老舍命題求齊白石畫(huà)信函

老舍舊藏齊白石作品《工蟲(chóng)鳶尾花》

齊白石其人其畫(huà)對(duì)老舍來(lái)說(shuō)具有特殊的地位，老舍收藏的第一幅國(guó)畫(huà)是齊白石的《雛雞出籠圖》。老舍還喜歡吳昌碩和黃賓虹的畫(huà)作，刻意收集他們的代表作，如黃賓虹的四幅山水軸經(jīng)常在老舍客廳的墻上懸掛。

齊白石其人其畫(huà)對(duì)老舍來(lái)說(shuō)具有特殊的地位，老舍收藏的第一幅國(guó)畫(huà)是齊白石的《雛雞出籠圖》。而在今年義賣的16件藏畫(huà)中，齊白石的畫(huà)作就有8件，占了半數(shù)，并且每件均分別可以作為齊老人的代表作，其中《松鷹圖》代表老鷹系列;山水《萬(wàn)竹山居》和《雨后云煙》代表中晚期的山水系列，而且是兩種畫(huà)法的代表作;《向日葵》、《葫蘆》和《海棠花》則分別代表三種花卉系列;《大富貴》代表最吃功夫的“墨牡丹”系列;《鴛尾花工蟲(chóng)》代表工筆草蟲(chóng)系列。

第一張畫(huà)《雛雞出籠圖》

老舍先生與齊白石老人這一對(duì)“大家”，他們的每一次交往都頗具故事性。1933年，齊白石已經(jīng)成名，定居在北平，居住在西城跨車胡同，而老舍一家住在山東濟(jì)南，他在齊魯大學(xué)任教，利用暑假寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)。那時(shí)他們兩人并不相識(shí)，但是老舍十分喜歡齊白石的畫(huà)，他很想買一張，最終因缺錢而作罷。后來(lái)，終于等來(lái)一個(gè)好機(jī)會(huì)。老舍給他的好朋友、作家許地山幫了點(diǎn)忙，許地山問(wèn)他：“我要送你一點(diǎn)小禮物，你要什么?”老舍毫不遲疑地說(shuō)：“我要一張齊白石的畫(huà)!” 許先生當(dāng)時(shí)恰好住在北平，與齊白石是熟識(shí)的好友，老舍原認(rèn)為老熟人能施舍一次，結(jié)果是許地山先生花了30元(還是打了對(duì)折的優(yōu)惠)求了一張畫(huà)，這張畫(huà)就是《雛雞出籠圖》。老舍如獲珍寶，裱好之后在軸卷背后題簽上鄭重地用毛筆書(shū)寫(xiě)上“白石翁雛雞出籠圖·一九三三年·老舍”。后來(lái)他在一篇文章中寫(xiě)道：“畫(huà)得真好，一共十八只雞雛，個(gè)個(gè)精彩!這張是我的寶貝，即使有人拿張宋徽宗的鷹和我換，我也不干!這是我最欽佩的畫(huà)師所繪，而又是好友所贈(zèng)的!”

和眾多的齊氏雛雞圖系列相比較，此畫(huà)竟是一張齊白石所畫(huà)雛雞圖的代表作。老舍每逢重大節(jié)日經(jīng)常要把它張掛出來(lái)，來(lái)了客人不免要隆重介紹一番，說(shuō)這是他收藏的齊白石的最好的作品之一。《雛雞出籠圖》比較長(zhǎng)，有1.28米，左上角是一只雞籠，雞籠門打開(kāi)，小雞飛奔而出，雞籠外有17只小雞，籠內(nèi)留有一只。此圖的上款也題得很詳細(xì)：“舍予先生清屬癸酉春二月作于舊京寄萍堂上齊璜”，下有“白石翁”印一方。此圖便是舒齊二人第一次交往的最佳紀(jì)念物。

老舍一生愛(ài)畫(huà)，我們翻看老舍的文集，能看到很多有關(guān)他談?wù)摦?huà)的文章，例如：《觀畫(huà)偶感》、《觀畫(huà)》、《沫若抱石兩先生書(shū)畫(huà)展捧詞》、《桑子中畫(huà)集序》、《假如我有那么一箱子畫(huà)》等，老舍用最樸實(shí)的文字表達(dá)著自己對(duì)畫(huà)、對(duì)畫(huà)家的獨(dú)到見(jiàn)解，是個(gè)十足的“畫(huà)”迷。

假如我有那么一箱子畫(huà)

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后不久，老舍于1937年11月離開(kāi)濟(jì)南，只身南下，投入到抗日洪流中。胡絜青因故滯留在濟(jì)南，一年后，在濟(jì)南黃河鐵橋通車后返回淪陷的北平，住在娘家，隱名埋姓，靠在北平師大附中教書(shū)為生，業(yè)余時(shí)間為齊白石的四子、五子補(bǔ)課，為了答謝胡絜青，齊白石送了她兩張小畫(huà)，一張蝦，一張蟹，均為斗方墨色，都很精彩。胡先生將它們裝裱在一幅畫(huà)軸上，一上一下，后來(lái)又送上四百元錢獲得白石老人六只蝦，而且題了上款。

