日前，由中國作家協會創作研究部、四川省作家協會、四川省扶貧開發局和文藝報社共同主辦的“慶祝改革開放四十年·四川省脫貧攻堅文學作品研討會”在中國作家協會舉行。研討會由《文藝報》總編梁鴻鷹主持，會上國內10余名作家、文藝評論家就章泥新創作的長篇小說《迎風山上的告別》作主旨發言。《迎風山上的告別》獲中國作協2018年重點作品扶持、四川省作家協會“萬千百十”重點作品扶持、成都市文學院第九屆簽約作家重點作品扶持，2018年發表于《中國作家》第7期，同年11月單行本由四川人民出版社出版發行。

與會專家高度評價長篇小說《迎風山上的告別》在創作手法上對當下現實主義題材寫作的深化，贊譽該部長篇是脫貧攻堅文學作品的優秀代表，為鄉村生活寫作和主題性創作提供了新樣本，堪稱心靈現實主義的佳作。

中國作家協會黨組成員、副主席閻晶明表示，脫貧攻堅是當前我們黨和國家事業當中非常重大的一個主題，同時也是作家創作中的重大主題。對于堅持小說創作的章泥來說，長篇小說新作《迎風山上的告別》無疑是她個人寫作歷程當中的重要突破。她創作這樣一部小說，是去完成有關單位交給她的一項任務，我覺得她這個任務完成得非常好，非常專業。

這部作品是中國作協重點作品扶持項目，章泥最后拿出的成果很讓人欣慰，我閱讀之后確實感到特別欣喜。這部小說主題非常明確，就是一個脫貧攻堅的故事，但特別需要強調的是，這部作品有很強的小說性，作者有很自覺的小說意識，寫得非常獨特。它并沒有直接去寫一個扶貧干部的故事，而是以扶貧對象作為主人公來敘述，小說的敘述視角非常獨特，小說性相當飽滿，這很不容易，這是文學作品應該具有的獨特魅力所在。

小說以語言有障礙的兒童的口吻來敘述很有感染力，作品中這份童心很天真，但又能使故事主題要表達的感情得到提升，作者為此下了很大的功夫。這種敘述視角很有難度，以第一人稱來敘述，作為長篇小說本身就是一個很大的挑戰，更不用說是一個特殊兒童的視角，這說明了作者在創作過程當中非常認真，而且是下了很大的決心，懷著很大的抱負，花了很大的氣力。小說既寫了扶貧故事、扶貧干部、脫貧攻堅的歷程，同時對這個過程當中生活的艱難、老百姓的貧困等等都有真實的表現，但最后又能夠把這個故事和主題逐漸推向溫暖。

《迎風山上的告別》證明，創作確實需要生活，文學就應該回應時代提出的任務和挑戰，小說就是應該直面人生，而且最終應該帶給人們情感的溫暖和生活的信心，這部小說在總體上給了我們這樣一種非常美好的感覺。

脫貧攻堅要實現一個也不能少，一個民族，一個家庭，一個人都不能掉隊的目標，這是以習近平同志為核心的黨中央作出的莊嚴承諾，同時我們也知道，這是非常艱巨的任務，這是一場偉大的實踐，現在正處在關鍵的時刻，這個過程當中在全國各地都產生了許多動人的故事，涌現出眾多的時代楷模，非常值得作家們去認真書寫。應該說，四川作家走在了前面，他們的表現都很突出。《迎風山上的告別》是這一系列作品中的優秀代表，希望本書能啟示更多作家在深入生活、扎根人民的過程中，更加進一步奮勇前行，創作出更多無愧于時代、無愧于人民的精品力作。

《人民文學》主編施戰軍談到，這幾年來很多人都在試圖用小說的方式來描繪精準扶貧、精準脫貧的過程，這方面最早取得成就的在全國有影響的還是四川作家，他們都抓到了小說的元素，而《迎風山上的告別》這部小說我覺得它更特別一些。

作者身在其中。作品以一個語言上有障礙的孩子的口吻，從他的眼光、心思，甚至從他認識世界的某種局限上來寫整個精準脫貧對于現實農村的巨大推動作用。小說通過這個孩子引出了很多人物，不僅引出了第一書記小武，還有黃支書等鄉村干部，還有像癱子這樣身殘志堅的有為青年，還有山村里面那些鄉情，作品對這些的講述和描寫都非常感人。

從一個孩子天真的目光里感受到周圍世界一點一點的變化，這份感受是從一個最貧困的家庭出來，從最低的塵埃里面出來。他們是怎么成長的？家庭是怎么變好的？作品從這個角度切入到特別好的點、線、面，乃至一個立體的現實世界。小說主人翁叫陳又木，弟弟叫陳又林，爸爸叫陳貴群，是個獨眼……這一家人都有不同程度的殘障,小說從這家人聯系到其他的家庭，關鍵是小說層層鋪展，還寫到了非常豐滿的民間風俗。比如說其中有一個貧困鄉親叫鐘瘤子，他的老母親去世了，去世后怎么發喪？要有抬匠，抬匠又湊不齊，這當中，作者就寫出了人和人之間的真情，包括村民之間的真情。讀到后來，讀者發現村里面的干部等都上去當抬匠，不僅湊齊了抬匠的人數，還湊齊了抬累了需要換人的人數。這一段寫得很大氣，很多民間歌謠、說法、儀式寫得尤為豐滿，所以這個小說不止是主題鮮明，而是非常豐厚的一部作品。

