動畫片《冰河世紀》 ，其3D形象合則為動畫電影，分則為單張的圖片，完全是電影制作，為類型攝影帶來了無限可能

◎類型攝影產業是現代技術進步，把困擾個體攝影者的“常規”問題，用科學方法進行分析、分類之后，將攝影創作程序化，攝影軟件編程的過程也就是傳統攝影選擇的過程。從攝影本體看，類型攝影其實是把帶有個體色彩的東西給忽略了，去個性化，留下的只是程式化的“可復制”的共性的流程與格式。其實類型攝影未嘗不是一種失敗，但對于后機械復制時代的藝術而言，或許這就是進步。

攝影總有讓人難以預料的方式，迷惑我們，撩動人心。當下，攝影展場或網絡中的某類圖片不為攝影者認可，即不是拍攝而是用軟件所“做”的“照片”。用軟件“攝影”成為一門職業，照片的流水“創作”已成封閉的循環系統，從創意、制作、包裝都有專業分工。其作品可謂美輪美奐，不少人因此名利雙收。3 D打印產品交易網站CGTrader集中挑選出了部分完全是電腦制作的人物圖片，而這些圖片的逼真程度甚至可能讓你感到難以置信。

其實，這也只是表象，這種軟件圖片，已經漸漸包圍了我們的圖片世界，讓我們難以識別真假。這背后的深層次內在原因，值得我們甄別分析。

一、文化產業鏈條下的類型攝影

1 .軟件圖片及軟件“攝影”。百度輸入“圖片軟件”四字，會顯示1億條結果。通過軟件制作圖片，一直以來是攝影者的必修課，甚至有人稱“不修不成圖，凡圖必修” ，所用軟件皆為圖片軟件。軟件圖片則是用軟件制作出來的照片或圖片，可在照片基礎上后期加工，也可完全用軟件制作。本文所說的“軟件圖片”主要是指完全用軟件制作的圖片，沒有拍攝因素。目前，此類圖片廣泛應用于各行業，國內外攝影展場或藝術展上也不少，“身份”仍以圖片自居。與攝影本體而言，有著較遠的距離與較大的差別。攝影軟件是圖片軟件中的一部分，主要是在攝影過程中運用的軟件，從網上下載的可選軟件中，常用的手機攝影軟件就有615個，大致分為拍攝前、拍攝之中、拍攝后三類。不同軟件得到不同的類型圖片和不同格式的圖片，其用途與作用也就截然不同。軟件攝影的提法雖有些另類，當下已成為時尚流行的說法，意指圖片由軟件制作完成，而不是由攝影來完成。

2 .攝影類型與類型攝影。為便于學習把握攝影藝術，人們從不同角度把攝影分為多種類型。攝影類型主要從攝影敘事與現實世界的關系以及內容、形式、功能來劃分的，如藝術攝影、商業攝影、新聞攝影等之類，細分就更多，如專門從事金銀首飾與專門從事汽車等類型圖片的攝影師，攝影師大多偏重于某一攝影類型。類型圖片并不是某一類型的攝影創作出來的照片，而是從攝影的技法與技巧上來看的某一特征圖片。類型攝影主要指在最后形成的圖片，其制作過程中有相對固定的敘事模式、相似的主題，采用固定流程去“生產”“制作” ，完全由電腦制作出來，有公式化場景、符號式的視覺形象的照片。多指攝影中某一種類型攝影題材，制作時用人工拍攝完成有一定難度或是達不到圖片的最終需求，運用軟件或電腦手段且運用固定的程式，有固定的主題與對象、模型與格式，最后形成質量與效果相對穩定的圖片。這類圖片我們稱之為類型攝影。類型攝影是在高科技條件下制作復制的照片。軟件“攝影”只是類型攝影中的一小部分，類型攝影還有很多不為我們所知的圖片生成與制作方法，我們統稱之為類型攝影。類似房屋裝飾軟件，輸入房主要求、興趣、愛好，軟件綜合之后，制作出房屋裝潢的方案與效果，目前不少行業已大量應用。今后的類型攝影，你只需在相應的軟件中輸入你的圖片要求，軟件或其他手段可自動生成。

