作，作了幾乎是搖身一變的新的亮相。
　　余華的《第七天》以死人還魂再去赴死的魔幻故事，打通了虛幻與現實的界限，以荒誕的藝術形式實現了真實的現實批判，存在的渴望與苦命的絕望始終相隨相伴，讓人感到無比的痛心與徹骨的虐心。
　　馬原繼《牛鬼蛇神》之后新寫的《糾纏》，一改過去的先鋒姿態與形式追求，以近乎于案件調查、新聞紀實的方式，敘寫了一樁遺產遺囑案件引發的家族奪產大戰，由細針密縷的家長里短的抖摟中，揭示出當下社會親情與人情的溘然變異。余華和馬原的這兩部作品，都表現出了借助社會新聞性以增強作品現實性的新的努力。
　　值得關注的名家新作，還有韓少功的《日夜書》和蘇童的《黃雀記》。《日夜書》在不同類型的知青人物的命運轉折里，既寫出了個體的知青在集體的生活里的磨損與銷蝕，又寫出了個性在不同時期的閃現與回響。蘇童的《黃雀記》，把藝術的鏡頭對準他所熟悉的香椿樹街，由一樁錯判的青少年強奸案引發的人生糾結與命運轉折，在三位主人公的成長與碰撞中，探悉了善與惡、罪與罰、沉淪與救贖、絕望與希望的人生況味。
　　出現于2013年的王蒙的《這邊風景》，也是一部十分獨特的小說文本。其獨特，既在于它是失而復得的一部舊作，又在于它的不加修飾的原樣推出。因而，這部寫作于六七十年代下放新疆農村勞動期間創作的長篇小說，既真實呈現了作者文革期間堅持寫作卻又不免跟風的實情，又忠實地還原了社教在新疆民族地區深入進行的歷史圖景。

　　青春文學：背后的深層思考
　　2013年的青春文學，也因一些新銳作家的有意出新，帶來令人驚異的欣喜。其中，顏歌的《我們家》和七堇年的《平生歡》最值得注意。
　　《我們家》由段家人對于姓氏的過度注重與計較，先觸摸了家庭不同成員之間錯綜復雜的利益糾葛和矛盾沖突，繼之又透過家庭這個流動的窗口，向人們瞭望了小城鎮的日常生活：段逸興一家的日子，像辣椒和豆瓣混成的辣醬一樣，油膩麻辣，活色生香。無論是家人之間的相互計較，還是親人之間的相互溫暖，唯唯諾諾的小人物，婆婆媽媽的小日子，都無不打上社會變異與時代變遷的印記。
　　七堇年的《平生歡》，以川東南的小城霧江為場景，講述了邵然、邱天、李平義、白楊、陳臣等一群發小同學相互的人生交集與各自的人生軌跡，在多條線索的交叉行進中呈現了不同家庭背景、個人機遇所造就的不同個性與多樣人生。作品在平流緩進的文筆和從容不迫的敘事里，貫注著對于逝去的青春在思念與回訪中流連忘返的深摯情感，更透顯出一種含有反省意味的人生醒悟。

　　網絡作家：走向產業化
　　近些年來，網絡文學在信息科技化、傳播多樣化、寫作平民化、閱讀淺俗化的多重因素的合力推導之下，一直呈現出一種作者不斷擴充，領域不斷擴張、影響不斷擴大的基本態勢。2013年，不僅這種強勁的勢頭有增無減，而且還在創作、運營等方面，以貼合網絡傳媒的自身特點，從自發狀態向自立狀態不斷過渡。其中，尤以兩個方面的動向最有影響，也值得關注。
　　一是文學網站與網絡公司圍繞著市場走向并購與重組。去年以來，先是脫離盛大文學的原起點中文網核心團隊，與騰訊合作另組創世中文網。不久，騰訊文學高調亮相，宣告網絡文學成為騰訊核心業務。此后，具有行業優勢的門戶網站，如新浪、騰訊等，將其讀書板塊獨立出來，成立了新浪閱讀公司，騰訊讀書頻道。百度網和鳳凰網也先后創建了自己的文學網站和文學頻道，百度在建立百度多酷之后，還計劃并購縱橫中文網，大舉進軍原創網絡文學領域。這些動向隱含的信息是，文學網站將以集團化、產業化的模式進而凸顯和強化，過去的以內容為主的網絡傳媒的讀書與文化頻道，將以實體公司的形式徹底轉型，由傳播性、媒體化，變為經營性和市場化。
　　二是網絡文學成為網絡經濟新支點，網絡作家日益成為吸金大戶。網絡作家通過閱讀點擊和紙質版稅，由不賺錢到開始賺錢，是近年來逐步出現的現象。2013年，這個現象更為凸顯，尤其是那些在不同類型寫作中作品較好、讀者眾多、影響甚大的大神級作家。12月初，《華西都市報》發布了2013第八屆中國作家富豪榜。其中的網絡作家子榜單，唐家三少、天蠶土豆、血紅分別以2650萬、2000萬、1450萬的版稅收入排名前三。而作家富豪榜的主榜單，莫言雖有獲取諾貝爾文學獎的強力支撐，但仍以2400萬元的版稅收入排名第二，排名第一的依然是年度版稅收入2550萬元網絡作家江南。
　　(作者：白燁，陜西黃陵人，畢業于陜西師大中文系并留校任教，八十年代調至中國社會科學院。現為中國社會科學院文學研究所研究員、中國社會科學院研究生院教授、中國當代文學研究會會長、中國文學理論學會副會長，政府特殊津貼享受者。研究方向為中國當代文學研究。)