小說里還寫到一些復雜的人物，比如說有個“禿頂伯伯”叫姜局長，最開始是到陳又木他們家來結對子，他的做法是簡單原始的扶貧方式：給錢。小說中很有意味的一個情節是他把城里的兒子帶到鄉村來體驗貧困，結果他自己后來因為腐敗被撤職而失去了結對認親的資格……像“禿頂伯伯”這樣很復雜的人物，包括他教育孩子的方式，作者把這些故事都放在小說里面，讓我們看到脫貧攻堅主戰場上更豐富的因素，所以使得這部小說不是一個概念的、單薄的形態呈現出來。而且我覺得小說還有一個特別有價值的的地方，就是啟示讀者：脫貧攻堅是涉及方方面面的，它是一個立體的工程，這個工程過去我們只是看到老百姓的日子、收入，這其實只是一個基本面。

在這個基本面之上，我們作為文學人應該看到更豐富的東西。我記得習近平總書記關于精準扶貧有很多精辟論述，比如他說到抓好教育是扶貧開發的根本大計，他希望貧困家庭的孩子都能接受公平的有質量的教育，起碼學會一項有用的技能，他要求盡力阻斷貧困代際傳遞……這些都看得非常遠。鄉村教育，貧困孩子教育，我一直盼著有這樣的文學作品出來，類似這些問題在小說的書寫中不應該僅僅是從讓家庭富起來的角度來寫。章泥這個小說恰恰就是從一些微小人物身上，包括后來因為高科技而站立起來的癱子，通過這些角色，她塑造了一個個鮮活的形象，不僅表現了他們的成長、變化，我覺得她還從審美的角度上創造了這些人物，這是非常了不起的。

所以我們從更多價值上來分析這部小說，無論對脫貧攻堅，還是對鄉村的現實情境包括民風民俗的描寫，這部小說都是豐盈的，鮮活的，有力量的，有感染力的，這是必須值得我們大力肯定的小說。這部作品可以說寫得很真切，尤其在對話、小孩子心理感受等方面寫得非常生動。比如作品怎么把精準扶貧具體工作中很多復雜的東西表現出來？作者寫到了陳又木這個孩子他的耳朵特別好使，他旁聽了省督導組在村上的工作會，用旁聽開會這種方式來表現眾多具體工作很有智慧，這一段對包括省督導組到村里挨家實地去走訪調查的過程，包括村民的反應寫得非常真實，包括省督導組“白圍巾”這位文學編輯老師的發言從孩子耳朵里面聽出來，這樣的表現方式都很巧妙。只是這個孩子旁聽的時間比較長，聽到的內容也比較多。當然這只是個小問題，不是大問題。

這部長篇小說，確實可以把它看作是有關脫貧攻堅甚至是關于新農村、關于新時代鄉村題材創作，又不僅僅是關于精準扶貧、精準脫貧這個主題，而是關于新的鄉村生活寫作和主題性創作的一個新的樣本。我們可以提到一個比較高的高度來認識這部小說，它從很多方面突破了過去我們寫鄉村的一些硬殼，我們過去都有一套邏輯，那套邏輯在今天其實很多都已經不實用了，甚至很多都是完全可以不用了，但是在這部小說里面，章泥找到了鄉村寫作的很多可能性。這些可能性從哪里來的？從實踐中來的，從深入生活里面來的，所以章泥的寫作給寫作者提供了一個范例，大家要了解我們的生活，必須深入到生活里面，用心去體會，用心去捕捉這個時代新的發展的邏輯和線索。

中國煤礦作協主席、作家劉慶邦認為，扶貧是一個非常偉大的工程，是一場深刻的社會變革，在全世界都是首個的，非常值得寫，也應該出好作品。從我們的文學史上看，比如《林海雪原》是寫剿匪的，《暴風驟雨》是寫土地改革的，《創業記》是寫合作化運動的，到了《平凡的世界》是寫我們的改革開放初期，都是很好地記述了我們中國的一些大事情，而且都形成了經典。扶貧攻堅也應該有優秀作品存世。>

對扶貧這個題材，我也了解一些，因為我們縣是貧困縣，我們村是貧困村，我也參與過扶貧，知道一些精準的扶貧方式，我每年都回去，對扶貧情況有所了解，但是我一直沒有寫，不敢寫，怕寫不好，主要的原因也怕標簽化，比如說脫貧攻堅，還有安全生產、綠化等，這么一說這個作品就是貼上標簽了，貼上標簽以后，它就容易簡單化，容易表面化，也容易客觀化，所以寫這類東西我是為難的，不敢動手寫。

因此一開始拿到章泥的作品，我也是有顧慮有擔心，是不是給這個作品貼標簽？但是我一看就進去了，作品很快吸引了我，我在路上看，在家里看，看得非常細。我認為它的細節非常充沛，感情非常飽滿。我看了好幾次眼睛濕潤，很可能一個原因是因為我小弟弟就是一個殘疾人，我特別能感同身受。我弟弟是困難時期得病，佝著腰站不起來，我想我弟弟要是趕上扶貧的好時候，肯定能站起來，他非常聰明的。所以這樣一個非常有感染力的小說，首先感染了我。

