2012年是電視劇的小年，別看電視劇數(shù)量很多，但從觀眾反映來看精品很少，家庭戲、諜戰(zhàn)戲、宮斗戲和抗戰(zhàn)戲，看來看去就是這些。在昨天舉行的中國電視劇編劇沙龍上，面對40多名編劇同行，中廣協(xié)電視劇編劇工作委員會常務(wù)副會長劉和平潑了一盆冷水。
　　在這個電視劇編劇們的內(nèi)部聚會上，如何讓中國電視劇擺脫原創(chuàng)劇匱乏的尷尬，成了與會者討論最多的話題。

　　借鑒經(jīng)典算不算原創(chuàng)？
　　究竟什么才算是原創(chuàng)??？活動開始之前，提前到場的幾位編劇就展開了私下討論。
　　曾創(chuàng)作過《重案六組》、《警壇風(fēng)云》等劇的余飛提出了自己的看法：一般人都會認(rèn)為，原創(chuàng)就是自己新寫的一個完全與眾不同的東西，所有的元素別人沒用過，所有的立意、創(chuàng)意、想法、臺詞別人沒用過，這個不太普遍。在他看來，徹頭徹尾的原創(chuàng)真的很難實現(xiàn)。
　　余飛認(rèn)為，借鑒其他優(yōu)秀作品的立意，并不妨礙作品被稱為原創(chuàng)，比如用荒誕手法表現(xiàn)悲慘人生的電影《美麗人生》，這種立意就完全可以借鑒到電視劇創(chuàng)作中。不過，他也提出了一些原則：立意能借鑒，創(chuàng)意不能借鑒；事件能借鑒，橋段不能借鑒；人物和人物關(guān)系都能借鑒，但不能同時借鑒；核心事件和結(jié)構(gòu)也都能借鑒，但也是不能同時借鑒；細(xì)節(jié)和臺詞全都不能借鑒，否則就是抄襲。
　　針對余飛的借鑒說，有編劇提出了不同看法。劉和平就認(rèn)為，對于新入行的編劇來說，余飛所說的借鑒策略十分實用，但編劇們還是一定要有自己的思想，為觀眾提供真正新鮮的東西。

　　離開了生活怎么原創(chuàng)？
　　我自己也是做編劇出身，但我一直不明白‘橋段’這個詞兒，后來才知道，這個詞是從香港引進(jìn)的。著名導(dǎo)演鄭曉龍一開口發(fā)言，就有點兒綿里藏針的味道。他表示，真正的原創(chuàng)劇本，應(yīng)該來自生活本身。
　　鄭曉龍以自己的作品《金婚》為例現(xiàn)身說法。這部曾火爆一時的電視劇，其實是根據(jù)他父母的經(jīng)歷改編的。據(jù)他介紹，父母每次吵架的時候，都會向他痛說革命家史，有一天他從父母家出來的路上就想，我為什么不能拍一部我爸爸媽媽的故事呢？就按年份來拍。就這樣，《金婚》的基本構(gòu)架便誕生了。據(jù)鄭曉龍介紹，目前《金婚》的劇本已被一家韓國公司買走，人家看中的就是這部劇的原創(chuàng)性。
　　我不怕沒有故事情節(jié)，我最怕的其實是沒有細(xì)節(jié)，而細(xì)節(jié)是在生活當(dāng)中積累出來的。細(xì)節(jié)有了，電視劇看上去馬上就不一樣了。鄭曉龍告誡說，如果劇本全靠編，那細(xì)節(jié)肯定出不來。他希望各位編劇能沉到自己的生活當(dāng)中去。著名編劇高滿堂對此深表贊同：我們呼吁原創(chuàng)，首先就要記住，生活的細(xì)節(jié)觸動了你，讓你心動、心疼，讓你睡不著覺，這就是原創(chuàng)的開始。

　　委托創(chuàng)作傷害原創(chuàng)性？
　　在劉和平看來，制片方委托創(chuàng)作是削弱劇本原創(chuàng)性的主要原因。我們現(xiàn)在很多編劇，居然敢在委托合同上說三個月完成、半年完成！他表示，委托創(chuàng)作合同的大量簽署，約束和影響了編劇的創(chuàng)作生產(chǎn)力。他希望編劇們能告誡自己，要認(rèn)真地、努力地、刻苦地去深入生活，思考生活，去提升自己的創(chuàng)作價值觀。真的寫得人家改不動了，就沒人想主動改你的東西。
　　如何規(guī)避制片方對作品原創(chuàng)性的影響？《北京愛情故事》的編劇李亞玲透露了自己的險招兒。每次作品完成之后，她都要叫上幾個自己熟悉和信任的制片公司來拍賣，劇本在我手里，我就有主動權(quán)。對此，編劇張曉蕓認(rèn)為，這種做法可能并不適用于所有編?。合窭顏喠徇@種完成作品再出手的辦法，保證了編劇的原創(chuàng)性，但得編劇自己有名氣才行。
　　我知道讓所有作品都原創(chuàng)那不可能，一年500多部電視劇，能有50部是原創(chuàng)的，這就能算是電視劇創(chuàng)作的一個大年。劉和平給大家鼓氣，原創(chuàng)作品越來越多，電視劇平臺慢慢就會被這些好作品占據(jù)，到那個時候，那些習(xí)慣了跟風(fēng)的電視創(chuàng)作者不想改變和提升自己都很難。