紀念曹禺誕辰110周年特別行動，20家媒體同步直播，流量2472萬；連臺戲《雷雨》《雷雨·后》發(fā)布會直播，34家媒體同步直播，流量超1000萬……兩次戲劇主題直播大獲成功，讓央華戲劇總經(jīng)理王可然看到戲劇直播的潛力，他于日前透露，連臺戲《雷雨》《雷雨·后》的演出也將專門做一場直播。

無奈之舉的意外收獲

因為疫情原因，今年有許多戲劇演出或是戲劇主題活動都開始嘗試直播，希望觀眾在不能進入劇場時也能與戲劇保持一種聯(lián)系，可以說是一種無奈之舉。但是，這種無奈也帶來了一些意外收獲。

央華戲劇第一次直播的演出是在劇場剛剛開門只能接待三成觀眾時進行的。作為央華戲劇紀念曹禺誕辰110周年系列活動的啟動，演出包含曹禺的《日出》《北京人》《原野》《雷雨》以及萬方的《冬之旅》和《新原野》六個戲劇片段。此次演出直播流量達到2472萬，雖然不乏流量明星的原因，但在明星空降之前流量也已超過了1000萬。

第二場直播是連臺戲《雷雨》《雷雨·后》的發(fā)布活動，再一次開發(fā)了劇場的更多可能性。此次直播雖然沒有流量明星，但也有了過千萬的流量。

王可然表示，兩次共有3000多萬的流量對于戲劇演出來說是難以想象的巨大體量，“通過視頻直播，很多人看到劇場的力量，很多人驚訝于劇場居然那么美，想要走進劇場去感受。”

戲劇直播不等于直接播

談到兩次直播成功的經(jīng)驗時，王可然表示，戲劇直播不能是簡單的直接播，而要根據(jù)視頻直播的特點進行相應(yīng)的設(shè)計和調(diào)整，“劇場呈現(xiàn)方式是戲劇幾千年來形成的專屬能力，如果要通過直播這種新的方式傳遞劇場和戲劇的力量，我們必須要在舞臺呈現(xiàn)和技術(shù)條件方面進行更多探索，摸索更多經(jīng)驗。”

這兩次直播，央華戲劇都在創(chuàng)作中為每個片段設(shè)計了不同的舞臺呈現(xiàn)方案，燈光、服裝、多媒體影像、音樂等方方面面細節(jié)都做到了兼顧現(xiàn)場與線上。直播中采用了10個機位同時進行，堪比大型晚會的制作標準，直播技術(shù)團隊也都來自各大電視臺，具有豐富的大型電視節(jié)目直播經(jīng)驗。

為了讓直播效果更好，技術(shù)團隊提前三天就開始跟進。王可然通過監(jiān)視器來看演出視頻傳播的效果，并對現(xiàn)場燈光、表演進行調(diào)整，“直播不僅要看清楚，還要把劇場那種獨特的夢幻感和感染力傳遞出來，所以燈光上要做非常細膩的改造，每一個結(jié)構(gòu)也都要根據(jù)視頻效果進行改造。”

借助直播力量宣傳推廣

兩次成功直播的經(jīng)驗，讓王可然決定直播《雷雨》《雷雨·后》的整場演出。觀眾能走進劇場的時候，繼續(xù)進行直播，王可然看重的是直播對戲劇演出產(chǎn)生的傳播和推廣作用，是一種上佳的宣傳方式。

雖然過往的數(shù)據(jù)很好看，但王可然明白，再好的直播也無法取代現(xiàn)場觀看演出的效果，“不管我做得多好，直播都不能解決劇場戲劇給觀眾帶來的情感影響力、生動性和深刻性，所以我們更應(yīng)該在遵守劇場規(guī)則的基礎(chǔ)上進行精心的創(chuàng)意，不要讓直播去破壞劇場的魅力。”