作為小說，這個作品實現了它的文學性，實現了它的小說價值和藝術價值，它有超越性，超越了扶貧，通過實現它的文學性、小說性和藝術性，它又很好地體現出了政治性和社會性，這就非常巧妙，我認為是非常巧妙地、不動聲色不露痕跡地寫了扶貧攻堅。而且它寫扶貧攻堅寫出了扶貧攻堅對于深度貧困的家庭是一個啟蒙的過程，是一個文化的過程，是一個文明的過程，你看它從一個計算器、一臺電視機、一本詩的小冊子一個一個引入，甚至一根小凳子一張小桌子，一個一個的細節寫人不斷變化和與外界接觸的過程，不斷文化和文明的過程。這些都做得非常好，可以說這個小說有巨大的象征意義：貧窮使人變成了啞巴，脫貧使他開口說話；貧窮使人變成癱子，脫貧使他能站立起來。通過扶貧，使我們的貧困人民獲得了新生。作品這些細節處理得很好，使我們又感動又有思索。

我覺得章泥把扶貧與文學的藝術表達結合得很完美，這個對我們來說真的出乎意料，非常值得稱道。之所以會出現這樣的效果，我認為首先得益于作品整個心靈化的敘述過程。這部小說的切入點非常好，有一個叫大憨的啞巴孩子，小說以他的敘事視角來進入，這個進入就是一個心靈化的敘述措施，他不會說話，不會說話這就是給寫作設了一個難度，不心靈化也得心靈化，就是完全要找到一個心靈的聯系，進入他的內心世界。

現在我們看到很多長篇小說，我認為長篇小說大致有幾個層面：一個是現實的故事，一個是傳說意義上的故事，再一個是小說意義上的故事。現實的故事很多時候它就是一個客觀化的東西。傳說意義上的故事很多有通俗性、傳奇性，以傳奇敘事。我覺得一個高的層次就是小說意義上的故事，我認為《迎風山上的告別》這部作品就是一個心靈化的故事，我們的現實主義，傳統現實主義和現代現實主義一個很大的區別就在于你是客觀現實主義，還是心靈現實主義。章泥這部小說可以說就是心靈現實主義的佳作，通過她這部小說，剛才大家也提到了，難免會想到這也是一個傻子的敘述故事，這個敘述完全是一個心靈化的敘述，我可以說章泥這個小說跟《塵埃落定》有同工異曲之妙，閱讀起來有這么一個效果。

再一點我覺得章泥的語言很好，很有靈氣，剛才有一個評論家也說到靈氣，這部小說實現了語言的詩意。小說語言的詩意化追求，應該是每個作家最高的追求。我覺得章泥的小說語言很講究，它不僅樸實、自然，而且很靈動，這是基本功，非常好。

中國社科院文學研究所研究員白燁談到，章泥的這部長篇小說《迎風山上的告別》,讓我比較意外。意外在于章泥給我的感覺，比較年輕，還有些時尚，但她的這部作品，卻是大山深處的鄉村底層的苦難生活，作品里的人物不僅一貧如洗，而且患有殘疾，都是一些很卑微的小人物，這樣的作品和印象中的作者，構成了一種較大的反差，這是我首先沒有想到的。

單就扶貧題材而言，這部作品也很特別。那就是它不是一般地寫扶貧，而是把目標對準貧困人口里的殘疾群體，實際上把扶貧與助殘有機地結合起來，寫在精準扶貧的過程中，因病因殘致貧的老百姓，如何擺脫長久以來的窮困現狀，走向生活的自理與人格的自立。寫作這樣的作品，有一個很大的難度，是如何用有限的文字與語言，去描寫眼睛不靈、說話不清、腦子不活的殘障人物。當要表現的主要的人物全都不夠正常的時候，用文字怎么去表述是一個極大的挑戰。這里除去文字上的挑戰與難度，還有一個生活上的走近，情感上的親近，設身處地地去了解他們，細致入微地去表現他們。這些對于一個年輕作家來說，并不容易，但章泥不僅做到了，而且做得很好。這一點，章泥表現得很讓我意外。

作品是以還是孩童的陳又木的視角，來敘述故事的，因此又帶有兒童文學作品的一些特點。陳又木是個語言能力發展滯后的貧困孩子，越是這種孩子，越發敏感，越發自尊。他很在意別人怎么看待他，怎么對待他。他也想用自己含混不清的語言表達自己，抒發感受，所以自創了自己的一套語言。這些特殊的語言，這些特別的訴求，怎么去表現，怎么去敘述，都有極大的難度。但章泥用以字代句的語言，用傾聽別人說話的方式等，很好地表現了陳又木的感受與個性。可以看出來，在描寫人物，敘述故事，以及表現人物關系等方面，作者下了很大的功夫，找到了自己的方式，所以作品看起來，不僅不隔不澀，而且引人入勝。作品里，不僅陳又木寫得好，其他人物也都很有光彩，包括半瞎的父親，后來出場的小癱子。

