老九：掘一口深井

2013年，老九新作中篇小說《連環劫》爆紅網絡，在國內外500多家重要門戶網站上線，點擊量8000多萬，評論100多萬條。2014年，老九繼續文壇突圍。5月，他的散文《賣書記》榮獲散文最高獎冰心散文獎，中篇小說《對象》被《中國作家》以頭條位置推出;6月，老九的小說集《連環劫》由作家出版社出版;與此同時，根據《連環劫》改編的電影劇本已完稿，即將進入籌備拍攝階段。面對紛至沓來的贊譽，老九謙虛地說：盡管我在上世紀八十年代就開始了文學創作，可以稱得上是文壇老兵，但中間中斷了十幾年，對很多讀者而言，我是一位文壇新人。

早在二三十年前，老九就以復興煤礦為背景，著有《張弓子》《老小孩》《煤的子孫》《走出老巷》《人禍》等，新作品小說集《連環劫》也如此。以身邊人物為原型，以熟悉的生活為基礎，復興煤礦成了老九小說創作的倉庫。

當代著名作家、中國短篇小說之王劉慶邦曾表示：《連環劫》的很多細節非常精彩，有的很驚人。劉慶邦還認為，這些細節絕對來自生活，來自經歷，來自自我，絕對不是胡編亂造而來的，甚至某一個細節就可單獨寫成短篇或中篇。

訪　談

小說是一種生命的學問，要的是靈魂之深

記者：您的小說集《連環劫》，今年6月由作家出版社出版，在出版前，《連環劫》就已經引起眾多報紙、電視、廣播、網絡的熱評熱議。您怎么看待小說集《連環劫》的走紅與影響?

老九：小說集《連環劫》收入了我的近作和力作，而且是寫復興煤礦的，被評論家和媒體稱為復興煤礦系列首先它的結構比較新穎，每篇各自獨立，整體卻互相銜接，人物、故事、情節交叉、延伸、混揉且打破，但每篇小說的風格又反差極大，各有各的寫法與腔調，可以說文本有前驅性;其次，盡管小說集《連環劫》的作品，以復興煤礦為背景，但展現的卻是當下復雜、多變、豐富甚至詭異的社會生活、眾生相和人們的切身體驗，契合了人們的心靈呼喚;第三，每篇小說的節奏都很快，筆墨簡約，適當留白，給讀者留下了想象的空間，有意不填滿，好讀、耐讀，融入了推理小說的某些元素。

記者：最近，您的小說集《連環劫》在不同的媒體、不同內容的專訪、評論報道很多，但坦率地說，一年多以前您似乎籍籍無名，您和河北的其他作家、全國煤礦的其他作家有什么不同?為什么爆發力這么強?而每篇小說都有一個人物叫老九，您的小說是否有原型?

老九：可能與我的特點有直接關系。第一，我是個業余選手，要先干好本職工作，我所有的作品都是利用業余時間寫作的;第二，我從上世紀八十年代初就寫小說發小說，到2000年初基本中斷，而且中斷了十幾年，從去年才開始重返文壇搞創作，屬于文壇老兵中的新人;第三，我是礦工，現在仍是，從早期到現在，我一直在寫復興煤礦系列，以我的天賦、經歷、學養、功力等不可能到處掘井，那樣哪口井也掘不出水，只有挖掘復興煤礦這口深井，也許還能弄出點東西來。這不是有意學福克納郵票大小的地方，D·H·勞倫斯與他的諾丁漢郡煤礦區，托馬斯·沃爾夫及其故鄉的寫作，而是根據我前邊說的實際情況而定的;第四，我的小說有寫實成分和自傳色彩，老九的原型確實是我自己，其他許多人物也有原型。當然，小說不可能沒有想象和虛構;第五，有媒體和評論家定義我為工業題材的寫作者，其實不謬。我的復興煤礦系列小說根據傳統的文學題材理論劃分，確屬工業題材，而近些年工業題材的文學作品數量很少，質量不高，并不僅僅是小說方面。我可能不僅沾了礦工的光題材的光，而且我的復興煤礦系列瞄準的是新世紀的國有大礦，是轉型升級、科技創新、深化改革之后的大型國企，同以往的許多煤炭題材小說在內容和寫法上卻有不同，這一點在以后的小說創作中還會充分顯現出來。

記者：《連環劫》中的小說大的寫法與眾不同，細節處理也另出機杼，很多時候是通過敘述帶出來的，與傳統的寫法確有區別，您是如何思考的?

