“要堅(jiān)持以人民為創(chuàng)作中心，要始終把人民的冷暖，人民的幸福放在心中，把人民的喜怒哀樂(lè)傾注在自己筆端。”習(xí)總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上多次提到人民這兩個(gè)字，深刻解答了文藝為什么人的問(wèn)題。發(fā)人深省。

這些年，一些文藝作品中出現(xiàn)了脫離人民，只為滿足少數(shù)人或極端小眾獵奇的現(xiàn)象。我國(guó)有著8億農(nóng)民，1.3億產(chǎn)業(yè)工人!但表現(xiàn)反映他們的文藝影視作品卻越來(lái)越少，這不能不說(shuō)我們的文藝已經(jīng)漸離漸遠(yuǎn)了這些社會(huì)的主體和中堅(jiān)力量。

誰(shuí)來(lái)為他們立傳?我在創(chuàng)作中始終堅(jiān)持一個(gè)創(chuàng)作原則，那就是我所寫(xiě)的人物，必須是那些歷史不能忘記的人，那些給我們精神力量和思想價(jià)值的人，那些給我們勇敢和快樂(lè)的人，那些共和國(guó)不能忘記的人，一句話：真正的中國(guó)人。在市場(chǎng)化的今天，要堅(jiān)持這樣一個(gè)創(chuàng)作原則，必須要付出更大的辛苦，享受更大的孤獨(dú)，換言之，正是你的不懈堅(jiān)守，作品才能更具個(gè)性，遠(yuǎn)離跟風(fēng)模仿和復(fù)制，受到人民群眾的歡迎。

我每寫(xiě)一部劇，首先必須下去生活，去接地氣，接磁場(chǎng)，去傾聽(tīng)感受人民群眾的喜怒哀樂(lè)、生死歌哭。當(dāng)年，電視劇剛進(jìn)入市場(chǎng)化的時(shí)候，工業(yè)題材人人躲避，根本沒(méi)人做。我深入到大連特鋼廠，工人們見(jiàn)到我，一句話把我撂在那兒，他們說(shuō)：高老師，你不寫(xiě)皇帝太監(jiān)娘娘，到我們車間干什么?我們工人還能登上電視嗎?車間主任說(shuō)：高老師，怎么多少年了沒(méi)在電視上看見(jiàn)我們工人的戲?怎么，我們工人拿不出手嗎?你們別忘了，在中國(guó)，我們產(chǎn)業(yè)工人有1.2億!我說(shuō)，我就是來(lái)寫(xiě)你們的，不把你們搬上屏幕，我就不離開(kāi)大連特鋼!我聽(tīng)到了熱烈的掌聲，這掌聲叫我終生難忘!我斷斷續(xù)續(xù)在大連特鋼采訪了三年，寫(xiě)出了《大工匠》，后來(lái)又在鞍鋼采訪，寫(xiě)出了《鋼鐵年代》。2005年，我決定要寫(xiě)《闖關(guān)東》，還是那條老路子，下去!我從大連出發(fā)，采訪了200多人，足跡遍布遼吉黑魯西南，行程七千多公里。后來(lái)，為了寫(xiě)《大河兒女》我十幾次去河南，走了十一個(gè)市縣，正是在生活的熔爐中，我采集到了藝術(shù)的金子。

為人民立傳，其二要付出勇敢和艱辛。市場(chǎng)化的今天，投資方要“三快”：快寫(xiě)、快拍、快播。這“三快”決定了我們有相當(dāng)一部分影視作品成了快餐，成了市場(chǎng)的奴隸。編劇成了機(jī)器，故事成了貨幣，哪有投資方讓編劇下去深入生活、深入實(shí)際的呢?另外，哪有幾個(gè)編劇守著賓館空調(diào)，喝著咖啡啤酒，愿意吃這份辛苦呢?但我知道最簡(jiǎn)單的一條道理：在文藝創(chuàng)作中，你只有吃的是草，擠出的才是奶。你必須和人民群眾同呼吸共命運(yùn)，你才能動(dòng)真情動(dòng)真容，你的作品才能有質(zhì)感和時(shí)代感。為采訪創(chuàng)作《闖關(guān)東》，我在黑河出過(guò)車禍，在青崗子一病七天，險(xiǎn)些出人命;為了寫(xiě)《鋼鐵年代》，在煉鋼爐旁差點(diǎn)出大事故;有一年冬天我去訥河采訪，農(nóng)家燒著大炕，村里人來(lái)串門，齊刷刷地坐在炕上，一床大被裹住所有人的腿，聽(tīng)張家李家拉“瞎話”，一邊拉話一邊嗑著花生瓜子，第二天下炕我的鞋都找不到了，原來(lái)一夜嗑的花生瓜子把鞋都淹沒(méi)了，因?yàn)槲乙粋€(gè)煙頭，差點(diǎn)把命丟了。至于招虱子，晚上掉進(jìn)茅坑里，那就不算事兒了。

