中國戲曲學(xué)院的水墨動畫昆曲《雙下山》讓戲曲藝術(shù)以嶄新的面貌在網(wǎng)絡(luò)上廣泛傳播

中國的戲曲藝術(shù)萌芽于遠(yuǎn)古、蓬勃于宋元、鼎盛于明清，千百年發(fā)展至今，有據(jù)可考的三百多個地方劇種，形成了中國文化的重要載體和組成部分，體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)的核心價值觀。對中國戲曲藝術(shù)的保存、傳播、傳承與發(fā)展，對提高我國文化軟實力、弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化、建立中國國際文化形象等具有重要意義。

戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展離不開傳播媒介。隨著21世紀(jì)以互聯(lián)網(wǎng)為代表的數(shù)字傳播方式迅猛發(fā)展，中國戲曲藝術(shù)在新媒體環(huán)境下面臨一個艱難而具有挑戰(zhàn)的“生存課題”——如何利用數(shù)字技術(shù)平臺，以網(wǎng)站、手機(jī)移動終端為依托，使以戲曲藝術(shù)為代表的中國國粹經(jīng)典文化在新媒體環(huán)境下獲得新生?

目前，互聯(lián)網(wǎng)上的戲曲藝術(shù)傳播尚處于分類無序、功能散亂的初級傳播階段。歸納起來，有以下幾方面問題：

1.戲曲網(wǎng)站數(shù)量眾多，但缺乏系統(tǒng)性的資料整理保存

據(jù)統(tǒng)計，目前中國互聯(lián)網(wǎng)上戲曲相關(guān)網(wǎng)站的數(shù)量達(dá)到1300多個，其中，10%的網(wǎng)站側(cè)重戲曲音視頻的在線視聽與下載;30%的網(wǎng)站以戲曲劇種介紹、名家名段介紹等戲曲資料為主;8%的網(wǎng)站主要發(fā)布戲曲演出信息;剩余52%的網(wǎng)站為散落在各處的戲曲評論專欄、戲曲論壇和戲曲博客等。從現(xiàn)有的數(shù)據(jù)可以看出，網(wǎng)友中對戲曲藝術(shù)感興趣的大有人在，但是網(wǎng)站功能各有側(cè)重，呈現(xiàn)點狀分布，缺乏系統(tǒng)性的資料整理與保存。網(wǎng)友無法在一個網(wǎng)站有效獲得所有戲曲相關(guān)的信息，查找、整合戲曲信息的難度較大。

2.戲曲網(wǎng)站劇種差異明顯，不均衡傳播問題突出

中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部戲劇影視學(xué)院“戲劇戲曲傳播研究中心”的一項調(diào)查顯示，在現(xiàn)有1300余家戲曲網(wǎng)站中，包含眾多劇種的綜合類戲曲網(wǎng)站數(shù)量占總數(shù)的五分之一。除此之外，單一劇種的網(wǎng)站分布極不均衡，京劇網(wǎng)站有200多個，占總數(shù)的15.2%，越劇表現(xiàn)極為突出，所占比例達(dá)到15.89%，黃梅戲所占比例達(dá)到9.3%。而與之相對的是，紹劇、蒲劇、黔劇、廬劇、桂劇等近80個劇種加起來才占了總數(shù)的近29.66%，另有100多個地方劇種在互聯(lián)網(wǎng)上難覓蹤影。東部地區(qū)的戲曲網(wǎng)站發(fā)展遠(yuǎn)好于西部和邊遠(yuǎn)地區(qū);經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)的戲曲網(wǎng)站發(fā)展領(lǐng)先于欠發(fā)達(dá)地區(qū)。如何對戲曲文化進(jìn)行系統(tǒng)性的數(shù)字化搶救，成為當(dāng)務(wù)之急。

3.戲曲網(wǎng)站國際化程度低，無法成為對外傳播的窗口

從戲曲網(wǎng)站的地域分布來看，中國大陸地區(qū)戲曲網(wǎng)站所占總數(shù)比例接近95%，臺灣地區(qū)戲曲網(wǎng)站數(shù)量約占3.5%，而香港地區(qū)僅占1.1%。從語言上看，主要以簡體中文為主;也有英文戲曲網(wǎng)站，但所占比例不超過1%。戲曲網(wǎng)站目前極低的國際化程度，將世界各地大量的戲曲知音擋在了“千里之外”。目前不但缺少以英語或其他世界性語言為載體、適合國際傳播的戲曲網(wǎng)站;從內(nèi)容上看，對中國戲曲藝術(shù)的系統(tǒng)翻譯嚴(yán)重缺乏。可以說，如果以國粹藝術(shù)作為在新媒體時代對外交流的一張名片，我們現(xiàn)在還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有做好準(zhǔn)備。

