日前，某知名畫家的巨制新作懸掛于京城某重要會議場所，引來在京著名美術(shù)評論家圍觀。筆者有幸旁聽，作為美術(shù)界近年來少有的圍繞單幅作品展開的研討會，其實(shí)際效果與眾人的高期待還是偏差不少。依然是固定的美術(shù)評論團(tuán)，依舊是那些不厭其煩的套話與溢美之詞，想來在全國范圍開展的反四風(fēng)，似乎還沒刮到這里。此會并非孤例，而是長期存在于美術(shù)界的頑疾。美術(shù)評論的圈子化與美術(shù)研討的套路化，讓浮躁的美術(shù)界更顯躁動。表面上聲勢浩大，實(shí)則空洞無物，乏善可陳。究其原因，想來與如下方面有關(guān)。
　　固定的人員搭配，老化的評論團(tuán)隊(duì)伍。圈子這個(gè)在中國社會繞不開的話題，在美術(shù)界也是存在多年，以學(xué)術(shù)研究著稱的美術(shù)理論評論界概莫能外。京城幾個(gè)重要美術(shù)展示機(jī)構(gòu)舉辦的研討會，通常會有相對固定的美術(shù)評論團(tuán)團(tuán)員參加。一到兩個(gè)學(xué)術(shù)主持人也是通常意義上的召集人，周圍會有十幾個(gè)長期跟隨的評論團(tuán)團(tuán)員。他們形成一個(gè)固定的圈子，只要京城或外省畫家在他們所轄的美術(shù)展示機(jī)構(gòu)組織研討會，這些人是必須邀請的，好似沒有他們的肯定，辦了展覽也是白辦；沒有他們的認(rèn)可，畫家成就難以認(rèn)定。想來，這也有理可尋。美術(shù)鑒賞需要多年經(jīng)驗(yàn)，美術(shù)研究亦是門大學(xué)問，門檻高，外行難以介入不難理解。但是，這些評論團(tuán)團(tuán)員年齡結(jié)構(gòu)老化，平均年齡近七旬，我們不敢妄論其觀點(diǎn)是否陳舊，他們是否隨時(shí)更新知識、與時(shí)俱進(jìn)。僅從筆者多年來旁聽研討會的經(jīng)歷來看，已經(jīng)從最初懷著崇敬之心悉心聆聽長者話語，變?yōu)槿缃裰灰豢吹侥衬吃跁习l(fā)言，便可聽上句知下句。不難想象，畫家們長期浸染在這些司空見慣、照本宣科的理論評論話語的狂轟濫炸下，創(chuàng)作能有幾分提高？理論指導(dǎo)實(shí)踐該如何實(shí)現(xiàn)？長此以往，中國美術(shù)的未來何在？
　　模式化流程，真心話難覓。美術(shù)界研討會，往往形式莊重，一位或兩位學(xué)術(shù)主持人位列中央，畫家在其一側(cè)。主持人簡單開場，無非是介紹畫家的溢美之詞。隨后，評論團(tuán)里最具權(quán)威者開始發(fā)話，有時(shí)有準(zhǔn)備（發(fā)言稿），有時(shí)即興講幾句，定定調(diào)，具體采用哪種，視他本人對畫家的重視度和熟識度而定。隨后，按相對固定的順序（并非單純按年齡長幼，而是按團(tuán)員之間達(dá)成的一種默契順序）開始發(fā)言，如有人有事先走，主持人通常會安排他先講。這種模式化流水會議，難免滋生形式主義。第一位發(fā)言人，如果被認(rèn)為是最權(quán)威的，那么，接下來的發(fā)言者如何發(fā)表真知灼見？如此不難解釋，研討會上那些滿天飛的套話，套在誰身上也不會錯(cuò)，更有評論團(tuán)團(tuán)員經(jīng)常謙遜地開場，這是我一次看到某某畫作，沒看過原作，從圖片上看如何如何，略有美術(shù)常識的人都知道，原作與圖片有天壤之別，這種借由專家之口講出的評論，又有幾分可信？美術(shù)研討作為一種提高美術(shù)創(chuàng)作水平的最佳途徑，如今已然演變成一個(gè)你好我好大家好的事跡宣講會。學(xué)術(shù)研討本該有的思想火花碰撞四溢的場景，早已成為奢侈品。此種模式不變，想聽真心話，比登天還難。
　　利益輸送，階層固化。一個(gè)美術(shù)活動，通常由一個(gè)展覽、一個(gè)研討會、一本學(xué)術(shù)文集或畫集幾部分組成。每個(gè)部分都有一個(gè)鏈條，研討會上的嘉賓通常不會不請自來，學(xué)術(shù)文集或畫集上的文字也不是不花費(fèi)銀子憑空可得。讓誰講，不讓誰講；讓誰寫，不讓誰寫，除了圈子在起作用，資本也在發(fā)揮力量。一個(gè)字多少錢，給多少錢辦多少事，亦是美術(shù)評論界的潛規(guī)則。由于市場長期利好，畫家不再以畫換文，評論家也不再畏畏縮縮而是明碼標(biāo)價(jià)。生意好的，寫不過來，要不就用模板套，那種典型的三段論（第一段肯定畫家成就，第二段訴說畫家成長歷程，最后提出希望）的評論，充斥在各種傳媒空間。更有甚者，評論家當(dāng)起老板，雇上幾個(gè)寫手（通常是其學(xué)生充當(dāng)），他們提供稿件，老板負(fù)責(zé)簽名，沒有其親筆簽名文字一概不作數(shù)。由此而來，一個(gè)利益鏈條讓所有人固化其中。年輕的評論家基本沒有出頭之日，為了生計(jì)，他們甘當(dāng)雇員。偶有反抗，立馬被利益鏈所拋棄。研討會上的青年面孔更是一只手就可數(shù)完，這在傳統(tǒng)書畫界尤其嚴(yán)重（當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)新性要求還是涌現(xiàn)了一批青年批評家，另論）。沒有上升空間，沒有發(fā)揮平臺，讓挑戰(zhàn)權(quán)威的勇者壯志難酬，偶爾的奮力一擊，往往頭破血流，鎩羽而歸。不是說，世界是屬于年輕一代的嗎？為什么美術(shù)評論界不是這樣？
　　作為一個(gè)學(xué)術(shù)群體，美術(shù)界無疑需要權(quán)威，或者說領(lǐng)軍人物。他們的觀點(diǎn)、成就會起到示范作用，他們的傳承、教授會形成學(xué)派、流派以傳千古。與此同時(shí)，美術(shù)界更需要勇于不斷挑戰(zhàn)權(quán)威的新人。因?yàn)樗鼰o止境，亦無頂峰。沒有對權(quán)威的不斷超越，何談不斷進(jìn)步。在這個(gè)過程中，青年人想必發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。他們是否銳意進(jìn)取，他們是否創(chuàng)造力十足，決定了這個(gè)領(lǐng)域是否具有生命力。無論是傳統(tǒng)藝術(shù)還是當(dāng)代藝術(shù)，都不該是某個(gè)階層、某個(gè)群體的獨(dú)斷舞臺，如何能讓更多的新鮮力量在這個(gè)舞臺上亮麗地展示，才是中國藝術(shù)走向輝煌的希望所在。想來，也只有這樣，我們才能不再感嘆：每年多如牛毛的美術(shù)展覽，如此龐大的創(chuàng)作隊(duì)伍，卻難有精品，少有公認(rèn)的大師。