3 .混雜的形式與工具性表達。從表達層面看，如何更好地用類型攝影表達思想與訴求，以及如何處理人類社會復雜度的問題，當下各種攝影軟件不僅直接對圖像進行處理，更是借助于各種方法手段來更準確地表達思緒與情感。類型攝影就是用非傳統攝影手段去解決攝影問題，而且是有機的、探索性的，經過實踐證明行之有效的方法。從技術層面看，類型攝影將諸多攝影技術與藝術問題用編程方式，把原來分散的個體經驗和技術，集成為一個通俗攝影軟件，最終達到類型攝影的目的與效果。一些攝影軟件開發商，從其他角度解讀攝影技術和藝術，使得攝影成為一個有效的直接摸索、解決社會問題的工具。從流程與成本角度看，軟件圖片雖然目前并沒有降低攝影創作的人工成本，但所具有的復制性與批量性，將迫使一些適應社會需求的作品呈現爆炸性的增長。在經歷工業化后的社會轉型期，社會結構會有基礎性的改變，軟件設計者把整個社會當做編程平臺，用軟件格式的制作與流程來解決攝影師所面臨的共同問題。從工具融合角度看，類型攝影其實就是把計算機編程里積累的經驗帶到攝影實踐中去，把原來個體攝影者的創作過程，用固定格式編入程序并給予格式化的處理。類型攝影產業是現代技術進步，把困擾個體攝影者的“常規”問題，用科學方法進行分析、分類之后，將攝影創作程序化，攝影軟件編程的過程也就是傳統攝影選擇的過程。從攝影本體看，類型攝影其實是把帶有個體色彩的東西給忽略了，去個性化，留下的只是程式化的“可復制”的共性的流程與格式。其實類型攝影未嘗不是一種失敗，但對于后機械復制時代的藝術而言，或許這就是進步。

是什么讓攝影發生如此深刻的變化?其內在條件與社會深層因素是什么?

二、新媒介環境下的軟件圖片與類型攝影

1.文化與傳媒生態環境的改變。當前，各類媒體急需要解決好“本領恐慌”問題，真正成為運用現代傳媒新手段新方法的行家里手。現代媒體的相互融合給人們帶來了危機感。其實，無論是軟件圖片還是類型攝影都是在當代文化生態下相互融合的結果，現代科技為其提供了技術可能與文化方向。我們要著力打造一批具有競爭力的新型主流媒體，還需要具備互聯網思維，不斷拓寬媒體融合的道路。現代攝影正經歷著高科技快速沖擊傳統攝影，攝影與媒體及其他介質相互融合的傾向，拒絕與退縮都只是暫時應對之策，而應從其深層的改變與內在原因找到攝影發展的融合之路，讓攝影再現昔日的輝煌。

2.攝影自身轉變及代價。轉變是有代價的，攝影變得讓我們覺得越來越模糊。綜合分析，我認為深層次原因有很多，首先是理念的變化。摒除技術的因素，當下較為流行的觀點認為，攝影史就是攝影觀念的歷史，所謂的攝影理論與攝影美學并非基于攝影而形成的理論體系，而是人類思想遺產中可以為攝影所用或給予攝影深刻啟示的部分。這一說法，并非空穴來風，而是當下攝影理論體系不健全與理論的嚴重貧乏造成的。在時代的裹脅之下，科技進步導致攝影的變化。攝影的轉變非一時之功，從“照相” (take)、“造相”(make)到“虛相” (fake)，影像的成像方式因科技的飛速發展以完全不同的方式發生著改變。受其影響，攝影創作方式也發生改變。當前不少攝影大師放下了手中的相機，用其他方式進行攝影創作，這里不一一列舉。攝影運用合適的材質與展示方式、最新的數字技術隨心所欲地制作圖像表達自己，攝影表達已遠超其紀錄特性，實現傳統手法無法完成的表達創作，最終的載體是攝影作品也是藝術作品。攝影師不再被動運用“攝影”去發現，而是主動把“攝影”當做工具，對其改造升級，把傳統手段與數字技術融合起來，以明室的方式記錄過去與現在，表達虛擬的現實與不可預知的未來。當下也有人提出在“云媒體”的概念下，建立“語言圖片庫” ，屆時，用電腦高科技“拍攝”制作的“字圖片、詞圖片、文本圖片”會成為全球通用的交流工具。日常的交流與表達，只需輸入圖片關鍵詞即可。對于攝影而言，這既是一種危機，也是一個機會。融合發展讓攝影有了變化的動機與動力，并走上一條新的未知之路。從攝影本體看，攝影已從紀錄工具轉變為工具語言，任何一種載體都可將攝影作為表達的語言;從文化層面看，攝影由一種獨立的藝術門類轉化為一種文化，再轉化成一種生活方式，深深融入我們的生活中，并成為不可或缺的一部分。

