作為一名曾經(jīng)的國企煤礦職工的黃淑俠，當(dāng)社會(huì)位置轉(zhuǎn)變?yōu)橥诵菖ぁ⒓彝D女之后，她選擇了拿起相機(jī)，從一名愛好者到成為一位具有思想性的攝影師，尤其當(dāng)看到她選擇了《煤礦人家》這類題材，并把畫面拍得如此富于溫馨與責(zé)任，讓我這個(gè)同樣以拍攝紀(jì)實(shí)題材為主的攝影人由衷敬佩。

很多攝影人喜歡跟風(fēng)：去西藏、去新疆、去云南，拍少數(shù)民族、拍民工、拍弱勢群體等等。他們不知道拍照絕不是走過場、不是搞派對，更不是消費(fèi)你的拍攝對象。攝影需要你靜下心來，拍攝你熟悉的場所、拍攝你真心關(guān)注的人與事。

黃淑俠在《煤礦人家》這組作品中恰恰把自己熟悉、了解的人物作為拍攝對象。由于拍攝題材與拍攝者特定的關(guān)系，使其作品畫面中呈現(xiàn)出一種交融、自然的情緒。

黃淑俠拍攝的老國企煤礦職工，既有老礦工、老模范，也有新礦工、新生代;既有生活殷實(shí)的小康之家，也有低收入的困難群體。在中國，現(xiàn)在每年開采煤炭35億多噸，占一次性能源消費(fèi)比例約70%，煤炭從業(yè)人員約500多萬人，他們開采光明和溫暖的同時(shí)，也面臨著水、火、瓦斯等災(zāi)害的威脅，一個(gè)煤礦家庭的人員一旦遭遇礦井傷亡事故，家庭可能陷入貧困。在《煤礦人家》拍攝的這些老煤企，職工人均收入已超過6萬元人民幣，其中采掘一線職工收入達(dá)10萬元左右，他們的生活是穩(wěn)定和幸福的。但也有少部分傷、病亡等低收入群體生活在低保線上，他們的生活是十分艱難的，還要靠政府、企業(yè)救濟(jì)和幫助。

近年來，中國煤礦安全生產(chǎn)水平已有大幅提升，但和發(fā)達(dá)國家相比，仍有較大差距，最新統(tǒng)計(jì)資料顯示，中國和美國百萬噸煤炭死亡率分別為0.293和0.03人。瓦斯爆炸等重大傷亡事故還時(shí)有發(fā)生，每年近千人被事故奪走了生命，給他們的家庭帶來了巨大的不幸和貧困。敬畏生命，以人為本，無論對政府、企業(yè)、還是個(gè)人都是一種責(zé)任和必修課。

目前，煤炭對中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展還具有決定性的作用，并且在很長一段時(shí)間都不會(huì)發(fā)生根本的轉(zhuǎn)變。所以，用攝影關(guān)注煤炭行業(yè)的方方面面，其重要性是不言而喻的。

當(dāng)下攝影喜歡炫技、喜歡觀念。好像不搞出一些莫名其妙的影像，就無以面對觀看者。而《煤礦人家》這組作品運(yùn)用更多的是常規(guī)、常見的傳統(tǒng)風(fēng)格。攝影師大膽舍去了具有所謂視覺沖擊力的那種反映煤礦工人，滿臉煤灰、眼光炯炯、一副白牙的簡單的臉譜化形式。而是在題材上另辟蹊徑，有意讓畫面樸實(shí)得甚至與普通人拍攝的家庭合影沒什么區(qū)別;但當(dāng)攝影師將其作為一個(gè)系統(tǒng)的拍攝行為，然后進(jìn)行整合推出時(shí)。無論從拍攝技術(shù)上、還是影像思想的表達(dá)上都不再普通。從這些畫面上，我們能看到桑德《族群的臉譜》里對身份鑒別的影子，還有FSA對社會(huì)客觀記述的痕跡。作為這組作品的拍攝者黃淑俠，表現(xiàn)得不僅是一位記錄著，更是一位具備了人文關(guān)懷精神的調(diào)查者。

因?yàn)閿z影師與礦工們朝夕相處的關(guān)系，畫面讓一般的觀者能體會(huì)到很親近的現(xiàn)場感。尤其一提的是，對礦工的紅色安全帽的處理獨(dú)具匠心。攝影師是把紅色安全帽當(dāng)做礦工符號而將其攝入或者是將其有意加入畫面的，但因被攝影師運(yùn)用得極其巧妙，使得紅色安全帽在很多的畫面里體現(xiàn)像一個(gè)“視覺無意識”。恰恰是這一紅色的符號，像一根紅線，穿起了每一個(gè)被攝的家庭，讓所有被呈現(xiàn)的家庭儼然成了一種息息相關(guān)的命運(yùn)共同體。在中國紅色是一種吉祥的寓意，而在《煤礦人家》里這一無法避免的細(xì)節(jié)，不無代表作井下工作的某種警示與危險(xiǎn)的信息。所以，紅色礦工帽在有意無意顯示了某種觀念的同時(shí)，也讓觀看者產(chǎn)生了一種莫名的及難以釋懷的擔(dān)憂，或許恰恰是這組作品的優(yōu)秀所在!