新世紀以來，隨著互聯網、手機等媒體終端的普及應用，類型化寫作發展迅猛，玄幻、職場、校園、穿越、歷史、懸疑等類型文學異軍突起，已成為當下文化和文學中的一大景觀。無論是通過傳統的紙質媒體發表、出版，還是通過新媒體傳播，類型文學都在不斷改寫傳統的文學創作、接受和批評觀念，并且逐漸主導大眾的文學閱讀。而在類型文學飛速發展的同時，其自身所存在的一些問題也暴露出來，亟需文學界對其加以理性反思和合理定位。

　　類型文學的概念之辨
　　類型文學這一概念的出現，并非來自于作家有意識的創作劃分，而是源于一些文學網站的類型化和商業化。據評論家夏烈介紹，2003年前后，起點中文網等一批文學網站針對讀者的閱讀趣味多元化開始進行分類，小說被分為玄幻、職場、校園、穿越、盜墓、懸疑等等許多門類。從事網絡寫作的作家們紛紛將自己的創作歸在某個標簽之下，以期更直接更準確地找到自己的讀者群。他們寫作的類型化特點愈加明顯，類型文學的概念浮出水面。而這一概念在普遍使用的同時也正在經歷著辨析和厘定。通俗文學、網絡文學、類型文學三個概念之間互有交集，但又不完全重合。
　　在許多人的視野中，類型文學很自然地被放置于純文學的對立面。它們之間一度對立，有攻擊，有隔膜。這種對立來源于兩個文學陣營不同的生存方式，純文學的生存空間更多是在體制內的文學期刊。類型文學則完全在市場中優勝劣汰，自生自滅。伴隨著資源和空間的爭奪，面對市場空間、媒體空間以及影響力空間的不斷被擠占，兩者之間更加劍拔弩張。
　　科幻作家劉慈欣認為，純文學和通俗文學的兩分法已經過時，類型文學的概念更為準確。對于通俗文學，人們似乎一直以來有一種偏見，認為它相對于純文學而言是低俗和淺薄的，但其實一些優秀的通俗文學并不亞于純文學的智力投入，文學作品質量的高低同它的文學類型是沒有關系的。
　　類型文學熱并非文學傳統中雅俗問題的當代延續，而更是當下文學和文化格局結構性變化的表征。類型文學更多地與日常生活和文化消費緊密相關，成為人們事實上的精神橋梁。有專家談到，類型文學更容易做到與文化產業的鏈接，為文化創意產業提供創意驅動力。這種能與當代新媒體廣泛結合、傳播的寫作，顯然是更有生命力的文學潮流。從長遠看，兩者可以消弭彼此之間的針鋒相對，通過相互交流和融合，彼此汲取營養。
　　而網絡作家小橋老樹則認為，更激烈的競爭其實并不是在純文學和類型文學之間，而是在文學與影視、游戲等其他媒介之間的競爭。正是類型小說把逐漸流失的讀者重又拉回到閱讀中。雖然有些閱讀過于膚淺，但是對于培養大眾的閱讀習慣，畢竟是一個好的開端。

