歷程·印記(水彩畫)高景權(quán)

“發(fā)展決不能以犧牲人的生命為代價/這是一條不可逾越的紅線”，山西焦煤西山煤電集團的王玉榮的中國畫作品《生命的紅線》中的這句話直擊人心。畫中呈現(xiàn)的是一個面帶微笑的礦工頭像，整個畫面以黑白為主，右側(cè)的紅線是全局唯一的紅色，在這幅長六尺的豎幅畫卷中，紅線豎著從上貫穿到下，極具視覺沖擊力。

8月10日，由中國煤炭工業(yè)協(xié)會、中國煤礦文聯(lián)等多家單位主辦，內(nèi)蒙古伊泰集團承辦的“慶祝新中國成立70周年”第五屆中國煤礦藝術(shù)節(jié)“內(nèi)蒙古伊泰集團杯”第八屆全國煤礦職工美術(shù)展在內(nèi)蒙古鄂爾多斯市光裕興紅色文化基地開幕。主辦方從近500幅作品中評選出最佳作品30幅、優(yōu)秀作品45幅、入展作品59幅，共134幅參加展出。展出作品涵蓋中國畫、油畫、版畫、水彩(粉)畫、漫畫、剪紙、烙畫等多個繪畫種類。

“本次展覽最重要的就是展示煤礦人的主體形象和精神面貌，他們有的用色彩描繪了當(dāng)代中國礦工豐富的精神世界，贊美祖國的大好河山；有的用畫筆謳歌了煤礦工人扎根礦山、奉獻(xiàn)社會的崇高品質(zhì)；有的用畫布展示了煤炭工業(yè)恢弘的改革進程和轉(zhuǎn)型升級的戰(zhàn)略成果；還有的從空巢老人和留守兒童入手展示煤礦人的方方面面……”中國煤礦文聯(lián)美協(xié)主席吳鳳儀指著通化礦業(yè)集團徐丹的油畫《小花》告訴記者：“你看，這幅畫中畫的是一個眼中閃著淚光抬頭望天的小女孩，從她手中抱著的礦帽和她身后鍋中冒著的白煙，我們可以聯(lián)想到她正在等父親。這是對礦工家庭留守兒童的刻畫，特別感人。”吳鳳儀表示，諸如此類表現(xiàn)兒童與老人的作品還有很多，如凌海的油畫《明天》里小男孩鮮艷明亮的色彩與兩側(cè)黝黑的礦工形象形成鮮明的對比；蕭芳的中國畫《礦山的早晨》中三個小孩的服飾具有少數(shù)民族特色；在任向東的烙畫《祈?！分?，一位佝僂的老人在虔誠地祈福；張長虹的中國畫《快樂老太俏夕陽》里兩位老太太正歡樂地手舞足蹈。

《開門紅》《暖陽》《光明的使者》《盼》《我的工友》《礦山夢》《守望者》《一絲不茍》《我的父輩們》等作品擷取了礦工們工作、生活中的掠影，呈現(xiàn)了一個個飽滿生動的礦工形象。在煤礦行業(yè)工作了40多年的中國煤礦美協(xié)副主席于照民對煤礦工人有著天然的親切感，展廳中的第一幅作品是他的《我的礦工兄弟》，他說：“礦工們有一個詞來形容自己，叫‘太陽鳥’。他們總是在太陽還沒升起時進入礦洞，在太陽落山時才出來。雖然他們可能一天到晚都見不到光，但他們卻是光明的制造者，是值得被記錄的人。”于照民作品的背景是現(xiàn)代化的采煤機，主體為10個煤礦工人?！懊夯液秃顾豢椀暮诤鹾醯哪槻攀敲旱V工人的‘真容’，這比起他們洗干凈臉后的慘白面容看起來更加親切。這幅作品想表達(dá)的并不是煤礦工人有多慘，恰恰相反，我想通過礦燈、安全自動報警器這些現(xiàn)代化設(shè)備和礦工臉上的笑容這些細(xì)節(jié)，表現(xiàn)煤炭工業(yè)的發(fā)展變化和煤礦工人越來越幸福的生活”。在不久的將來，于照民還打算創(chuàng)作一幅百人礦工長卷。

