這些年來，對文藝批評的責難不絕于耳。有論者站在道德的制高點上對之加以譴責，認為紅包批評、人情批評是文學批評墮落的明證。也有從業者從反思其質地入手，認為文學批評缺骨少血，既無對文學的忠誠又無對真理的追求，到了需要補鈣的時候了。
　　之所以有這么多的批評，大抵是因為文學界對文學批評寄予厚望。這是有歷史淵源的。新中國成立以來，文學批評可謂是一個時期的風向標。文學批評家評述文學創作情況，指引文學發展，在文學領域可謂排頭兵。上世紀80年代，我們不僅迎來了文學創作的發展，也迎來了文學批評的繁榮。在這一時期，創作與批評互相砥礪、互相促進。
　　然而，新世紀以來，文學批評的職能和地位正在悄悄發生變化。一方面，在這個個性為王的時代，作家們不需要評論家們為其規劃前行的方向；另一方面，由于缺乏創作體驗，加之有些批評家對作家的創作實踐并不熟悉，批評家為作家們開出的藥方也得不到認可。此時，文學批評與其說是面向作家，倒不如說是面向讀者，正如勃蘭兌斯所說的，用火把來引領游人，使人們在黑暗不明的礦坑里看得出地下的財寶來。
　　從這一角度來說，當下的文學批評似乎并未糟糕到無藥可救的境地。文學批評家們樂此不疲地追蹤重要作家，發掘文學新人。君不見，重要作家們但凡有新作問世，都吸引評論家對其說長論短，從不同角度闡釋其形式與意義。君不見，一茬茬文學新人正是在評論家的大力推介下逐漸為人所知，實現文學血液的循環與更新。另外，評論家們也在不斷探索文學批評的多種可能，使其能夠更貼近創作的實際。
　　當然，我也理解人們對文學批評的苛責。俗話說，愛之深，責之切，正是因為期待看到更好的文學批評，人們才會提出質疑。我們要警惕那些一味褒揚的批評，也要警惕那些惡意的批評。魯迅說，惡意的批評家在嫩苗的地上馳馬，那當然是十分快意的；然而遭殃的是嫩苗平常的苗和天才的苗。也許，我們真正呼喚的是那些真誠而切中問題的批評文字。