2018年6月8日，北京大學采薇閣，《人民文學》《收獲》《十月》《當代》《西湖》五大著名文學期刊的主編就《借命而生》與作者石一楓進行對話，他們從文學、社會的角度對作品進行深入探討，也梳理了石一楓創(chuàng)作道路的成長與收獲，并給予《借命而生》高度肯定。

北京大學中文系主任陳曉明、北京大學中文系當代文學教研室主任邵燕君擔任主持人。

《人民文學》主編施戰(zhàn)軍

《人民文學》主編施戰(zhàn)軍說：“我覺得有一句話可以概括石一楓，他的作品可以看作是一種光天化日之下的蟬噪，在日常讀書思考的過程中，他的成長可以說是在暗夜里面長出的翅膀。”

《收獲》主編程永新

《收獲》主編程永新說：“石一楓的每一個作品，關(guān)注的是特別有意思的話題，這是我想象不到的。看他的小說一方面很高興，另外一方面也為他遺憾，他要成為男神級的馮唐這樣的作家已經(jīng)沒有可能了，他真是一步一步的朝著陳忠實這樣一批特別《當代》(風格)的經(jīng)典作家走去了。”

《十月》主編陳東捷

《十月》主編陳東捷：“《借命而生》是石一楓又一篇致敬經(jīng)典、致敬時代的野心之作。許文革身上體現(xiàn)的是資本的某種當代人格，聰明進取蔑視規(guī)則，捷足先登一個時代的欲望與成功；杜湘東體現(xiàn)的是弱者出人頭地的盼頭、抗爭與悲憤。石一楓有一雙捕捉時代人物的鷹眼。

《當代》主編孔令燕

《當代》主編孔令燕說：“《借命而生》是講警察抓小偷的故事，外在是這個，但是包裹的內(nèi)核是價值追求，人生的意義。這是小說的根本，怎么挖掘都不為過，而這在當下這個很多人喜歡小情緒的、小清新的、特別個人趣味的文學作品的環(huán)境中，尤為難能可貴。”

《西湖》主編吳玄

《西湖》主編吳玄：“《借命而生》這部小說并沒有進行社會批判，而是寫了對人性的探索。人物的性格寫出來了，心理也寫出來了，這就是石一楓的現(xiàn)實主義道路。”

石一楓

讀的就是它！《借命而生》！

石一楓的長篇小說《借命而生》由人民文學出版社出版，這部長篇小說從一樁1988年的盜竊案寫起，時間跨越30年，講述了一個直抵心靈的精彩故事。

兩個越獄的嫌犯，讓看守所管教杜湘東從此走上了追捕之路，也從此開啟了他不斷為自己“失職”尋求救贖的職業(yè)生涯。杜湘東的人生軌跡全然偏離了自己的理想和規(guī)劃，而追捕中他漸漸發(fā)現(xiàn)，兩個“杰出”嫌犯的背后也有著無法言說的隱情……隨著時間拉長，這場追逐滲透進幾個當事人的生活，甚至改變了他們命運的底色。

世道在變，平淡的歲月不時泛起波瀾，在急劇變化的社會洪流之中，警察杜湘東、嫌犯姚斌彬、許文革，三個主人公都是隨風而逝的小人物，他們處境不同、職業(yè)不同，卻同樣忍痛強硬地面對生活，堅守自己的善良和價值，笑與淚中，演繹出別樣一番驚心動魄……

中國版《肖申克的救贖》“強者自救，圣者度人”

長篇小說《借命而生》講述的故事雖跨越30年，但篇幅并不冗長。它之所以精彩，不僅因其警匪、追捕、兄弟情義、家庭倫理、愛情親情等現(xiàn)實元素，巧妙的懸念設(shè)計和詼諧的語言風格，更在于它真實刻畫出巨變的“大時代”下，那些有血有肉、有尊嚴、有堅持的“普通人”的命運。

機械廠青年工人姚斌彬、許文革因“盜竊”工廠的皇冠汽車發(fā)動機而被捕，二人越獄后，姚斌彬被捕判處死刑，許文革亡命天涯，背負著好兄弟生死關(guān)頭的舍命相救、背負著活下去撫養(yǎng)姚斌彬癱瘓母親的重任，從此，這個不懼死的人不得不惜命逃亡，借命而生。逃亡途中，他顯示出如“肖申克”一般過人的膽識和智慧。

杜湘東本是有一身本領(lǐng)、滿懷抱負的青年警察，陰差陽錯當了看守所管教，工作和生活的不如意正漸漸消磨他的精氣神和對未來的憧憬，可一場突如其來的“越獄”事件，從此成了他整個職業(yè)生涯中的“污點”，甚至徹底改變了他的人生軌跡。最終，他完成了自己的追捕，也在心底和自己達成了和解。

世道變了，男人戰(zhàn)斗，卻又失敗。無論是追捕者還是嫌疑犯，他們在飛速前進的社會和生活中，命運起伏不定；他們在“命中注定”的陰影中頭破血流，卻又以更強硬的姿態(tài)面對生活。

時代的車輪前，強者自救，而弱者盡成灰燼。這里的強者，未必是身居高位的達官顯貴，未必是身家億萬的富商巨賈，有可能他只是一個渴望過上更好生活的普通人，命運之神輕易就能把他們碾壓得粉身碎骨。

杜湘東、許文革他們是對手，也是同一類人，他們在生活中掙扎著，彼此借命而生，最終也在“對手”身上找到了自己生活的意義。

眾評論專家力薦佳作

石一楓的長篇小說《借命而生》，寫的都是當下生活經(jīng)驗，國企倒閉、礦難慘案、商場惡斗、司法無力、弱勢群體受到傷害等等，但是作家是通過一個追緝越獄逃犯的通俗故事框架，把所有的社會問題都串聯(lián)起來，顯現(xiàn)了作品內(nèi)涵豐富的信息量。我注意到作家稱這部作品為“史詩”，并且提醒讀者要注意這一點。我想如果把這部小說稱為描寫改革開放四十年道路的一部“史詩”也未嘗不可，但這不是以往我們對史詩的理解，而且就小說的社會容量以及顧及到的歷史事件而言，我讀到這部小說自然聯(lián)想到悲慘世界，也是一個警察與一個逃犯的恩怨故事，《借命而生》的人物性格更加飽滿，沒有概念化，小說敘事結(jié)構(gòu)是以破案為線索的，寫的卻是小人物的無助與掙扎，但是內(nèi)涵確實富有歷史感。這種新的敘事形態(tài)，要比“為寫歷史而寫歷史”的傳統(tǒng)敘事更加生動而平易近人，在我看來這些作品可能是我接觸到的七零后作家有關(guān)歷史題材創(chuàng)作的最好的敘事方法。

——陳思和 復(fù)旦大學中文系教授

終其一生，杜湘東用他的生命捍衛(wèi)了“好”的價值。從這個意義上說，杜湘東、姚斌彬和許文革非但不是失敗者，而是英雄。在這個幾乎價值都需要重新勘定的年代，石一楓以他的小說，他的小說人物，輕輕擦亮了“好”這根指針，讓鐘表重新滴答作響。這一刻，我心存感激。毫無疑問，《借命而生》以嚴肅的方式誠懇地面對我們的時代。石一楓堅定地知曉一切，我們的生活，我們的激情，我們的困惑……

——岳雯 中國作協(xié)創(chuàng)研部評論家

(本文有刪節(jié))