長(zhǎng)篇小說(shuō)難產(chǎn)在國(guó)內(nèi)，老牌知名作家創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)往往并不高產(chǎn)。長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作基本被看做衡量作家水準(zhǔn)的標(biāo)桿，作家創(chuàng)作時(shí)經(jīng)常慎之又慎。
　　記者于2011年采訪賈平凹上一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《古爐》及2013年1月采訪賈平凹時(shí)隔兩年之后的力作《帶燈》時(shí)感受到了其對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的嚴(yán)肅態(tài)度。無(wú)論從賈平凹現(xiàn)場(chǎng)向記者展示的VCR等創(chuàng)作資料的收集到潛心寫(xiě)作的過(guò)程，作家為此付出的心力頗多。創(chuàng)作周期也較為長(zhǎng)久。蘇童在接受本報(bào)記者采訪時(shí)曾表示自己不是天才，寫(xiě)得可苦了。寫(xiě)一部?jī)刹亢芏嗳硕伎梢裕瑘?jiān)持寫(xiě)一輩子很難，寫(xiě)作這個(gè)行業(yè)艱苦之處就在于此。一個(gè)作家最難的就是同這種巨大的虛無(wú)感搏斗。由于不懂得拒絕約稿，使他長(zhǎng)期處于透支狀態(tài)。長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作的辛苦從中可見(jiàn)一斑。
　　對(duì)于今年，中國(guó)作家們?cè)陂L(zhǎng)篇寫(xiě)作上表現(xiàn)出來(lái)的熱情，《收獲》雜志編輯、作家葉開(kāi)在此前接受采訪時(shí)曾表示：這段時(shí)間正處于作家創(chuàng)作的節(jié)奏上。對(duì)于一些上世紀(jì)50年代出生的作家來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在正是他們創(chuàng)作的巔峰期。此外，一些作家也很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有出版長(zhǎng)篇小說(shuō)了。比如，距離余華的《兄弟》已經(jīng)有六年，距離王安憶出版《天香》也有兩年，蘇童的《河岸》出版到現(xiàn)在也有五年了。
　　除了長(zhǎng)篇小說(shuō)之外，很多重量級(jí)作家也將推出自己的中篇和隨筆重磅作品。繼《空間在時(shí)間里流淌》與《男人和女人女人和城市》后，王安憶的隨筆新編《波特哈根海岸》也已于今年春季推出。山東作家張煒《散文隨筆年編》也已由湖南文藝出版社繼續(xù)出版。1月11日，湖南文藝出版社在一年一度的原創(chuàng)之春發(fā)布會(huì)上推出了張煒共計(jì)18本的《萬(wàn)松浦記：張煒散文隨筆年編》，成為2013年北京圖書(shū)訂貨會(huì)上最醒目的一部書(shū)系。《萬(wàn)松浦記：張煒散文隨筆年編》是張煒本人對(duì)自己過(guò)去三十年的散文、隨筆創(chuàng)作的一次梳理和總結(jié)。書(shū)稿采用紀(jì)年的方式編排，在時(shí)間軸的橫向坐標(biāo)上一路展現(xiàn)作家的創(chuàng)作和思考。相對(duì)小說(shuō)，散文這種體例，更能反映出作家寫(xiě)作當(dāng)下的思索和情緒，對(duì)于理解作家的創(chuàng)作有著更好的啟示作用。因此，本書(shū)可以說(shuō)是解讀張煒精神世界的最好文本。