3.后機械復制時代的攝影。數字化社會，藝術品的可復制性讓我們失去了對于藝術作品的膜拜神秘感，也讓我們有了更多親近藝術品“原作”的機會。隨之而來的問題是，當下的攝影該往何處去?不少人在探索出路，力求突圍。于是現實生活中的攝影類型日益豐富，運用軟件去替代一些可由機器完成的工作就成為一種趨勢。就像工業革命時期，大機器代替手工制作一樣，攝影的“去人工化” ，在極速發展的高科技的支撐下有了長足的發展，并廣泛運用于各個行當之中。類型攝影可制作無法還原的古代建筑及人類生活圖片等，可用最優化的構圖、色彩、工業化“創作”流程、最時尚的理念與最吸引眼球的外形等輕松地呈現目標圖像。此外，“類型攝影”為了作品品質，商業化因素成為其首要考慮的因素，固定程式、流水線作業、格式化制作只是手段而已。

4.攝影作品產業鏈的延長與完善。在文化產業里，攝影產業有著廣泛的消費群體和極為特殊的屬性，它所包含的從藝術屬性延展的產業鏈的商品屬性，使類型攝影與現實的融合度加大。沒有哪門藝術有這類特性：攝影不僅是一門藝術，也是一種文化，更是一種生活方式，與日常生活密切相關。正因為如此，才使其在藝術的生態環境中自發地成長為一種產業形態，這種產業形態的產業鏈已臻于完善。可以預知，未來工業化的類型攝影一定會成為潮流，但一定時期內肯定不會是主流。當下，在新媒體架構下的攝影生態環境同以前有了較大的區別，集拍攝制作、展示傳播、商業運營三位一體，并成為當下攝影的重要內容，推動著當代攝影一步步從量變到質變積累。三者呈現“品”字結構，三者相互關聯、互為支撐。從較大范圍看，我們把攝影作品分為宣傳品、作品、產品三個階段。宣傳品階段，即從新中國成立到1978年，這一階段以表現國家主流意識形態為主，攝影從業者及攝影機構主要在國家機構里;第二階段從1978年到1990年，以“四月影會”為標志，開始涌現大量反映攝影創作者主觀思想與理念表達的作品，但尚未形成系統成熟的市場觀念;第三階段從1990年到目前，以2006北京影像專家見面會為標志，中國的影像市場細化并不斷成熟，形成了商業圖片市場、影像藝術市場兩大類。攝影成為文化創意產業的一個分支，其作品創作、展示傳播和商業運營產業鏈不斷延長，并逐漸完善。當下社會正經歷急驟變革，工業化所帶來的大規模物質產品的商業化生產，文化產品在工業化社會面臨同樣的問題，由個體創作轉換到大規模商品化生產，滿足著各種各樣的社會文化需求。產品時代的攝影人，對于攝影已不再像從前那么虔誠了，以攝影“創作”的名義，在創作之初有宣傳，用口口相傳的廣告形式尋找作品的潛在市場與消費者，創作過程中有包裝，迎合當下社會功利心態，更加注重外在形式。形式大于內容，一切可用之物皆用于創作，攝影軟件的應運而生就不奇怪了。可以預見，將來的攝影軟件可以更為方便地解決當下攝影的難點與問題。軟件圖片會成為攝影的一種類型，并在長期發展過程中，形成類型攝影流程并固化。

三、出路：牧童遙指杏花村

對于新現象，主動與被動、積極與消極都是應對之策，但受技術和應用領域所限，類型攝影前途并不極具誘惑力，但為攝影人在前行途中迷惘與猶豫時設定了一個方向。我們更期待新的技術與攝影盡快融合發展，為攝影開拓新的境界。

1 .攝影表意轉變的要求。圖片表意由“被動”記錄到“主動”表現、由客觀“發現”到主觀“表達”、由對“過去”的評價到對“將來”的預測。三大轉變，對類型攝影提出要求。問題早已提出，解決勢在必行。

2 .云時代圖片語言的要求。圖片語言已成當下社會人們溝通無障礙的通用語言，但這一語言尚未形成獨立體系與相對固定語法，尚需要用文字注解。

其實最為關鍵的是，攝影與其他媒介及材料的融合，很難預料到究竟會是何種形態，這其中科技是關鍵。美國二十世紀福克斯公司制作的動畫片《冰河世紀》，其3 D形象，合則為動畫電影，分則為單張的圖片，完全是電影制作，為類型攝影帶來了無限可能。