我在作品看到一半的時候，覺得如陳又木父子這樣的貧困加殘疾的人群，實在太難了，他們既貧窮又殘障，扶持與救助都很有難度，幾乎讓人感到絕望。然而隨著故事的進展，作者慢慢寫出了這個曲折的轉變過程。這些處于生活底層的普通鄉民，并沒有在重重困難中失去信心，更沒有放棄自身的努力，他們以自己的方式在堅持，在努力。如陳又木父親堅持夜間看護的工作，陳又木在癱子的幫助下學習數數和認字、背簡單的古詩，甚至在無意中接觸到經典著作等，這在他們來說，已是一種堅守，乃至一種超越。令人欣幸的是，隨著國家精準扶貧工程的展開與深入，他們的悲情命運在時代步伐中迎來了新的轉機。在小武書記等人有針對性的工作和持續的努力之下，陳又木等幾個殘障兒童先是上了特殊學校，由此獲得教育的機會，并經由特殊教育喚醒并激發了他們自身的一些潛質，展現出連他們自己都未曾意識到的藝術才情。這也說明，他們原本都有各自不同的天性，無非是因為缺失應有的啟蒙教育而被掩藏和遮蔽。他們自身的潛力逐漸得到開發和培養之后，他們不斷獲得自信，并開始得到更多的關注，使得人生展現出了新的可能。在這個過程中，作者寫到了來自多個方面各種力量的合力救助，包括他們的上學與轉學，才能的展現，每一個機遇的抓取等。隨著故事的推進，原本讓人感到某種絕望和冷酷的故事，漸漸給人以希望，以溫暖，讓人從中看到扶貧工作對于殘疾人群的特殊意義。

故事的別具一格，意蘊的別具意味，使得這部作品在扶貧題材中很顯特別。近期以來的文學作品中，有不少是寫殘疾人群、殘障兒童的，但我覺得章泥的這個作品還是不可替代。從某種意義上說，這部作品已經超越扶貧的主題，是當下現實題材寫作的一次深化，這樣的創作值得予以關注，需要點贊。

中國作協小說委員會副主任、評論家胡平認為，章泥的作品詩性較強，很多形象是意象，是心理世界的折射，很有才氣。章泥的新作《迎風山上的告別》主要寫扶貧，跨度是很大的，但很有特色。一個作家，只有能夠寫好更多領域時，才會成為真正的作家，章泥就用她的新創作展示了她的另一種才華，證明了自己的創作實力。

這部作品中的主人公，“最老火”的一家人是有原型的。一家四口，男的是獨眼，女的是從垃圾堆里撿來的，是個傻子，兩個孩子連話都不大會說，這家人怎么脫貧？這個題材是可以寫成報告文學的，但她寫成了小說，這是一種挑戰，意味著要放棄一些效應，取得另一種效果，從一個表面智障的孩子的視角敘事，就更是挑戰，但她實現了，相信大部分讀者一讀到作品的開頭，就會被震動：

弟弟和媽媽不知要睡到什么時候。他們已經融化在屋子的晦暗和陰冷里了，對陽光普照倒不適應。他們總是在一起，一起睡，一起醒。睡的時候牽著手，醒的時候也牽著手，生怕誰把他們拆散了。

這幅圖景是小說的，容易沁入人心，發揮出了作者介入世界的方式。在大多數扶貧題材作品中，幫扶對象都是客體，這部作品反過來，從貧困家孩子的眼里往外看，也就給讀者帶來特殊的體驗。

這是一個兒童視角，而由女作家來處理兒童敘事，有得天獨厚之處，現在看來章泥確實處理得很好。作者是有童心的，感受力和男作家不一樣，比如說，寫智障的弟弟得到了一只紅色的小板凳，特別喜歡，整天搬著玩，就是很好的一筆：家里窮，沒見過這種家具是一方面，喜歡它是兒童心理；使另一方面，再有，他對紅色的偏好也透露出以后他被發現的藝術潛質。所以，章泥也是適合寫兒童文學的，這部作品成為了首部扶貧題材兒童文學，這個定位作者開始未必想到了。無論貧困家庭還是富裕家庭的孩子，都能讀進這本書，而兒童文學的讀者又相當大量，所以這部書的社會效益也將是廣泛的。作者為兒童文學也開辟了一條新的路子。

在內容結構上，《迎風山上的告別》也是與同類作品不同的。一般這類作品，結構都是二元的，以幫扶干部為一方，以貧困人口為一方，集中表現國家對底層百姓的救助。寫得多了，也難免落套。《迎風山上的告別》里，駐村的幫扶干部是小武，但他并不是很快出現的，前前后后，鄉里的一個扶貧干部、縣里的姜局長、省里的督導組、又有楊局長……后面還有安琪特殊學校的老師們，他們都先后幫扶過這家人。此外，同為貧困戶的“癱子”家，母子二人也一直對陳又木伸出援助之手，對于幫助他進入社會起了不小作用。就是說，對于陳家的脫貧，小武是頭功，但幫扶是多方面的，是社會性的。我喜歡這種結構，它顯得很自然，更真實，而不是像搞三突出那樣留下明顯編排的痕跡。