1943年胡絜青帶著三個(gè)孩子和十大件行李逃出北平，輾轉(zhuǎn)經(jīng)過(guò)河北、安徽、河南、陜西、四川五省，長(zhǎng)途跋涉，55天后到達(dá)重慶，和老舍團(tuán)聚于四川重慶北碚。在胡絜青動(dòng)身來(lái)渝之前，老舍先生再三叮囑：什么都可丟，畫(huà)絕不能丟!當(dāng)他看到白石翁《雛雞出籠圖》、《蝦蟹圖》以及《六蝦》時(shí)，欣喜之情溢于言表，將這三幅畫(huà)輪流張掛在自己的斗室中，朝夕相對(duì)，給貧病交困心情壓抑的老舍帶來(lái)了一些安慰和溫暖。

老舍常常向來(lái)訪者夸耀這三張畫(huà)，這一“顯擺”立刻在重慶引來(lái)一片謠言，說(shuō)胡絜青給老舍由北平帶來(lái)了“一箱子齊白石”。老舍先生不慌不忙寫(xiě)了一篇文章辟謠，順帶把那些發(fā)國(guó)難財(cái)?shù)呢澒俸图樯掏诳嘀S刺了一番，這就是著名的《假如我有那么一箱子畫(huà)》。他寫(xiě)道：“我若真有那么一箱子畫(huà)，我應(yīng)該先在重慶開(kāi)一次展覽會(huì)，我將請(qǐng)徐悲鴻、林風(fēng)眠、豐子愷諸先生給擬定價(jià)格，標(biāo)價(jià)出售。假若平均每張售價(jià)一萬(wàn)元吧，我就有五百萬(wàn)的收入。收了款之后，我就贈(zèng)給文藝界抗敵協(xié)會(huì)(等四家)各一百萬(wàn)元，所余的一百萬(wàn)，用以救濟(jì)貧苦文人，我自己先去申請(qǐng)五千元，好買些藥品治療頭昏。可是，叫我上哪里找那箱子畫(huà)去呢?”

1949年底老舍應(yīng)周恩來(lái)總理的邀請(qǐng)由美國(guó)紐約返回故鄉(xiāng)北京，1950年，老舍與齊白石兩人才得以相見(jiàn)，當(dāng)年的4月1日，老舍就得到一張齊老人的《枯樹(shù)寒鴉圖》。1951年起，老舍先生開(kāi)始頻頻地造訪齊老人，并開(kāi)始得到書(shū)有“老舍先生”或“舍予先生”上款的齊老人畫(huà)作，但是這些畫(huà)都不是贈(zèng)品，而是要按標(biāo)準(zhǔn)付費(fèi)，但張張都好。

老舍與齊白石的交流并不像一般的你畫(huà)我藏的關(guān)系，老舍曾兩度出難題給齊白石，一次他摘了四句蘇曼殊的詩(shī)句請(qǐng)老人依詩(shī)作畫(huà)，這四句是：“手摘紅櫻拜美人”、“紅蓮禮白蓮”、“芭蕉葉卷抱秋花”和“幾樹(shù)寒梅映雪紅”。老人拿到詩(shī)句后，微微一笑：“好辦，不外乎是春夏秋冬嘛。”很快就交了卷。不過(guò)還是碰到了一小點(diǎn)困難。畫(huà)卷著的芭蕉葉時(shí)，一時(shí)想不起是右旋，還是左旋，老人請(qǐng)弟子為他再看一看實(shí)物。可惜北京天涼不長(zhǎng)芭蕉。沒(méi)辦法，老人笑著說(shuō)：“只好不要卷葉了，不能隨便畫(huà)呀!” 老舍后來(lái)在悼念白石老人的文章中寫(xiě)道：“夫子作畫(huà)永遠(yuǎn)那么嚴(yán)肅，永遠(yuǎn)要看真東西，而后獨(dú)出心裁，設(shè)計(jì)畫(huà)稿。” 不過(guò)，老人在《幾樹(shù)寒梅映雪紅》里出現(xiàn)了“敗筆”，這是老舍的看法。畫(huà)面是這樣的：一枝紅梅在上，樹(shù)干上有厚雪覆蓋，下方地上站著一只寒鴉。可惜寒鴉畫(huà)成了“死鳥(niǎo)”。在交給劉金濤師父裝裱之前，老舍把這幅畫(huà)拿過(guò)來(lái)，咔嚓一剪子，一剪兩半，把“死鳥(niǎo)”隨手扔進(jìn)字紙簍，只留上半部的“幾樹(shù)寒梅映雪紅”，仍不失為一幅完整的畫(huà)面，只是不能配成“四條屏”，成了“三條半屏”。

老舍先生覺(jué)得沒(méi)有“難”倒齊老人，這回下決心來(lái)點(diǎn)難的，找四位詩(shī)人的詩(shī)句，一人一句，求齊老人作畫(huà)。其中最難的是：“蛙聲十里出山泉”(查初白)、“凄迷燈火更宜秋”(趙秋谷)。老人拿到詩(shī)句后，足足蹩了三天，最后超水平地交了卷。老舍拿到畫(huà)之后，眼睛一亮，大呼：絕妙!絕妙!

