這是一個講求效率、追逐利益的時代，這是一個一切都速成速朽的時代。每年的出版數字都在以幾何級數突飛猛進，出版物像洪水般將我們包圍，文藝創作呈現出亂花漸欲迷人眼的繁榮景象。2009年國產電影達456部，長篇小說實體書出版達3000余部，2010年國產電影超過500部，長篇小說4000余部，而真正令人印象深刻的作品不足一成。
　　這種現象的背后，隱藏著文藝創作和消費需求的嚴重失衡，同時也反映出文藝創作的種種先天性不足。一些藝術家不能靜下心來搞創作，放棄了文藝創作應該遵循的某些原則，一味比速度、比版稅、比票房，硬是把文藝作品搞成了多快好省的盆景小品。
　　從藝術家的使命來看，用藝術創作來表現人性中的真善美、靠作品說話，應該是他們安身立命的本錢。古人說：文章千古事，得失寸心知。文藝創作不同于產品加工，它不僅僅需要技術、時間、材料，更重要的是藝術家要把自己的情感和智慧貫注其中，使作品表現出非同凡響的藝術質地和境界。
　　真正的藝術家都是能耐得住寂寞的，都是不慕名利、寵辱不驚、自信自重的。作家遲子建在第三次領取魯迅文學獎時說過一段話：作家就像一個趕路的人，一直走一直走，突然得了獎就好像迎面吹來一陣意外的風，感覺挺涼爽的，但如果沒有這陣風吹過，這個趕路的人還是會一直往前走。我想，遲子建恬淡明朗的心態適合所有寫作者。無論哪一個時代，真正的文學藝術都是寂寞而小眾的，注定不是靠一把火去延續的，它靠的是靈魂的浸潤與綿延，最后與時光握手言和。作家張煒450萬字的《你在高原》經過了20年的長途跋涉；范穩的《大地雅歌》專注于十多年的慢寫作，這樣的慢寫作是一種負重、一種敬畏，更是一種優雅。它抵制了外界無數的誘惑和干擾，在作家純凈而豐饒的表達中，我們感受到了作者寫作姿態的虔誠、忍耐和悲憫天下的力量，我們的心靈也得到安撫和凈化。
　　前不久，美籍華裔科學家丁肇中訪問中山大學時說，自已一生就做了一件事，那就是在宇宙間尋找反物質。一個人一輩子用心做一件事，其實就是了不起的成功。
　　我想，如果我們的文藝創作能慢一些，藝術家能像許多科學家那樣，多一些理性務實、執著堅韌，精心創作，文藝作品才會給人們帶來更大的閱讀和想象空間，讓讀者和觀眾感受到藝術的巨大魅力。