【事件】 第72屆美國電影電視金球獎頒出最佳原創(chuàng)配樂、最佳原創(chuàng)歌曲、音樂類最佳男女主角等獎項

【觀點】 希望有關各方對電影音樂給予更多的重視，合力推進電影音樂創(chuàng)作

第72屆美國電影電視金球獎最近頒獎，筆者印象最深的，就是本屆金球獎頒出了最佳原創(chuàng)配樂、最佳原創(chuàng)歌曲、音樂類最佳男女主角等獎項，因為它讓我們再一次看到國外對電影音樂的高度關注和推崇。在國內電影票房逐年上升、電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的喜人形勢下，電影音樂獲得的關注卻相對清淡，讓人頗不是滋味。

有關中國電影音樂發(fā)展問題的討論和思考不是沒有，一些有識之士也曾多次呼吁過，但客觀而言，實際效果依舊不盡如人意。究其原因，筆者認為主要體現(xiàn)在兩個方面：

首先，國內很多導演和劇組在對電影音樂的問題上，依舊持著可有可無或者無足輕重的觀念。現(xiàn)如今，我國的電影制作從來不缺大手筆大制作，為了某個知名演員的加入、為了大場面或絢麗畫面、為了炒作宣傳不惜重金，可是偏偏到了電影重要組成部分之一的音樂上，卻突然表現(xiàn)得特別會過日子，精打細算，一減再減。有數(shù)據(jù)顯示，在中國國產(chǎn)電影中，電影配樂的投入只占整體成本的1%。以一部制作成本是2000萬元的電影為例，最后能給到配樂部分的資金只有20萬元。而在好萊塢，這項預算就有可能達到160萬元。為什么?還是思想觀念的問題。因為在很多導演和劇組的意識里，一部電影能不能吸引觀眾，能不能獲取高票房主要還是要靠用了哪些明星，場面夠不夠恢弘、畫面夠不夠唯美，至于音樂斷然與此無關。再加上隨著技術的不斷發(fā)展，音樂創(chuàng)作的門檻似乎也不再像以前那么高了，旋律編寫、節(jié)奏安排、配器選擇、和聲配置、速度調整等一系列與音樂創(chuàng)作有關的工作都可以借助電腦軟件來完成，于是乎，在很多導演和劇組心目中本來就不是那么重要的音樂隨便找個懂技術的人就可勝任，如此省時省力又省錢的生意，何樂而不為呢?但這種作坊式的創(chuàng)作注定出不來高品質的電影音樂。

其次，國內的電影音樂不受重視、不景氣與我們的評獎辦節(jié)沒能真正發(fā)揮好引領和推動作用也不無關系。按理說，國內與電影有關的大大小小的獎項不在少數(shù)，可是真正把電影音樂單獨納入評獎范疇的又有幾個?尤其是一些在業(yè)界具有權威性的獎項恐怕做得也很不到位。的確，從早些年過度關注演員到加大對編劇的重視力度這一轉變令人欣喜，在相關引導和推動下，影視劇本創(chuàng)作有了長足發(fā)展。既然如此，為何在對待電影音樂上遲遲不能有所突破和轉變呢?效果怎樣暫且不論，有沒有實實在在地去做恐怕就是態(tài)度和意識問題了。

相對而言，我國電影音樂創(chuàng)作的根基并不差。我們不僅有很多杰出的電影音樂前輩和作品，更有豐富多彩的音樂素材資源以及愿意為之奮斗的有識之士。如果說缺，缺的正是我們對這些經(jīng)驗和資源的重視和利用。有些人把中國電影音樂整體乏力歸結于沒有好的創(chuàng)作者，筆者不以為然。一方面，國內愿意且在電影音樂上有過上佳表現(xiàn)的人并不少;另一方面，電影音樂的創(chuàng)作者很少有地域限制，很多好萊塢大片也都是花重金聘請域外的配樂大師及工作團隊完成配樂工作的，借他山之石提高創(chuàng)作水準、培養(yǎng)后續(xù)人才未為不可。

電影是一門視聽藝術，音樂之于電影的重要性不言而喻。但如何真正讓音樂的重要性在今后的生產(chǎn)中得以體現(xiàn)，還需廣大電影從業(yè)者和有關部門的合力推進，筆者期待在不久后的未來，有更多中國電影能夠在銀幕上唱出自己的“好聲音”。