優(yōu)秀作家做編劇，可以提升劇本的文化水準(zhǔn)，從而借助電視等娛樂(lè)平臺(tái)普及文化精神，編劇生活體驗(yàn)也可以為文學(xué)創(chuàng)作積累別樣素材。
　　時(shí)下，不少作家轉(zhuǎn)型做編劇，劉震云、嚴(yán)歌苓、閻連科即為代表。那么，以?shī)蕵?lè)為取向的編劇會(huì)促進(jìn)文學(xué)發(fā)展嗎？
　　生存需要盡管是人的最低層次的需要，卻又是第一位的需要。只有這一需要得到滿足，才能支撐起自我實(shí)現(xiàn)等其他更高層次的需要。從這個(gè)意義上講，筆者完全理解作家轉(zhuǎn)型去做編劇。如今，編劇的稿酬遠(yuǎn)高于嚴(yán)肅文學(xué)作品的稿費(fèi)。懷抱文學(xué)夢(mèng)想的作家也是社會(huì)人，在一個(gè)開放的時(shí)代，作家也需要在實(shí)現(xiàn)自我與奉獻(xiàn)社會(huì)之間尋找最佳結(jié)合點(diǎn)。
　　寫一集約1萬(wàn)多字的劇本，編劇的稿酬少則1萬(wàn)元、多則20多萬(wàn)元，一線編劇的稿酬最高能達(dá)到30萬(wàn)元一集，相當(dāng)于每字30元，而寫書只有每字5角或1元。編劇稿酬已經(jīng)是文學(xué)作品的十到百倍，更別說(shuō)文學(xué)作品稿酬參照基數(shù)每字5角或1元已是業(yè)內(nèi)最高標(biāo)準(zhǔn)。
　　同一個(gè)人，從事文學(xué)創(chuàng)作與從事編劇的收入待遇有如兩重天。事實(shí)上，這不難理解，畢竟劇本是電視劇演繹的腳本，直接服務(wù)于市場(chǎng)需要，屬于市場(chǎng)化的前沿產(chǎn)品，隱含巨大的市場(chǎng)利潤(rùn)附加值，而文學(xué)作品則著眼于讓讀者心靈感動(dòng)，是藏在深山等人識(shí)的原生態(tài)產(chǎn)品。
　　換個(gè)角度，為錢當(dāng)編劇，作家們感到糾結(jié)，也在預(yù)料之中。一則，為錢做編劇，不免喪失從事文學(xué)創(chuàng)作的單純寧?kù)o，鳥兒的翅膀系上黃金，就不能高飛；二則，從作家糾結(jié)可以讀出知識(shí)分子對(duì)道義、良知堅(jiān)守的執(zhí)著與割舍的痛苦，他們迫于生活重負(fù)，為了改善自身以及家庭生活質(zhì)量，暫時(shí)或者永久告別嚴(yán)肅文學(xué)創(chuàng)作，斷然不會(huì)像我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩那樣輕松瀟灑。
　　筆者認(rèn)為，作家們大可不必糾結(jié)，更不必將為錢當(dāng)編劇看作羞辱。畢竟，當(dāng)經(jīng)濟(jì)狀況好轉(zhuǎn)，再回過(guò)頭來(lái)創(chuàng)作文學(xué)作品也不失為明智選擇，或許編劇生活體驗(yàn)還可為文學(xué)創(chuàng)作積累別樣素材、注入新的活水。不僅如此，優(yōu)秀作家做編劇，可以大大提升劇本的文化水準(zhǔn)，從而借助電視等娛樂(lè)平臺(tái)普及文化精神，豈不兩全其美？
　　當(dāng)然，文化市場(chǎng)也需要調(diào)控，文化職能部門應(yīng)關(guān)注作家從事文學(xué)創(chuàng)作與寫劇本收入過(guò)于懸殊的現(xiàn)實(shí)，在尊重市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律的同時(shí)采取扶持政策，提高優(yōu)秀文學(xué)作品的稿酬標(biāo)準(zhǔn)，改善作家的生存環(huán)境，縮小創(chuàng)作與編劇收入的差距。