作品還有一個人物：禿頂伯伯姜局長，他后來成了腐敗分子，作為幫扶親戚的作用也被替代了，這個人物挺有意思，他還是做好事有同情心的，初次見面就給了陳家一千塊錢，應該是自己掏腰包，后來把兒子帶來，要兒子體會貧困家庭的生活，這個人物在其他同類作品里見不到，寫進來很好，增加了作品毛茸茸的感覺。另外，扶貧干部和村上干部一起開會，幾段發言對小說的推進很重要，通過現場辦公會讓讀者看到了扶貧工作組的具體工作是怎么開展的，怎么最終切實幫助到貧困兒童命運的改變。

總的看來，作者很有才華，有自己的風格和獨到之處，相信章泥不斷開拓，有更廣闊的創作前景。

中國作協辦公廳主任、作家李一鳴表示，章泥是一個很有影響的實力作家，她的《荒山菊》《懸浮的清晨》，在文壇影響很好。這部長篇小說《迎風山上的告別》體現了她的另一種創作風格，是一部有筋骨、有道德、有溫度的現實主義力作。

眾所周知，書寫具有時代主題主旋律的現實題材對作者的文學表現能力、對時代精神的感應能力都是嚴格的考驗，因為平衡政治訴求與藝術的卓越性追求之間的張力極難把握。如何表現脫貧攻堅這項正在推進的浩大工程？如果只是詮釋概念或是歌頌性表達，就會缺乏文學深度，甚至遮蔽扶貧的意義和價值。而章泥的作品，著力于日常生活描寫，以日常生活的幽微描寫,體察與捕捉困境中的生命的生存狀況，他們的痛苦、孤寂、覺醒、轉變、追求、奮斗，在揭示人類生存處境中，發掘人性奧秘。

在《迎風山上的告別》中，廣闊的視野與精微的刻畫，人性的微妙與生活的豐饒統一起來，融為一體。法國哲學家列斐伏爾說，日常生活“是一切活動的匯聚處、紐帶和共同根基。只有在日常生活中造成人類的和每個人的存在的社會關系總和,才能以完整的形態或方式體現出來”，英國著名學者本·海默爾說:“日常把它自身提呈為一個難題,一個矛盾,一個悖論：它既是普普通通的,又是超凡脫俗的；既是自我顯明的,又是云山霧罩的；既是眾所周知的,又是無人知曉的；既是昭然若揭的,又是迷霧重重的。”難能可貴的是，彰顯鮮明個性和時代體溫的這部小說把主旋律和文學表現力處理得十分均衡，對脫貧攻堅這項關乎民生民心的巨大工程以日常生活的描寫做出獨具文學魅力的藝術呈現，呈現了中國當下脫貧攻堅廣闊的社會生活圖景。

這部作品也顯示了作者的文學個性和藝術追求。小說語言靈慧，詩性的描寫與理性的思辯，以及方言土語交融雜揉，在審美張力中彰顯了文字的力量。行文節奏極其從容、敘事推進處變不驚，全書激蕩著一種素樸而直叩人心的獨異美感。

特別值得一提的是，小說文本蘊含著精心而不動聲色的藝術架構。比如：全書對小主人公豐富內心世界的細膩描寫，都在為作品最后呈現出的小主人公不經意寫出的三首兒童詩做鋪墊。寒磣而貧脊的生活，沒有撲滅兒童心靈的炫麗之光。又如經典音樂對盲童鄧亮亮的心靈滋養。這一切，在脫貧攻堅的偉大進程中，同樣是時代的禮遇和社會的饋贈，也是每一個生命的光芒綻放。作者為此傾注了令人動容的真摯情義，這其中所飽含的內在張力，令讀者在能指蘊藉的諸多回味中所思所悟更深更遠。

《小說選刊》副主編王干談到，去年大概是什么時間，我在四川參加一個活動，見到章泥，她說她在寫這樣一部小說《迎風山上的告別》，我說這個很難寫，為她擔心。因為寫扶貧的報告文學容易一些，寫扶貧的小說很難，女作家寫扶貧的小說難上加難，所以章泥選擇了一個難上加難的道路。我們《小說選刊》之前發過四川寫扶貧的小說，我覺得那些中年男作家對底層生活、對四川農村相對了解，章泥作為女作家來寫這個扶貧小說，是很擰巴的事。我們選刊選過章泥的中篇小說，是精致婉轉的小說，她寫題材跨度這樣大的作品，確實我最初是為她擔心的，但是昨晚把這部作品看完以后，我覺得不但不擔心，還感到非常驚喜。我一直看到兩三點鐘，為什么？因為好看，好看就止不住看下去了。

我贊同白燁的觀點，就是這部寫扶貧的小說不僅僅是寫扶貧。應該說主題性的小說創作對作家來說都是一個挑戰，但是我覺得章泥這部作品，如果不看作扶貧攻堅的小說，這個小說依然成立。

我們說主題性的寫作是很難的，但也有很多成功之作。比如《哥德巴赫猜想》就是一個主題性的寫作，當時黨中央要召開全國科學大會，希望作家寫一些科學家的先進事跡，于是就有作家寫了陳景潤這么一個科學家。今天我們重讀《哥德巴赫猜想》，依然是精品力作。