　　張煒在《萬(wàn)松浦記：張煒散文隨筆年編》的序言中提到，這三十年里寫(xiě)下的散文和隨筆，就像是一部長(zhǎng)長(zhǎng)的出航志。人是一條船，一個(gè)人的起步遠(yuǎn)行，就像是一條船的啟航，并且始終是獨(dú)自一人的水手兼船長(zhǎng)。航船從港灣駛出，緩緩駛向風(fēng)雨之中，這部出航記錄，時(shí)而激越時(shí)而黯然，顏色逐漸斑駁、腥咸汗洇，那都是旅痕和足跡，也是由遠(yuǎn)及近的心音。比起用力編織的那些故事作品，這些文字好像更切近現(xiàn)實(shí)生存也更有灼疼感，但唯其如此，也才稱(chēng)得上一本真實(shí)的書(shū)。
　　2013年，賈平凹、韓少功、蘇童、馬原等作家紛紛推出長(zhǎng)篇小說(shuō)重磅力作，單看這些耳熟能詳?shù)拿志椭肋@一年中國(guó)文壇的創(chuàng)作熱度。
　　重磅力作爭(zhēng)鋒早些時(shí)候，作家蘇童在接受采訪時(shí)透露：他的長(zhǎng)篇新作香椿樹(shù)街系列已經(jīng)寫(xiě)完，這部小說(shuō)也會(huì)在5月初于《收獲》發(fā)表。2011年10月，蘇童領(lǐng)取新近長(zhǎng)篇小說(shuō)《河岸》獲得的中華文學(xué)獎(jiǎng)在北京接受本報(bào)記者的采訪時(shí)多次談及創(chuàng)作的艱辛。蘇童當(dāng)時(shí)用繞來(lái)繞去形容自己的寫(xiě)作狀態(tài)，我個(gè)人不喜歡重復(fù)同樣類(lèi)型，下一部作品會(huì)從這個(gè)文本繞過(guò)去，故事、人物很不一樣，更注重可讀性。上一部是寫(xiě)實(shí)，下一部一定會(huì)離現(xiàn)實(shí)比較遠(yuǎn)。
　　韓少功新作《日夜書(shū)》的責(zé)編，上海文藝出版社文學(xué)室資深編輯丁元昌告訴本報(bào)記者，該書(shū)通過(guò)幾位50后從知青年代到轉(zhuǎn)型時(shí)期的人生軌跡和恩怨糾葛，折射出人性的光輝和時(shí)代的變遷。作品的聚焦點(diǎn)是性格、情感及價(jià)值觀的沖突，栩栩如生地刻畫(huà)了后知青官員、工人、民營(yíng)企業(yè)家、藝術(shù)家、流亡者等各種不同的人物形象，用他們各自的一生回答了時(shí)代的精神之問(wèn)。韓少功是當(dāng)代中國(guó)作家中的思想家和哲學(xué)家，是真正具有當(dāng)代文學(xué)精神的文學(xué)家，具有勃勃的創(chuàng)造活力，總是不斷超越自己與同代人，走在時(shí)代思潮與文學(xué)的最前沿。他的小說(shuō)從不盲目地追趕時(shí)髦，總能敏銳地捕捉到時(shí)代社會(huì)的脈動(dòng)。丁元昌介紹說(shuō)，《日夜書(shū)》采用了看上去隨意而質(zhì)樸的結(jié)構(gòu)方式，有慢跑甚至散步的風(fēng)格，對(duì)讀者多一點(diǎn)親和性與日常感。較多使用‘閃回’和‘跳接’的方式，經(jīng)常在遠(yuǎn)景中疊入近景，在廣角中植入特寫(xiě)，力圖提供一些觀察的特殊角度，伏有一種誘導(dǎo)的心機(jī)。作者盡量讓自己說(shuō)的故事容易理解。這是新世紀(jì)來(lái)最具社會(huì)廣角與人性深度的長(zhǎng)篇佳作，當(dāng)代文學(xué)的獨(dú)步標(biāo)高之作。
　　作家、出版人龍冬于3月13日撰文發(fā)表了自己對(duì)馬原長(zhǎng)篇小說(shuō)《糾纏》的審讀意見(jiàn)。從中得知，馬原這部新近創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，完成于今年2月5日。這部作品首先在《十月》正刊今年第三期全文發(fā)表。《糾纏》是馬原的第三部長(zhǎng)篇小說(shuō)。24萬(wàn)字。共分五卷。中國(guó)今天，已經(jīng)開(kāi)始進(jìn)入老齡化社會(huì)。個(gè)人財(cái)產(chǎn)經(jīng)過(guò)多年積累，甚至一代兩代人的積累，正在突出地顯示出一系列繼承與分配中的問(wèn)題。