2014年中國內(nèi)地電影票房繼續(xù)保持著30%左右的高速增長，越來越多的中小城市觀眾越來越頻繁地走進(jìn)電影院。與大眾日益增長的電影消費需求同步，國產(chǎn)電影也越來越呈現(xiàn)出它的多樣性。雖然陳凱歌和馮小剛兩大“巨頭”缺席，但張藝謀、顧長衛(wèi)等第五代導(dǎo)演，與姜文、王小帥、張揚(yáng)等第六代導(dǎo)演，以及寧浩、張一白、俞白眉，甚至更年輕的路陽、韓寒、郭敬明等所謂新生代導(dǎo)演三代同堂，努力堅守著本土電影的話語權(quán)，共同為本年度中國電影描繪出一幅多彩畫卷。

“網(wǎng)生代”“軟電影”盛行

這一年，最引人矚目的現(xiàn)象之一，就是所謂電影“網(wǎng)生代”的出現(xiàn)。互聯(lián)網(wǎng)在中國發(fā)展20年，如今互聯(lián)網(wǎng)上流行的游戲、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、微電影等元素紛紛進(jìn)入電影，在互聯(lián)網(wǎng)上活躍的人物開始參與電影制作，互聯(lián)網(wǎng)公司開始通過對用戶資源的調(diào)用來運(yùn)作電影。更重要的是，伴隨互聯(lián)網(wǎng)長大的年輕人成為電影的主力受眾，使這一年的中國電影越來越鮮明地體現(xiàn)出所謂“互聯(lián)網(wǎng)”氣質(zhì)，出現(xiàn)了類似《后會無期》《小時代3》這類票房動輒數(shù)億的“粉絲電影”。而《老男孩》《分手大師》等影片的敘事碎片化、臺詞網(wǎng)絡(luò)化、場景戲謔化、價值觀“草根化”等，一方面體現(xiàn)出這些電影對普通網(wǎng)民的貼近與迎合，另一方面也引起人們對這些電影中的某些倫理虛無主義、美學(xué)粗鄙化傾向的質(zhì)疑。隨著大數(shù)據(jù)、粉絲經(jīng)濟(jì)、社交媒體等因素對電影的影響越來越強(qiáng)，電影如何在滿足大眾文化消費需求的同時，防止過度迎合帶來的娛樂無度、倫理無度的偏向，堅守基本的文化底線，正在成為中國電影文化未來發(fā)展的新考驗。

從票房數(shù)據(jù)來看，2014年可以說是“軟電影”大行其道的一年。宏大題材、尖銳主題，甚至硬派的動作片，似乎都被邊緣化了。相比許多大導(dǎo)演的大制作，喜劇、輕喜劇、浪漫故事得到了觀眾更多的認(rèn)可。一些中低成本制作，主創(chuàng)人員也比較年輕，卻輕松地創(chuàng)造了數(shù)億元電影票房，甚至超過不少好萊塢分賬大片的中國內(nèi)地票房成績。這些作品在題材和風(fēng)格上比較“軟”，表現(xiàn)當(dāng)下生活時，不過多地設(shè)計視聽語言和運(yùn)用敘事技巧，有時甚至顯得過于平鋪直敘，簡單得近似于普通電視劇，但卻因其題材與情感的“平易近人”、臺詞的生活化、場景的現(xiàn)實感，容易讓觀眾獲得“軟”共鳴。

大導(dǎo)演未出大作品

過去一年被人們普遍關(guān)注的大制作和大導(dǎo)演作品不少，但最終并未產(chǎn)生在思想境界和藝術(shù)表達(dá)上都具有典范意義的精品力作。張藝謀的《歸來》，其題材的突破、演員的表演受到廣泛贊譽(yù)，但是敘事過于簡單，弱化了影片的藝術(shù)魅力;吳宇森的《太平輪(上)》制作豪華、格局宏大，但演員與角色錯位帶來的人物塑造上的缺陷，大大影響其史詩片的效果;許鞍華的《黃金年代》構(gòu)思獨特、歷史氛圍感強(qiáng)烈，但只流于人物關(guān)系的簡單呈現(xiàn)，對人物內(nèi)在世界的揭示不夠;《一步之遙》有姜文電影一貫的個性張揚(yáng)、場景沖擊，但整個故事和人物也被一些觀眾批評為支離破碎、炫耀矯情……這一批飽受關(guān)注的影片似乎都沒有達(dá)到觀眾的預(yù)期，因而在票房上也受到了影響。它們的遭遇折射出中國電影在融合電影與文學(xué)、商業(yè)與藝術(shù)、制作與創(chuàng)作的關(guān)系上往往顧此失彼、不甚成熟。當(dāng)然，這也是中國電影成長過程中的一種必然經(jīng)歷。

“成長的煩惱”很多

過去一年，“網(wǎng)生代”流行、軟電影當(dāng)?shù)馈⒋笾谱髌毡樵庥龌F盧的現(xiàn)實，反映了當(dāng)下中國電影文化一種濃重的“草根化”傾向。這一方面是因為互聯(lián)網(wǎng)普及的確在很大程度上給予了更多普通人以文化表達(dá)的機(jī)會，而這些表達(dá)又借助市場的力量撼動了昔日文化精英的話語權(quán)。另一方面是因為，最近幾年電影市場向二三線城市普及，觀眾群的性別結(jié)構(gòu)、年齡層次、受教育程度、經(jīng)濟(jì)狀況、社會地位等方面發(fā)生了明顯變化，使得中小城市觀眾掌握了更大的市場決定權(quán)。在社會轉(zhuǎn)型、經(jīng)濟(jì)調(diào)整、城鎮(zhèn)一體化的過程中，電影文化的確有可能向下沉淀，向草根靠近，并且成為某種生活情緒的宣泄和調(diào)整渠道。

當(dāng)然，我們也應(yīng)該意識到，通俗與庸俗不同，尊重與迎合有別，娛樂不等于無度，票房不是評價電影的惟一標(biāo)準(zhǔn)。一方面，觀眾在接觸到越來越多的優(yōu)秀文化產(chǎn)品的同時，自身的文化素養(yǎng)和審美能力會不斷提高;另一方面，文化產(chǎn)品始終擔(dān)負(fù)著一定的文明引領(lǐng)、素養(yǎng)提升的使命。“賤人”電影、“粉絲”電影、“惡搞”電影中，某些低俗化、低賤化、丑陋化現(xiàn)象應(yīng)該引起我們反省。如同過量的食品添加劑會對身體健康造成傷害一樣，超出倫理和審美底線的娛樂添加，也會給人的精神健康帶來潛移默化的危害。

“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”，正是當(dāng)下中國電影的現(xiàn)實寫照。中國電影仍然處在蛻舊變新的過程中，創(chuàng)作者的新老交替正在進(jìn)行，新市場、新觀眾帶來的電影美學(xué)觀念沖突還在調(diào)和，市場機(jī)制尚未成熟，電影價值觀的探索和表達(dá)還缺乏自覺意識，甚至高新技術(shù)對電影創(chuàng)作觀念的沖擊也還正在消化，特別是電影還未能找到與當(dāng)下中國的變遷與發(fā)展、當(dāng)下中國人的奮斗與夢想息息相關(guān)的敘述方式，這一切都說明中國電影正處在成長的煩惱中，中國從電影大國發(fā)展為電影強(qiáng)國還任重道遠(yuǎn)。