章泥這部小說，選擇了一個非常好的視角，她找到了一個適合第一人稱敘述的切入點。這部小說總的來說寫得特別精彩，看了后，我說可惜是一個長篇，不然《小說選刊》就選了。這部作品雖然是主題性的寫作，卻把人性的豐富復雜，人性的真善美跟人性的困窘與人性的那一點點不堪都寫得非常好。剛才戰軍說到這個小說是有熱氣的小說，我覺得這個小說不僅有熱氣，而且有熱情，對土地的熱情，對人民的熱情，對黨的扶貧政策的熱情。第二，這部小說還有熱度。第三，它傳達有熱量。我想這部小說可以用四個“熱”來概括：熱氣、熱情、熱度、熱量，這是一部溫暖人心的作品。

《中國作家》主編王山認為，《迎風山上的告別》這部長篇小說當初是在我們《中國作家》首發的，我可以坦白地說，我和作者是面都沒有見過，我們責編說這部小說很不錯，我看了，也覺得不錯，當時馬上就拍板決定了，發了以后反響也非常好。

首先我要說小說的名字非常好。《迎風山上的告別》，它是非常生動的，有靈氣的，大氣的，而且寓意很豐富，也是很有美感，很有詩意。“迎風山”這樣一個地名，“迎風山上的告別”這樣一個表述的方式我覺得非常有意思。我還要想稍微引用一下作品中的一個段落：

“天氣一天比一天更冷了，雨和雪這對好久不見的朋伴，又在天蒙蒙亮時不期而遇。一片一片的薄瓦，半截半截的殘夢都凍得瑟瑟發抖的時候，它們在山間悄無聲息地互訴別仇離恨。雨在輕歌，雪在曼舞，寒冷儼然成為催發它們友誼再次萌生的土壤，他們在這片廣袤的土地上盡享互交重逢的歡愉。所有眼睛都憂愁地看著它們，它們倒好，乘著這些憂愁的翅膀，飛舞得更輕盈爛漫。

火盆里周身通透紅亮的木炭和我們全家一起沉默著，沉默是溫暖，我第一次發現溫暖的沉默如此安謐。”

我引用這段是什么意思？我的意思就是作者第一是有生活，第二她有想法，她有對于生活包括整個扶貧的攻堅戰當中很全面的體會，她整篇小說的敘述語言是非常好的。長篇小說重敘事結構，要講故事，但同時應該說語言也是非常重要的。從我剛才引用的這段文字當中，我們可以感覺到作者語言的能力、表述的能力。小說中，作者寫到了一些很瑣碎的細小的而又真切的美好。在寫到這些的同時，作者當然也寫到了很細碎的，很真切的貧窮，這個貧窮是方方面面的，不是我們簡單的概念當中的人均收入多少錢之類的貧窮，它是一種多方面的立體的貧窮，它的精神，它的文化，它的習性，所有這些是在一個大的歷史之下真實的存在，但就是在這種存在當中，它依然有著一種美好，有著一種善良，這是我們中國農村的現實模式。

用文學作品來表現精準扶貧，我們極有可能進入概念化的寫作、主題單一的寫作當中去，但是章泥沒有這么做，我覺得這當中是有生活實踐作支撐的，而且她對扶貧工作是有很認真的體驗和很深入的思考。剛才戰軍談到了，作品里面有一個姜局長的表現，這確實不是概念性的東西，所有這些扶貧的過程包括有些讓人哭笑不得的過程都是非常真實的，包括作品中姜局長對于自己小兒子的教育方式，他這種做法作為家長角度來考慮也許是一種很好的教育方式，但這種“教育”對當時在場的貧困家庭里的孩子來說是什么感覺？這其實是一種很微妙的，又是很真實的扎心的東西，作者全部都表現出來了。

我們的文學要貼近時代，同時也要有文學自身的規律，要遵循這個規律。章泥真正把這個作品不僅僅當成一個任務，而是當成了一項文學創作來完成，她有一種工匠的精神，應該說她是以文學的精神出色完成了這部作品。

中國作協網絡文學中心主任何弘表示，脫貧攻堅在中國當下是具有特別重大意義的事件，長篇小說《迎風山上的告別》對我們深入認識這項偉大工程大有助益。這部作品特別有意義的一個地方是描寫了貧困山村人民精神上的貧困和擺脫這個困境的曲折過程。

我曾經聯系過一個貧困戶，雖然不像作品中寫的那樣嚴重，但也是全家人人生病，沒有勞動能力。看到這樣的情形，確實是有一種絕望感、無力感，當時真的認為除了政府去兜底，幾乎沒有其他的辦法。

讀《迎風山上的告別》，章泥所寫的這樣一戶殘障家庭，最初也真的給人這樣一種感覺，其貧困程度讓人震驚，而且無法看到他們的前途和出路。小說就是在這樣一種情景下展開故事，先給我們描寫了四川山區這個貧困家庭讓人絕望的現狀，然后開始一點點、一步步引領讀者前行，終于讓大家看到希望。小說對脫貧攻堅的具體過程做了很細致的描寫，同時作品涉及文化扶貧的問題。作品讓我們認識到，消除人們精神上的貧困，是比單純從物質上消除貧困更難，也更有價值、更有意義的一個事情。目前，針對因殘因病無法脫貧的人，國家財政上出一些錢，把他們的溫飽問題解決應該說也不是特別困難。但是如何維護他們的尊嚴，讓他們精神上脫困，這是一個特別有難度而有價值的事。