4.戲曲網(wǎng)站視音頻質(zhì)量參差不齊，戲曲文化傳播效果大打折扣

目前大多數(shù)戲曲網(wǎng)站缺乏有效的經(jīng)營管理手段和必要的信息監(jiān)管力度，戲曲視音頻內(nèi)容上傳技術(shù)水平不一、文件格式五花八門、視頻音頻質(zhì)量參差不齊、內(nèi)容蕪雜、信息質(zhì)量無法保證等各種問題極為凸顯。并且，就目前情況來看，互聯(lián)網(wǎng)上的戲曲內(nèi)容還沒有充分發(fā)揮新媒體互動交流性強(qiáng)的優(yōu)勢，這勢必會影響到戲曲網(wǎng)站與受眾群體互動交流的效果。互聯(lián)網(wǎng)新媒體最突出的傳播特點是“互動”，建立能夠充分發(fā)揮互動優(yōu)勢的戲曲網(wǎng)站，必將吸引更為龐大的受眾群體，使戲曲藝術(shù)獲得更大的發(fā)展。在舞臺上光彩奪目的戲曲藝術(shù)，目前尚沒有在互聯(lián)網(wǎng)新媒體上精彩“亮相”。

在新媒體時代對本國文化經(jīng)典的保護(hù)與傳承，不單在中國，在世界各國均開始受到重視。韓國從1962年即開始主持進(jìn)行大量的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的記錄工程，面臨新媒體時代，韓國從2010年起開始實施非物質(zhì)文化遺產(chǎn)文字資料、音源資料、相片資料和影像資料的全面數(shù)字化，抓緊對即將遺失的文化資料進(jìn)行數(shù)字化保存，并從國民文化享受權(quán)的角度，謀求多樣化的新媒體方案，對外公開分享現(xiàn)有資料。日本的文化遺產(chǎn)保護(hù)經(jīng)歷了跨越百年的系統(tǒng)工程，擁有完善的法律與制度保護(hù)。面對新媒體時代，日本將傳統(tǒng)文化的數(shù)字化作為國家文化建設(shè)以及樹立日本國際形象的策略之一。“數(shù)字源氏物語圖”項目成為日本的“數(shù)字文化大使”，成功地樹立了日本傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合的國際形象。

總體來說，從國家新時期文化形象的戰(zhàn)略高度來看，以中國戲曲藝術(shù)為代表的國粹文化經(jīng)典正站在一個危機(jī)與轉(zhuǎn)機(jī)并存的“臨界點”：如何把握新媒體在未來大眾傳播、對外交流上的重要影響力，以此為契機(jī)，對戲曲藝術(shù)等國粹文化經(jīng)典進(jìn)行系統(tǒng)性的數(shù)字化搶救、整理、翻譯、保存;并發(fā)揮新媒體資料整合、互動傳播的特性，打造戲曲藝術(shù)的新媒體形象，使國粹文化經(jīng)典在新媒體時代獲得新的傳承與發(fā)展。今天的一小步，將成為影響中國戲曲藝術(shù)未來數(shù)十年發(fā)展的關(guān)鍵性的一大步。

戲曲文化藝術(shù)研究面臨的問題很多，核心問題就是：傳承、傳播和發(fā)展。必須突破傳統(tǒng)的、經(jīng)院式的案頭戲曲文學(xué)、戲曲史論研究方法，跳脫微觀的戲曲研究，立足互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和觀念，以全新的、宏觀的文化生態(tài)視角切入，以強(qiáng)烈的歷史使命感和熾熱的感情嘗試運用數(shù)字化技術(shù)有效探索保留、保護(hù)、傳承、傳播和發(fā)展戲曲藝術(shù)。

筆者認(rèn)為，應(yīng)盡快建立中國戲曲藝術(shù)音視頻門戶網(wǎng)站(及智能終端應(yīng)用軟件)，以新媒體手段為依托，搭建系統(tǒng)保存、整理、翻譯戲曲藝術(shù)資料的數(shù)字化平臺;發(fā)揮新媒體的傳播特性，對國粹文化經(jīng)典進(jìn)行多維度、立體化、互動性的內(nèi)容創(chuàng)作與展示;集成傳播、研究、教育、審美等多種功能，樹立中國國粹文化經(jīng)典的新媒體形象，展現(xiàn)高度重視“傳統(tǒng)文化與新媒體相融合”的中國國際傳播形象。在全球數(shù)字化、大資料、大數(shù)據(jù)的背景下，打破常規(guī)思路和研究方式，立足宏觀，運用新技術(shù)、新架構(gòu)來尋求中國戲曲藝術(shù)的當(dāng)代生存與傳播研究的突破。

總之，網(wǎng)站將以“國際影像絲綢之路”作為整體建設(shè)概念，將一般的資料整理匯總上升為對國家文化經(jīng)典的新媒體展示，從理念上真正體現(xiàn)“走出去”，與國際接軌。這樣的建設(shè)思路，也是受到美國南加州大學(xué)知名教授瑪莎·金德“迷宮”項目的啟發(fā)，進(jìn)行數(shù)字影像資料的重組敘事。最終實現(xiàn)的是，以一種綜合的、系統(tǒng)的、生態(tài)的文化視角去重新審視，運用數(shù)字化技術(shù)探索傳承、傳播和發(fā)展戲曲藝術(shù)的有效方式，可以為中央決策部門提供全面的、學(xué)理的研究數(shù)據(jù),為黨和國家制定文化發(fā)展戰(zhàn)略提供決策的理論思路和科學(xué)依據(jù),為后世研究者提供盡可能多的基礎(chǔ)數(shù)據(jù),為戲曲培育盡可能多的新的年輕受眾,為社會主義文化大發(fā)展、大繁榮服務(wù)，推動中國文化藝術(shù)走向世界。

(袁慧琴 全國政協(xié)委員、京劇表演藝術(shù)家)