近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可謂是影視劇題材的新寵。自從網(wǎng)絡(luò)小說改編的電影《山楂樹之戀》獲得成功后，影視界嘗到了網(wǎng)絡(luò)上故事資源的甜頭。隨后的《失戀33天》《裸婚時代》《步步驚心》等改編作品你方唱罷我登場，都斬獲了不凡的收視票房業(yè)績。日前，在中國電影導(dǎo)演協(xié)會舉辦的年度導(dǎo)演論壇上，眾多影視界人士明確表現(xiàn)出對網(wǎng)絡(luò)小說改編電影的濃厚興趣，認(rèn)為即使是微小說那種百余字的故事，往往也可能成為一個大的電影作品的來源。導(dǎo)演賈樟柯還透露說，自己目前正在做的劇本，正是從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中得到了靈感，他將在微博上發(fā)布劇本細(xì)節(jié)，通過與網(wǎng)友的互動，完成劇本的修正工作。時下本就風(fēng)光無限的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，正借著影視界的青睞為自己開拓更大的疆土，并通過這種攜手實現(xiàn)了互利共贏。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視迎來蜜月期
　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身就是市場化的產(chǎn)物，具有精神內(nèi)容與傳媒經(jīng)濟(jì)的雙重屬性。經(jīng)營者通過全媒體營銷建立起一個融合在線閱讀、移動閱讀、實體圖書、動漫、影視等多種形態(tài)的文化產(chǎn)品鏈條，成功實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)鏈經(jīng)營的有《誅仙》《明朝那些事兒》等。中南大學(xué)文學(xué)院教授歐陽友權(quán)認(rèn)為，2011年，這個產(chǎn)業(yè)鏈上的最大賣點正是轉(zhuǎn)讓影視版權(quán)。
　　進(jìn)入2012年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成的影視劇依舊勢頭大好，影視界紛紛搶奪《大漠謠》《星辰變》《鬼吹燈》等經(jīng)典網(wǎng)絡(luò)作品資源，不少作品已經(jīng)進(jìn)入籌備和拍攝階段。
　　各家文學(xué)網(wǎng)站和網(wǎng)絡(luò)寫手自然也努力把握商機(jī)，僅盛大文學(xué)就出售影視版權(quán)50多部，起點文學(xué)網(wǎng)還專門創(chuàng)辦了劇本頻道。文學(xué)網(wǎng)站關(guān)注影視劇改編這塊蛋糕，并不僅僅是出于直接經(jīng)濟(jì)利益的考量。由于影視劇的巨大效應(yīng)，很多以前并不關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者也開始拿起鼠標(biāo)，點開一個個吸引他們的小說章節(jié)。一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新秀由此成為更廣泛意義上為大眾所熟知的作家。
　　中國當(dāng)代文學(xué)研究會會長白燁認(rèn)為這是文學(xué)與影視的雙贏。他說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過改編影視，擴(kuò)大了作品與作者在文壇內(nèi)外的影響，在增加知名度的同時，也增加了作者在寫作上的自信與自立；影視藝術(shù)則在傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作之外，獲取了更多改編與再創(chuàng)作的資源，并在數(shù)量與質(zhì)量兩個方面都增大了持續(xù)發(fā)展的基礎(chǔ)與可能。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：接地氣，有底氣
　　都說沒有無緣無故的愛，如今影視與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如膠似漆的局面，也讓不少人十分好奇不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家都很年輕，在創(chuàng)作上也基本是初生牛犢的階段，他們的作品為何能夠如此順利地與影視劇對接呢？白燁認(rèn)為，像《蝸居》《裸婚時代》《杜拉拉升職記》這樣的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)作品，大都有立足于時代生活的鮮活故事與生動人物。這些出自業(yè)余作家之手的作品，比較接地氣，有底氣，生活內(nèi)容充盈，細(xì)節(jié)描寫豐沛，讀來感受真切。另外，像《雪豹》的原作《特戰(zhàn)先驅(qū)》等作品都屬于以行家里手的方式寫就的網(wǎng)絡(luò)小說，不僅眾多人物栩栩如生，歷史的場景與氣氛也得到了很好的藝術(shù)再現(xiàn)。這些網(wǎng)絡(luò)作者對某一題材領(lǐng)域情有獨鐘，術(shù)有專攻，有著特殊的人生積累與藝術(shù)準(zhǔn)備，他們的作品正是自己多年積累與歷練的扎實成果。這些獨特之處使得改編而成的影視劇也沾上了一些特別的味道。