章泥《迎風山上的告別》便是從這樣一個角度寫出了文化對扶貧的意義。作品表現了對每一個生命個體的尊重，讓每個人，不管多么貧困、卑微，都能認識到生命的意義、生命的尊嚴，這個價值和意義就特別重要，這種書寫就特別有意義。

作品還寫到了人文和科技的力量在整個脫貧攻堅過程中的推動作用，給作品帶來了扎實的感覺，讓我們明白文化的力量、精神的力量固然重要，但離開了現實的科技支撐，也是獨木難支的。于是，作品就帶著讀者，隨著脫貧攻堅進程的展開，面對這些特困家庭，從最初的無力感，甚至絕望感中逐漸解脫，看到光明和希望，并因此隨著這部作品對脫貧攻堅有了全新的認識。所以說，這部作品的文學意義和社會意義都是非常好的。

《迎風山上的告別》用一個殘障兒童獨特視角展開敘事，這種敘事這些年來也不少作家在用，最有影響的當然是四川作家阿來的《塵埃落定》，另外還有江蘇作家范小青的《赤腳醫生萬泉和》等。也許章泥選擇這樣一個敘事視角，既有現實的因素，也可能受到阿來的啟發。選擇這樣的視角展開敘事對于把握人物內心精神世界確實提供了很大的便利，同時，這個視角對于我們看待事物，因為角度不一樣而帶來一種陌生化、新奇化的感覺，極大提高了作品的可讀性。進一步來講，對于脫貧攻堅，如果我們完全是從正面來寫，可能像報告文學一樣，這種閱讀的陌生化效果就無法達到，影響讀者的閱讀興趣。但作者這樣一處理，使這樣一個相對來說有點命題作文性質的作品，因為一個非常好的視角，而顯得更有文學品位。同時，作品寫到由于早期的教育缺失，那些語言能力發展滯后的孩子最后開口講話了，這是一個特別具有象征性意義的描寫和表達。

選擇一個智障兒童的視角，這樣的描寫和表達，對于敘述的處理也存在很大的難度。一個不能正常開口說話的孩子作為一個敘述者，在表現后面一些重要事件的時候，更有一些困難。如何處理一個智力和語言存在障礙的敘事者和一個要完成充分表達的作者之間的矛盾，需要一種更高的技巧來協調。作品對此顯然也有所考慮，把主人公設定為有相應智力的兒童，只是因為早期語言教育不夠不能開口說話，為后面的敘述做了相應的鋪墊。當然，讓這種敘述的內在矛盾和沖突始終存在，更好地增強了作品的陌生化效果。

《迎風山上的告別》是一部成功的小說，作品對當下農村現實的書寫，對人們精神生活的書寫，對于如何改善困難狀況的書寫，都具有非常重要的意義和價值，也在文學表達上做出了積極而有成效的探索。

《小說選刊》編輯部主任顧建平認為，《迎風山上的告別》這個作品的出色之處，首先就在于它寫出了迎風山內在的貧困。中國改革開放四十年所積累的財富、所形成的綜合國力，如果僅僅在物質上幫助老少邊窮的地區擺脫貧困，實際上是比較容易解決的問題。但是有些貧困地區在大家幫扶下脫貧了，還會返貧，還會重新回到最初的狀態。所以貧困地區能不能徹底脫貧，鄉村能不能從根本上建成美麗新農村，跟發達地區、現代文明能不能真正接軌，是一個很大的難題。深度貧困像重癥病人一樣，需要的不僅僅是補充營養、康復身體，還需要手術，需要服藥，需要多管齊下，《迎風山上的告別》正是寫出了當下農村內在的貧困，而不僅僅是外在的貧困，這是作品的出色之處。

第二點，這部小說是從孩子的角度觀察思考。習近平總書記說抓好教育是扶貧開發的根本大計，孩子是這些貧困地區擺脫貧困的希望所在，我們要阻斷貧困的代際傳遞，改變他們貧困的宿命。這篇小說恰好是從孩子的角度來展開敘述，小說的主人公叫做陳又木，這個最開始不會說話、對世界的認知滯后的孩子，其實心明眼亮，只是因為周圍環境的原因，啟蒙比較晚。最后他和弟弟隨著后期教育的跟進，自身的潛質都得以激發。另外還有一個盲童，也學會了盲文。這些情節都寄托了作家對于貧困地區走出世代貧困的深度思考，就是把希望寄托在孩子這一代人身上，貧困地區如果要從根本上脫貧，就需要從孩子的教育入手，從精神基因上脫貧，這是小說的第二點出色之處。