為人民立傳，其三要經(jīng)得起誘惑。五年前，我就想寫(xiě)一部農(nóng)民60年歷程的劇本，叫《老農(nóng)民》，以1948年北方農(nóng)村土地改革為背景，從土改到組建互助組、初級(jí)社、高級(jí)社、人民公社，一直到2006年中國(guó)取消了農(nóng)業(yè)稅，2008年農(nóng)民獲得了土地使用權(quán)。這樣一部劇本可謂工程浩大，我想，我國(guó)有8億農(nóng)民，我們的熒屏上農(nóng)民的故事和農(nóng)民的形象實(shí)在少得可憐。即便有，也是片段式的，喜鬧劇式的，并不是農(nóng)民最本質(zhì)最真實(shí)最生動(dòng)的生活，8億農(nóng)民是怎么走到今天的，我們的下一代根本不知道。我想給我們的后代留下一部農(nóng)民的電視劇正史。我下遼寧，去河南，又三下山東，采訪了主管農(nóng)業(yè)的副省長(zhǎng)、副市長(zhǎng)，當(dāng)年的地委書(shū)記、縣長(zhǎng)、社長(zhǎng)、互助組長(zhǎng)。用了5年時(shí)間，走了5個(gè)省。有的投資方和電視臺(tái)不看好這部劇，認(rèn)為不狗血，不傳奇，農(nóng)民戲沒(méi)人看，收視率不行。這時(shí)候有人出大價(jià)錢，讓我改成一部農(nóng)民喜鬧劇，再說(shuō)白了，就是寡婦、拉幫套、搞破鞋、生出的孩子不知誰(shuí)是爹那一路。在這種誘惑下，我沒(méi)有動(dòng)搖，我知道守住寂寞就是勝利，一寫(xiě)就是五年。這部劇馬上上四家衛(wèi)視播出了，我可以長(zhǎng)舒一口氣，我為中國(guó)農(nóng)民兄弟盡力了。

這些年，為了創(chuàng)作劇本，我走了太多太多的路，尋找到了一座又一座題材的寶藏和藝術(shù)的感動(dòng)。想象力決定一個(gè)作家能走多遠(yuǎn)，要使你的想象力更加豐富，應(yīng)該到生活中去;作為一個(gè)編劇，如果你不想關(guān)閉情節(jié)的大門，每一部作品都能給觀眾講一個(gè)新鮮故事，應(yīng)該到生活中去。為人民群眾立傳，人民群眾就歡迎你，健康的市場(chǎng)也一定歡迎。今后我仍然要繼續(xù)沿著“到生活中去、到群眾中去”這條路走下去。最近為了創(chuàng)作電視劇《運(yùn)河風(fēng)流》，我四下濟(jì)寧調(diào)研采風(fēng)，經(jīng)常住在微山湖聽(tīng)年長(zhǎng)的漁民講故事，收獲很大。這部劇完成以后，下一步，我將帶上幾位主創(chuàng)到廣西去，開(kāi)始海上絲綢之路題材的采訪挖掘工作，打算六上六下，沉下去，真正扎下去，寫(xiě)出老百姓的喜怒哀樂(lè)。

為人民立傳，不言辛苦，樂(lè)在其中。

(作者系中廣聯(lián)電視劇編劇委員會(huì)會(huì)長(zhǎng))