《糾纏》正是在這一系列問(wèn)題剛剛凸顯的時(shí)刻，生長(zhǎng)出的藝術(shù)作品，相信會(huì)得到社會(huì)的認(rèn)識(shí)和讀者的青睞。龍冬在博文中說(shuō)。如此結(jié)實(shí)緊湊，絕無(wú)拖泥帶水的堅(jiān)硬的長(zhǎng)篇小說(shuō)，如此把生活中日常現(xiàn)象和人情明晰地?cái)⑹龀鰜?lái)的作品，居然出自今天中國(guó)作家之手，且沒(méi)有破綻，沒(méi)有捉襟見(jiàn)肘的不舒服，簡(jiǎn)直離奇。我們十月社做文學(xué)出版，應(yīng)該具備這一純正文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，以此確保事業(yè)之長(zhǎng)久。
　　而夏商的《東岸紀(jì)事》(上卷下卷)有如風(fēng)俗長(zhǎng)卷，生動(dòng)地鋪陳了二十世紀(jì)七十年代至八十年代末，發(fā)生于浦東的一系列情仇往事。以老浦東為布景，刻畫(huà)了喬喬、葳葳、刀美香等一組組市井人物，勾勒他們愛(ài)欲交織、靈肉混雜的浮世人生。該作品糅合了現(xiàn)代小說(shuō)與中國(guó)古典小說(shuō)的敘事技巧，充分展示了作者機(jī)敏、細(xì)密而又詼諧的寫(xiě)作風(fēng)格。
　　出版扎堆傳統(tǒng)大社記者注意到，知名作家對(duì)代表作品非常看重，出版社往往選擇與老牌、知名出版社合作。上述年度新作集中在上海文藝出版社、作家出版社、湖南文藝出版社等精品出版社。
　　上海文藝出版社相繼出版了一系列名家名作，如：格非的《江南三部曲》系列、張悅?cè)坏摹鄂帯废盗小㈨n少功的《韓少功作品集》以及《莫言作品系列》(16卷)等。上海文藝出版社市場(chǎng)部營(yíng)銷(xiāo)編輯陸文珺告訴本報(bào)記者，僅2013年4月，上海文藝出版社就將重磅推出名家新作，如：王安憶的《眾聲喧嘩》及中篇集共8卷、韓少功的《日夜書(shū)》、蔣勛作品系列《此時(shí)眾生》和《此生，肉身覺(jué)醒》、夏商的《東岸紀(jì)事》(上、下卷)等。陸文珺舉例說(shuō)，比如出版社精心打造的著名作家王安憶最新創(chuàng)作的中篇小說(shuō)《眾聲喧嘩》、6個(gè)短篇小說(shuō)《愛(ài)套娃一樣愛(ài)你》、《釋夢(mèng)》、《林窟》、《戀人絮語(yǔ)》、《閃靈》、《游戲棒》。《眾聲喧嘩》寫(xiě)的是市井小民，延續(xù)王安憶在《長(zhǎng)恨歌》中寫(xiě)實(shí)的細(xì)膩筆觸。妻子去世后為排遣寂寞開(kāi)了一爿小小紐扣店的歐伯伯，高大俊拔、有些口吃、在媽媽姐姐們的寵溺中長(zhǎng)大的年輕保安囡囡，離家出走、潑辣能干的東北女人六葉，在上海灘喧嘩和光怪陸離的背景里，上演了一段光影流變。喧囂中有靜寂，卑微中有真實(shí)生活的質(zhì)地；綿密的寫(xiě)實(shí)中，又超拔而出清澈禪機(jī)。為了精心打造該書(shū)，出版社特別邀請(qǐng)了曾為蔡依林、田馥甄、黃立行、王力宏、張惠妹、曹格、林俊杰、五月天、林宥嘉、周杰倫、孫燕姿等明星進(jìn)行唱片美術(shù)設(shè)計(jì)的臺(tái)灣設(shè)計(jì)師聶永真操刀設(shè)計(jì)封面。
　　馬原新作的出版人龍冬也在審讀意見(jiàn)中表達(dá)了對(duì)這部作品出版中的重視：發(fā)稿后每一個(gè)工作階段環(huán)節(jié)，我都要知道。特別要嚴(yán)格三校，走黑馬。特別是合成校樣。特別是封面裝幀設(shè)計(jì)。封面設(shè)計(jì)先行，并且同時(shí)開(kāi)展各類(lèi)媒體宣傳，特別是網(wǎng)絡(luò)微博和著名書(shū)評(píng)人的主動(dòng)工作。該書(shū)稿出版，集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)十分重視，給予很大支持，這些既是壓力，也是動(dòng)力，希望責(zé)編和編輯室集中精力，精心打造好這一項(xiàng)目。