第三點就是這部小說寫出了扶貧干部的犧牲奉獻精神，作品中很多扶貧干部都憑著良知和社會責任心為脫貧攻堅工程付出了艱辛努力，他們是腳踏實地做事的人，同時又是熱情的理想主義者。這一點還可再增添筆墨，作品中小武書記他們固然已經足夠勤奮，足夠努力，也足夠用心，但是因為扶貧攻堅難度之大，從“攻堅”這兩個字面上可以看出來，而且扶貧的過程當中還有誤解，還有自然條件的艱難。我聽一些在扶貧第一線工作的朋友講，他們還要面對一些具體的困難，比如說填不完的表格，走不完的爛泥路，諸如此類的障礙。可能因為小說是第一視角，有些扶貧干部所做出的更大犧牲不便寫到。剛才馬加書記說到很多人犧牲在扶貧攻堅的工作崗位上，扶貧攻堅任務重、時間短，因為在這么短的時間，讓這么多的貧困人口脫貧，實際上是人類歷史上的重大事件，所以這部小說如果把扶貧難度再做進一步的呈現，效果會更好。

《迎風山上的告別》這部作品，把扶貧攻堅這么一個重大的主題感性化，具體化，細節化，把一個硬的主題軟化，然后融進了一部長篇小說，寫得非常感人，生動可讀，本來是讓我們迎風流淚的地方，結果成為告別貧困為幸福而流淚的地方。這在主旋律作品中是非常難能可貴的。

中國作協創研部副研究員岳雯認為，在精準扶貧成為時代主旋律的今天，長篇小說《迎風山上的告別》有三個層面的意義。

其一，小說突破了以往在文學內部談文學的方式，其主題是社會政治性的——這也是今天我們的文學要回歸的位置。究其根本來說，新文學的誕生，可能是為了塑造國民的靈魂。從這個意義上說，這部小說是一種社會性的寫作，這是非常了不起的地方。但是，小說又遵循了文學的法則，它落在了具體生動的人的身上。《迎風山上的告別》通過一個孩子的視角和心靈世界，把孩子眼中看到、心中感受到的現實活生生地反映出來，提供了非常獨特的角度。在這個過程中，小說也提出了有關文學使命的問題，即我們的文學在社會進程中如何實現自身的使命？具體來說，文學可以在扶貧攻堅中發揮怎樣的作用？所以小說塑造了《金沙文學》的編輯“白圍巾”這一形象。她的存在，就是文學可以有力地參與社會實踐的明證。小說還寫到了陳又木的藝術潛質得以激發，在“白圍巾”小葉的鼓勵下在文學刊物上發表了兒童詩……如此種種，都可以看作今天作家對于文學可以承擔怎樣的社會職責，可以在什么程度上改變人的命運的一種思考。這樣的思考是難能可貴的。

其二，《迎風山上的告別》在短短的篇幅里面包含了非常豐富的內容，這是本書有價值的地方。作者章泥匠心獨運，力求在小說中生動呈現今天的中國鄉村的真實境遇以及面臨的種種問題。除了扶貧攻堅這一主旋律以外，小說還談到了許多有意味的細節，比如農村青壯勞動力的缺乏，這表現為隨著城鎮化的進程，“那些周周正正、精精壯壯的老少爺們兒全都出去嘞”，農村老人去世之后，竟然湊不齊八人抬。再比如，假藥制造者對農村家庭的長期掠奪。積極用自己雙手改變命運的癱子家，遭遇到因為農村醫療條件不好而帶來的毀滅性的災難。作者多維度地寫出了這家人生存和與命運抗爭的狀況。一方面是癱子幫助陳又木掃盲的過程，兩個同時處在艱難環境中的青少年互相幫扶，令人感動；另一方面癱子家對于假藥不假思索的信任，也讓人痛心。作者并不是就扶貧寫扶貧，而是盡可能地囊括生活的方方面面，使我們得以通過這部作品了解到今天中國鄉村的一種真實生存樣態。

其三，小說的語言靈慧而詩意。這部作品的語言可以分為三個層面，第一個層面是小說的敘述性語言，是以普通話為基礎的語言。第二個層面是詩意的層面。作者對于詩歌大概有強烈的熱愛，所以小說但凡涉及風景和心靈描寫，語言是相當詩意化的，所以毫不奇怪里爾克會作為開啟心智的因素被引入到小說中來。第三個層面是四川方言的引入，濃郁的川地風貌就體現在人物的語言當中。同時，鮮活的方言口語與詩歌般的語言對沖，產生奇異的修辭效果。三種語言在小說里水乳交融，使小說具有了豐富的層次。

《文藝報》總編梁鴻鷹總結到，今天主持這個研討會感受非常多。一方面我認為是我們國家發展到現在，各項事業的推進確實激發了我們的作家投身到時代洪流當中，用百姓的故事書寫中國夢，為我們認識社會、認識未來，甚至認識我們自己的人生，都提供了非常好的文學讀本。

第二個感受就是四川作協的工作這兩年從文藝角度來觀察，確實推進得有條不紊。比如說章泥平時在單位上也有很多工作，這部小說更多是靠她自己的業余時間來完成，非常不容易。當然她也獲得了很多支持，包括中國作協的重點作品扶持，大家都為了我們的文學事業、為了國家的時代精神的書寫而齊心協力。《迎風山上的告別》這部小說確實是我們當今社會生動實踐的文學化的反映，都說歷史是通向未來的鑰匙，實際上真正通向未來的還是現實，現實告訴我們為改變現狀大家能夠做些什么，我覺得這是最重要的，今天這部現實題材的作品擺到面前，大家共同去感悟，更重要的是讓我們汲取到面向未來的力量。