這幾張畫(huà)成了齊白石晚年的代表作，《蛙聲十里出山泉》后來(lái)印成了郵票，傳遍全世界，成了他的壓軸絕品。在《凄迷燈火更宜秋》上，齊白石寫(xiě)了這樣的題跋：“老舍先生愛(ài)此情調(diào)冷雋之作，倩白石畫(huà)，亦喜為之，辛卯白石九十一歲矣同客京華。” 所以，不能把齊白石這批畫(huà)簡(jiǎn)單地看成老舍單方面的收藏品，它展示的是藝術(shù)家們思想交流的過(guò)程。

白石老人去世之后，老舍參加了他的全部吊唁活動(dòng)，寫(xiě)了悼念文章，出席了他的遺作展，表達(dá)了他對(duì)老人的敬佩和由衷的沉痛。在以后的10年里，他陸續(xù)收藏了不少齊白石在各個(gè)方面有代表性的，或者有階段轉(zhuǎn)折性的標(biāo)志性作品，如《萬(wàn)竹山居》和《雨后云煙》這兩幅山水。

美術(shù)評(píng)論家老舍

老舍從上世紀(jì)30年代就開(kāi)始接觸美術(shù)了，他交結(jié)了一批畫(huà)家，常常看他們畫(huà)畫(huà)，關(guān)心美術(shù)理論的導(dǎo)向，和畫(huà)家們深入討論中國(guó)畫(huà)的發(fā)展方向，以及具體的創(chuàng)作技巧等問(wèn)題，由這些活動(dòng)中得到了豐厚的美術(shù)修養(yǎng)，雖然自己不會(huì)畫(huà)，但已具備了相當(dāng)高的美學(xué)判斷標(biāo)準(zhǔn)，并能形成自己獨(dú)到的看法。他提出的一些建議不僅對(duì)出道不久的青年畫(huà)家很有幫助，甚至影響了他們的一生。

他評(píng)論1944年正當(dāng)壯年的李可染，說(shuō)：“論畫(huà)人物，可染兄的作品恐怕要算國(guó)內(nèi)最偉大的一位了。”但話鋒一轉(zhuǎn)，“他的人物中的女郎們不像男人們那么活潑，不肯開(kāi)小玩笑的關(guān)系吧，就不畫(huà)她們也好——?jiǎng)?chuàng)造出幾個(gè)有趣的醉羅漢或者永遠(yuǎn)酣睡的牧童也就夠了。”后來(lái)李可染先生的路，果然如此走了下去。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，老舍寫(xiě)過(guò)25篇以上與美術(shù)有關(guān)的文章，除了國(guó)畫(huà)之外老舍還評(píng)論過(guò)油畫(huà)、漫畫(huà)、木刻和連環(huán)畫(huà)。

傅抱石先生是老舍先生高度評(píng)價(jià)的一位大畫(huà)家。他收藏有傅抱石先生不少精品，其中《重慶金剛坡濃陰讀書(shū)圖》也是傅抱石先生自己最喜歡的一張。老舍評(píng)價(jià)傅抱石的畫(huà)是“真正的中國(guó)畫(huà)”，“他的技巧已被他的氣魄給遮住，他的粗笨正是他的精致老到”，“他的眼里時(shí)時(shí)留神著新的路徑與方法”。如小幅作品《水榭對(duì)弈圖》就是一個(gè)證明，它是一幅極有品位的傅式風(fēng)格的杰作。

于非闇?zhǔn)呛e青的老師，和老舍先生同族同鄉(xiāng)。有一次，老舍對(duì)于非闇說(shuō)：“您畫(huà)的鴿子都是人們由下向上仰頭看的鴿子，都只看見(jiàn)鴿肚子，我建議您到天安門上去看看，居高臨下，俯視，看飛翔鴿子的背，畫(huà)出來(lái)一定好看。”于先生果然照計(jì)而行，設(shè)法上了天安門，察視了在城樓附近飛翔的鴿子，回來(lái)精心畫(huà)了一幅俯視的飛鴿，而且把第一幅鄭重地送給了老舍。除了鴿子以外，于非闇給老舍畫(huà)過(guò)很多畫(huà)，堪稱他各種體裁的代表作，有柿子、大麗花、令劍荷花等等，并且都要在畫(huà)面上寫(xiě)下這是在老舍先生院里寫(xiě)生得來(lái)的，非常親切。

老舍還喜歡吳昌碩和黃賓虹的畫(huà)作，刻意收集他們的代表作，如吳昌碩的巨幅畫(huà)作《苔石桃花圖》和《野葡萄》，在吳氏繪畫(huà)中均屬上品。又如黃賓虹的四幅山水軸，是黃賓虹先生晚年的一個(gè)完整系列，經(jīng)常在老舍客廳的墻上懸掛，是老舍先生特別珍愛(ài)的藝術(shù)品，多次向客人介紹過(guò)。