老九：您看得很準，確實有這種情況，比如《連環劫》，老丁的敘述里就有罐橛的手大腳大之說，這為他后來去拽溜罐，雙腳在坡頭劃下帶血的深溝設置了鋪墊;老叫驢說茶香衛生紙抅一把泥抹臉上，他的用挎簍一背，還有老九的用炮土在罐的側面寫字，包括刑偵手記、網絡帖子，我都把它們當做多角度敘事之一種，細節更自由更活泛了。這樣寫，完全是服從多角度敘述結構的需要。不過，像《對象》《永遠的迷宮》《白老鼠》等，又換了幾種寫法，有的地方處理得很細，沒有一股腦下來。

在我看來，小說的細節事關小說的肌理，《連環劫》的細節我劍走偏鋒了，沒有用傳統的描寫展現它們。關于細節，我認為，假如小說是一只盛水的木桶，那細節的綿密結實，就是它的木板、鐵箍、黏合劑、鉚釘、手藝、油漆等，它的縫隙、小孔、硬傷越少越好，水桶里的水一點不漏更好。我還有一個比喻：年輕時下井，見師傅砍棚梁、柱腿，斧子飛快、锃亮、飄舞，掄起來砍，木花、木片、木屑四濺，還伴著陣陣松香師傅的動作瀟灑漂亮，行云流水，關鍵是最后柱腿和棚梁的接口嚴絲合鉚。好的小說就要嚴絲合鉚。

我構思比較成型的小說，再寫十年也寫不完

記者：剛才談到，您是文壇老兵中的一位新人，中間因故中斷了十幾年創作，那么，十幾年之后您的作品與十幾年前的作品相比較，您認為發生了怎樣的變化?為什么會有如此大的改變?

老九：就重返文壇一年多的時間節點看，我毫無疑問是一位新人。不過，這么多年對文學的閱讀、思考、積累，對文壇的了解沒有中斷。寫作是一個積累的過程，這是許多作家共有的體悟，對我也不例外。比如：對經典的學習與研讀，我認為經典的意義不是用來仿制和批量生產的，而是用來拆解、顛覆和破壞的。9月2日，我在遼寧大學文學與成長的講座中曾說過重復自己會惡心，重復他人不能原諒的話。當美成為大家的共識時，就避開它。我非常看重積累、學習、借鑒之后的創新，雖然面臨諸多困難和挑戰，也會堅持不動搖。這是我與十幾年前寫作的不同點之一。再如：小說集《連環劫》總體上肯定是現實主義的，但內在品質更是現代主義的。這是不同之二。三如：請允許我打一個不太恰當的比喻。多年前，我在復興煤礦(請允許我還使用這一稱呼)的洗煤廠當過運煤皮帶工，如果說那時是運輸原煤，用跳汰洗煤機洗煤，而現在與今后，改用重介洗煤了，上重介浮選調整產品結構轉型升級了。煤是過去的煤，廠房還是過去的廠房，但人成長了幾十年，五十六七歲了，不是從前的思考、切入和分析了，感謝時代的進步，我面對的機器、設備和零件，既有國產的，又有美國、英國、法國、波蘭、德國、澳大利亞的。

記者：您做過礦工，也曾當過洗煤工、老師、業余辯護人，在河北師大中文系讀書，還當過記者編輯、企業文員等，豐富的人生體驗和閱歷，一定給了您取之不盡的寫作素材，您今后的創作重點會放在哪里?

老九：肯定地說，還會繼續寫復興煤礦系列，也就是人們說的工業題材，繼續挖掘這口深井，咬定青山不放松。我重新寫作才一年，可以說剛開始，我構思比較成型的小說，甚至對于我熟透了的一些小說，再寫十年也寫不完。

那么，接著寫復興煤礦系列，肯定有貼著寫和跳開寫，寫什么和怎樣寫，寫誰和由誰來寫的問題。當代社會急速變化、甚至是異化，再加上焦慮、孤獨，從八十年代初就開始漫漶了，目前已成為一種普遍的社會心態，且愈演愈烈。我的小說，應該反映這種重大的現實存在。

作品簡介

小說《連環劫》圍繞著2012年2月21日、春節的前一天，一個普通礦工罐橛和市委書記張弓子在井下的意外死亡而展開。書中與此案有關聯的人物丁如林、老九、老叫驢、白大勤、勞娜等紛紛登場，每個人的敘述又互相矛盾;刑偵手記和網絡帖子交相輝映，但懸念起伏跌宕，沒有定論。小說層層遞進，剝絲抽繭，連環套連環、案中有案，把故事逐漸推向高潮，但最后結尾是不是真相還原，還是拼接的答案，仍使讀者質疑。

作家簡介

老九，本名楊佑田，男，1958年4月出生，漢族，河北師大中文系畢業，現供職大型煤企。榮獲第六屆冰心散文獎等各類文學獎15次，中國作家協會會員、中國煤礦作家協會副主席。

曾在國家級、省級報刊發表小說、散文若干，出版小說集《連環劫》、散文集《所有的籠子都在尋找鳥兒》《見證》《大跨越》《聚合之道》《思想的力量》《企業集團文化建設實務》等9種。