　　題材失衡，理論評論匱乏
　　目前的類型文學正以飛快的速度發展，但是它所取得的驕人的市場成績，并不能掩蓋其存在的問題。對于類型文學題材失衡的問題，評論家白燁頗感憂慮。他認為，目前類型文學雖然種類繁多，但是最為走俏和暢銷的主要集中在官場與玄幻兩大類別。而這兩大類型的作品在內容和藝術上都有缺失。很多官場小說，進入到展示腐敗本身和渲染權色交易的泥淖中，缺少對官場的反思和批判。而很多玄幻文學實際上就是文字呈現的游戲世界，是一個游戲化的技術產物，缺血、蒼白、不食人間煙火，除了給人簡單的滿足與發泄外，很難再有更多的意義。
　　對類型文學作家來說，阻礙他們創作不斷進步的最大問題是文化儲備薄弱，知識結構存在缺陷。比如，一些歷史小說的寫作者只會將研究的視線局限在作品所要描寫的時代，并沒有擴展到中國歷史的整體發展，更遑論中西史學的比較。知識儲備的缺陷導致了很多歷史小說觀點看似新穎，但史實充滿硬傷，歷史問題經不起推敲，漏洞百出。
　　大部分類型文學作家所堅持的還是比較傳統的文學技法，對于現代的文學技法并沒有更多的研究和學習。他們的文學才能更多的是依賴天賦，與純文學作家相比，他們的文學準備相對不足，系統性的學習也顯得不夠。一些作家認為類型文學是內容的藝術，而不是形式的藝術，并不需要在形式的創新上花費工夫，這樣的認識使得他們的文學面貌多年來一成不變，沒有進步。
　　類型文學作家在創作中存在的種種問題，很大一個原因是因為理論評論的匱乏。相對于類型文學巨大的創作量，理論評論一直沒能及時跟進。這使得類型文學作家不能在有效的反饋中修正自己的創作。眾多擁躉所造成的盲目自信和滿足，使得他們對自己的創作缺乏清醒的認識。
　　類型文學所賴以生存的媒介環境決定了它所得到的評論是大眾粉絲跟帖式的互動，讀者的跟帖成為最有效的評論。這樣的形式有利有弊，好處在于作者可以及時地獲得讀者的反饋，不斷調整創作方向，讀者所形成的集體合力會把作者的創作引向好的方向。比如貓膩的《間客》，原本結尾設置比較悲觀和絕望，但是因為讀者不滿意，迫使貓膩改編結尾，反倒使作品呈現出一種希望和亮色，提升了作品品質。但這種強烈的互動和及時的反饋的弊端也是顯而易見的：許多作品為迎合讀者的口味往下走，變得低俗；讀者的期待也會影響到作家的寫作方式，不斷的更新使得他們沒有更多的時間去打磨自己的作品，語言粗糙，結構存在漏洞。

　　向經典化邁進是目標
　　類型文學的娛樂性是由它的類型化功能所決定的，娛樂性是類型文學在當下生活中所肩負的使命，也是它蓬勃生命力的根源所在。但是強調類型文學的娛樂性并不意味著對其藝術水準和精神價值的忽略。如果僅僅只提供娛樂，并且是低級的感官刺激式的娛樂，那么這樣的類型文學作品注定會被讀者淘汰掉，不會在時間的長河中留存下來成為經典。
　　因其藝術成就和持久的影響力而成為經典并進入文學史的類型小說很多，比如凡爾納的《海底兩萬里》，柯南·道爾的《福爾摩斯探案集》，以及被改編成電影的魔幻史詩巨著《魔戒》。從類型上講《魔戒》是一部奇幻小說，但是在奇幻之外小說還包含著對西方工業文明的批判。魔戒的金屬屬性實際上是工業文明的縮影，小說試圖在人類的科技進步、技術刷新和生態良好的農業文明之間做出一種平衡，告訴讀者，如果任工業文明的崇拜大行其道，人類的一些美好本性以及優美的自然環境將面臨危機。
　　同這樣的經典相比，我們當下的類型文學創作還存在著明顯的差距。那么如何才能向經典化邁進？經典的類型文學作品將由誰來完成？
　　有評論家指出，類型文學經典化的任務可通過兩個途徑來完成。一個是類型文學作家自我成長，通過不斷的自我提升，向經典努力。這就需要他們能夠從金錢和粉絲的霸占中解脫出來，保持清醒的頭腦，向經典的文學作品學習，不斷完善自己的創作。近些年來也出現了一些這樣努力的作家，比如劉慈欣的科幻小說《三體》既叫好又叫座，在讀者群和評論家中都有很高的評價。另一個途徑是從事純文學的作家轉而進行類型文學的創作，他們所具有的文學儲備必將會使類型文學得到提升。例如龍一的諜戰小說、趙瑜的《海瑞官場筆記》，作家從事純文學創作多年，他們轉向類型文學寫作后都取得了不俗的成績。
　　單純依靠類型化成不了經典，還必須有反類型化的加入。評論家賀紹俊認為，類型融合和反類型化是類型小說保持活力的內在動力。他舉的例子是丹·布朗的《達·芬奇密碼》，這雖然是一部類型小說，但它融合了多種類型小說的元素，如偵探、驚悚、懸念，甚至還有架空的元素，比如小說涉及很多歷史事實，包括大量達·芬奇的名畫，但作者完全以自己想象的方式重新加以處理，使讀者在獲得真相的過程中體會到一種智力游戲的快感。丹·布朗非常巧妙地在類型小說中展開反類型化的想象，而大獲成功。如果中國的類型文學作家能夠孜孜以求，在類型融合和反類型化的道路上付出努力，相信會有更多類型文學的經典作品出現。