所謂中國作家富豪榜日前又出爐，新科諾貝爾文學獎得主莫言位列第二合情合理，但其余位列前十的作家要么是寫童話的，要么是寫青春文學的，難覓純文學作家。
　　這份榜單應該更名為中國通俗文學或商業文學富豪排行榜，除了因為大獎而一夜暴富的莫言，純文學作家的集體式微正是當下中國的文學現實眾多純文學作家根本不能從寫作中得到太多的經濟收益，很多作家必須靠其他職業養活自己，每月收入或僅夠糊口。這可不是聳人聽聞，我們不妨來算一筆賬：目前純文學刊物稿費大多每千字１００元至２００元，最高的也就３００元至５００元，試想一部一萬字短篇小說收入也就１０００元至５０００元，而一名作家要在各大刊物上發表作品大多需經過３至６個月的漫長等待，期間的生活用度，豈能是依靠區區稿費就能滿足？并且，熬過數月之后，作品還經常不被采用。毫不夸張地說，純文學寫作早已淪為中國真正高風險、低收益的行業。
　　中國文學的邊緣、小眾其實與回報極度不成比例有相當關系，它讓很多出色的極具天賦的寫作者遠離了文學，而堅守者就必須靠毅力、野心和其他工作艱難維持自己的寫作夢想。寫作既如此清苦，很多寫作者寫得不自由、不舒心，讀者又怎么會買賬？這在某種程度上加重了中國文學的惡性循環，造成了難以言說的文學困局。
　　對比國外，像英國的麥克尤恩這樣的純文學作家亦是各大銷售榜單的領跑者，相對閑適優渥的生活總能保證他全身心投入寫作并不斷出產佳作；而歐洲很多年輕作家大多依靠一些民間基金會的資助認真寫下去，稿費相比中國半個世紀不變的白菜價也高出很多，哪會像中國的同行們這么捉襟見肘？當然，相當一部分中國純文學作家目前生活在作協的體制之內，寫作和生活都有保障，但更要看到，很多專業作家就算是吃稿費也很難大富大貴，一旦觸電還隨時面臨被拖欠、被欺騙等種種窘境，根本無法與商業寫作相提并論。
　　連續舉辦７屆的作家富豪榜大概只有一個功效：充分折射中國純文學的窘境而非幫助提升了純文學的境遇。很多人把責任推給作家：你們憑什么就寫不出叫好又叫座的大作呢？某種程度上，作家確實需要反躬自省，但純文學創作必須有一個嚴肅的前提：往往與公眾期待、大眾趣味審慎保持距離，比如先鋒文學或實驗文學，不能因為讀者一時看不懂、不愛看就一棒子打死，說它沒價值。試想當年曹雪芹苦心孤詣撰寫《紅樓夢》，福克納于無人問津之際仍然埋頭構建恢弘的約克拿帕塔法世系，若沒有犧牲精神，哪有傳世巨作？這些作家，心中哪有什么作家富豪榜？當一切都以商業標準、金錢多寡來衡量，這并非上榜作家們的榮耀，只能是文學和時代的悲哀！連辦七屆的作家富豪榜充滿了刺耳的商業喧囂，我們理應高聲質疑甚至嚴詞拒絕，除非，它的創建者有足夠的底氣拿出膽識和魄力，幫助各大文學刊物改變頹勢，幫助改善純文學寫作的慘淡現狀。
　　但真正的純文學寫作者們并不忌憚物質的窘困，因為金錢的多寡無關詩歌優劣，無關小說好壞；若太多和太少的金錢都或多或少傷害了寫作，適度才是合理的。必須厘清的是，我們應該忘掉富豪榜這些炒作和喧囂，真正給當下的純文學寫作給予關注和重視；在一個文學依然小眾并且以小眾為其主要特征的年代，純文學作家的凄慘境況不該成為主流，否則，我們的主流，只會是那些膚淺時尚泡沫與通俗作文，這不能不說是一個文化大國的悲哀。