　　此外，在創(chuàng)作過程中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家可以隨時收到讀者的反饋，對情節(jié)和人物作出靈活的調(diào)整，這使得作品更合市場的胃口。據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，79.2%的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶愿意觀看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視劇，而中國目前潛在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶就有近兩億人之多。這樣的人氣對影視制片方也是一個不小的誘惑。購買當(dāng)紅的網(wǎng)絡(luò)小說，很多作品都是未播先紅、備受期待，幾乎不用花費任何宣傳成本就能取得收視票房大熱。
　　我們應(yīng)當(dāng)注意到，在《建黨偉業(yè)》《孫中山》這種主旋律影片的編劇隊伍中，也有網(wǎng)絡(luò)作家的身影。無論是制片方還是導(dǎo)演，都意識到這樣的重要題材在新的時代需要新的表現(xiàn)手法，從而吸引新的受眾。網(wǎng)絡(luò)作家能夠為影片注入親和的氣息和動人的細(xì)節(jié)。評論家馬季認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)作家進(jìn)軍影視創(chuàng)作，是順應(yīng)了觀眾年輕化的時代趨勢，他很看好這個創(chuàng)作群體的發(fā)展前景。

　　網(wǎng)絡(luò)作家還有很長的路要走
　　在當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正被影視萬千寵愛在一身，而他們的熱戀期能夠維持多久？一些學(xué)者認(rèn)為，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，類型化寫作雖備受追捧卻難見深刻之作，仍然是這一新媒體文學(xué)在發(fā)展道路上需要面對的問題。歐陽友權(quán)談到，新媒體的技術(shù)叢林生長出來的未必是藝術(shù)審美的果實。網(wǎng)絡(luò)新媒體文學(xué)在總體上還沒有達(dá)到人類普世價值和普遍情感的深度和力度，這是它的最大短板。說到底，影視改編的選擇標(biāo)準(zhǔn)主要還是市場而不是藝術(shù)，影視作品的藝術(shù)資質(zhì)主要還是取決于編導(dǎo)的二度創(chuàng)造。去網(wǎng)上選擇劇本資源，其實是專業(yè)影視劇本創(chuàng)作缺失或供不應(yīng)求不得已而為之。
　　馬季對此所見略同。他表示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在影視創(chuàng)作方面的優(yōu)勢是靠故事取勝，但大部分仍然停留在娛樂和對社會問題的淺層表達(dá)上，像《失戀33天》，固然提出了一些社會問題，但是表現(xiàn)得很淺。他認(rèn)為，電視劇也許可以停留在娛樂大眾的層面，而電影承載了一個時代的文化標(biāo)志，需要對社會問題作出更深的思考和表現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)作家在這方面還有很長的路要走。
　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品不一定會為之后能改編影視作品打百分百的包票，而專為影視改編而創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)亦可能喪失其自身的一些魅力。白燁認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家還是要立足于生活的大地和自身的特點，在作品的構(gòu)思與寫作上，應(yīng)以自己原有的文學(xué)理念和藝術(shù)特點為主，而不是硬往影視上去靠，那樣反會吃力不討好。他特別指出，適合于影視改編的小說，往往故事性強(qiáng)于文學(xué)性。長期為影視寫作，會使一個小說家的藝術(shù)水準(zhǔn)下降，甚至減退小說寫作的感覺。一個有理想、有追求的作者，應(yīng)該學(xué)會在小說寫作中使用嚴(yán)肅和通俗的兩把刷子，或者兩條腿走路，既寫能供影視改編的可讀性強(qiáng)的小說，也能寫難以被改編為影視的藝術(shù)水準(zhǔn)較高的小說。這兩種取向的堅持與互動，可能會使網(wǎng)絡(luò)作家的文學(xué)寫作之路行得更為寬廣，走得更為長遠(yuǎn)。