在展覽中還能看到煤礦人記憶中留存的煤礦發(fā)展的歷史印記：可春一的中國畫《不能忘記》里銹跡斑斑的火車，趙學(xué)峰《豐碑》里的“功勛號”火車，王春濤、侯鎮(zhèn)家共同創(chuàng)作的《蒸汽時代》里的“SY0888”火車和電鎬挖掘機以及高景權(quán)的水彩畫《歷程·印記》中小鳥棲息的火車輪的特寫……無聲地訴說著它們的豐功偉績。阜新礦業(yè)集團的孫永光創(chuàng)作的中國畫《情系煤?！飞鷦又噩F(xiàn)了昔日亞洲第一大露天煤礦——阜新海州露天礦的采礦景象，畫面中煙塵滾滾，電鎬挖掘機正忙碌運轉(zhuǎn)。王春濤、侯鎮(zhèn)家的中國畫《蒸汽時代》也展示了電鎬挖掘機。曾是電鎬司機的王春濤介紹到：“最早采礦的露天四大機械就是火車、電鎬挖掘機、電鏟和鉤機，我們畫的電鎬挖掘機和第三套人民幣5元背面圖案中的電鎬挖掘機是同一型號?！?/p>

煤礦人的世界并不是只有黑和灰，他們眼中的山水、花鳥也是繽紛多彩的。焦志紅的《煙云出岫》、胡彥軍的《家在山水間》、楊家和的《山隱圖》、高樂的《金時金日》、宋海靖的《草原上的阿爾斯愣》等作品，將煤礦人身邊的美景帶到觀眾眼前。山東能源棗礦集團的薛廣宇談及創(chuàng)作中國畫《煤城金秋》的初衷時說：“礦山情結(jié)是我兒時就有的，我家是三代礦工，我深深地愛著這片礦山，我們礦山的美景可美了！”開灤集團的孫連福坦言太行山不好畫，他曾多次到太行山寫生，創(chuàng)作中國畫《情系太行》時他運用了分割的構(gòu)圖形式，將新的技法結(jié)合傳統(tǒng)的筆墨關(guān)系，用“大塊”和“大面”來展示太行山的雄壯，整體色調(diào)上以灰色為主，給人以沉穩(wěn)、莊重之感。山西晉城煤業(yè)集團的王俊紅在工作之余經(jīng)常觀察麻雀，在她眼中，麻雀是有著雙眼皮的漂亮生物。她創(chuàng)作的四條屏中國畫《寒林淺談素羽飛》主要表現(xiàn)的是冬日雪景中的麻雀——有的獨自佇立于枝頭，有的三五成群，有的埋頭覓食。

這次展覽盡管只是其中的部分作品，但代表的卻是當(dāng)代煤礦畫家創(chuàng)作的最新水平，是煤礦美術(shù)界在新時期優(yōu)秀成果的一次集中展示。內(nèi)蒙古伊泰集團黨委委員、工會主席袁兵表示，此次活動豐富了煤礦職工的文化生活，對提高廣大煤礦職工的藝術(shù)修養(yǎng)和審美情趣起到積極的促進作用，對于鄂爾多斯廣大的美術(shù)愛好者來說是一次難得的藝術(shù)盛宴，同時，也會更加激發(fā)全煤畫家們的愛礦熱情和追夢精神。

中國藝術(shù)報（2019年8月14日6版）原文地址：http://www.cflac.org.cn/zgysb/dz/ysb/history/20190814/index.htm?page=/page_6/201908/t20190813_452821.htm&pagenum=6&from=singlemessage&isappinstalled=0