電視劇《大秦帝國》劇照 CFP

為學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的講話精神，11月24日，中國電視藝術(shù)委員會和中國文藝評論家協(xié)會在京聯(lián)合主辦歷史題材電視劇創(chuàng)作走向研討會。與會專家以歷史劇《大秦帝國》為例，總結(jié)了近年來歷史題材電視劇的創(chuàng)作經(jīng)驗，指出了當(dāng)下歷史題材電視劇創(chuàng)作上存在的不足，并為未來歷史題材劇的創(chuàng)作指明了方向。

秉持正確的歷史觀

在我國，歷史知識的普及、歷史意識的傳遞、歷史智慧的開發(fā)，很多時候是通過較為通俗的藝術(shù)形式進(jìn)行的，歷史題材電視劇在這方面發(fā)揮著獨特的作用。著名歷史學(xué)家、中國人民大學(xué)國學(xué)院教授王子今認(rèn)為，看一部劇是否是歷史劇，主要看它是否在宣揚正確的歷史觀。比如《大秦帝國》，宣揚的是秦人的進(jìn)取精神，這基本上符合秦從西北地區(qū)崛起，然后逐漸強大，最后統(tǒng)一中國的歷史大脈絡(luò)，也符合歷史唯物主義史觀，所以它是一部歷史劇。

中國作協(xié)影視文學(xué)委員會副主任范詠戈進(jìn)一步為經(jīng)典的歷史正劇作品做了框定。他認(rèn)為，歷史正劇至少應(yīng)該強化三種記憶：史實記憶、史鑒意義、史詩記憶。當(dāng)下的歷史劇創(chuàng)作難點既不在史，也不在劇，而在于怎么樣變史為劇。《大秦帝國》在這些方面為歷史正劇創(chuàng)作提供了不少可圈可點的經(jīng)驗。該劇選擇了一個很好的題材，講述歷史轉(zhuǎn)折時代秦國的轉(zhuǎn)型、上升、崛起。轉(zhuǎn)型、上升、崛起，這些既是形容兩千多年前那個時代的熱詞，也是今天時代的主旋律，因此該劇完成了一次今人跟古人的對話，讓今天的觀眾產(chǎn)生共鳴。同時，該劇處處從大處著墨，堅持以宏大敘事反映歷史真實，并且生發(fā)出新的歷史想象，又有效地避開了歷史劇容易偏向后宮、野史的陷阱，這都為歷史正劇創(chuàng)作提供了有益借鑒。

在重大革命歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組審片專家丁振海看來，《大秦帝國》的成功給當(dāng)下歷史劇創(chuàng)作提供了三點啟示：一是要有思想深度;二是要有歷史內(nèi)容;三是要有莎士比亞式的情節(jié)生動性和豐富性。在創(chuàng)作歷史劇的時候，一定要找到現(xiàn)實意義，找到與當(dāng)下時代的共同點，歷史劇不能為了寫歷史而寫歷史，不能為了把玩歷史而寫歷史，更不能為了迎合市場而寫歷史。歷史劇創(chuàng)作要讓人們從劇中的歷史中得到借鑒，進(jìn)而提高思想的深度，否則就沒有寫歷史的必要了。比如，《大秦帝國之裂變》歸根到底在說“改革的意義”，劇中用商鞅變法、移風(fēng)易俗等眾多情節(jié)講述秦國變法的過程，探究出秦國之所以強大的內(nèi)在機理，這就使該劇在呈現(xiàn)歷史精彩細(xì)節(jié)的同時，也總結(jié)了歷史經(jīng)驗和歷史規(guī)律。

中國文藝評論家協(xié)會名譽主席李準(zhǔn)說，《大秦帝國》的成功告訴我們，任何時候歷史劇創(chuàng)作都要懷著對歷史的敬畏態(tài)度。只有懷著敬畏歷史的態(tài)度，歷史劇才能拍出藝術(shù)上的歷史感，正如《大秦帝國》中兵器、酒杯、宮殿等道具以及人物的稱謂、動作，甚至包括公子虔臉上戴的假面具，都盡最大努力為觀眾提供真實的歷史氛圍。

把控歷史真實與藝術(shù)真實

如何把握歷史真實與藝術(shù)真實的關(guān)系歷來是歷史劇創(chuàng)作的難點，也是歷史劇創(chuàng)作中的永恒話題。中國傳媒大學(xué)教授王偉國指出，歷史劇要尊重歷史，同時要在尊重歷史的原則下再現(xiàn)歷史。所謂藝術(shù)真實就是通過藝術(shù)虛構(gòu)描述可能發(fā)生的事，使歷史事件和歷史人物的歷史敘事有戲劇性，而虛構(gòu)可能發(fā)生的事是對歷史的補充和豐富，使歷史事件和歷史人物更加具有戲劇性，使歷史劇更有藝術(shù)感染力，從而使歷史真實和藝術(shù)真實較為完美地統(tǒng)一起來。比如《大秦帝國之縱橫》，全劇展現(xiàn)了秦惠文王在張儀的輔助下，縱橫捭闔，一次次突破外交困局和險局，奠定秦國強大基礎(chǔ)的曲折故事。影像化的敘事再現(xiàn)了歷史，而劇中通過細(xì)膩的戲劇虛構(gòu)，把秦惠文王的日常生活、個人情感表現(xiàn)得栩栩如生，很有生活質(zhì)感。

實際上，史書關(guān)于先秦時代的記錄少之又少，比如《史記》關(guān)于秦惠文王嬴駟的記錄只有不到兩百字，關(guān)于羋八子的記錄只有64個字。史料的缺乏為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了十分廣闊的想象空間，《大秦帝國》用高度藝術(shù)化的史實讓21世紀(jì)的觀眾能夠形象地了解那段歷史，也讓《當(dāng)代電視》主編張德祥感慨道，“該劇風(fēng)雷激蕩、蕩氣回腸、大開大闔、大裂大變、大起大落，思想深度、歷史厚度、藝術(shù)高度，要啥有啥。”

“歷史題材電視劇創(chuàng)作就像走鋼絲，一不小心，就會掉下來，甚至摔得粉身碎骨。”中國傳媒大學(xué)教授曾慶瑞這樣形容歷史題材電視劇創(chuàng)作的難度。在他看來，歷史劇不能是歷史教科書，同時又不能回避對歷史面貌的揭示和對歷史觀點的詮釋，也就是要有正確的歷史觀。正如《大秦帝國》給我們的啟示那樣，歷史題材沒有限制，可以做成王朝的演變這樣的重大歷史事件再現(xiàn)，也可以做成歷史傳奇人物的故事，還可以用正劇、悲劇和喜劇的方式來講述歷史，甚至可以像《神醫(yī)喜來樂》那樣用人物傳奇的方式呈現(xiàn)一段社會歷史的狀態(tài)，關(guān)鍵在藝術(shù)上要做到好看，要把所有虛構(gòu)的人和事，甚至環(huán)境都放到一定的歷史中去，使藝術(shù)歷史化，使歷史戲劇化。

描述歷史 觀照當(dāng)下

中國作協(xié)黨組成員、書記處書記閻晶明強調(diào)，任何歷史劇都應(yīng)是有當(dāng)代的需求才去創(chuàng)作的，不能簡單地為寫歷史而寫歷史，所以歷史劇的創(chuàng)作是一種時代之需，是一種對當(dāng)代社會生活的呼應(yīng)。光明日報文藝部主任彭程也指出，既然“一切歷史都是當(dāng)代史”，那么一切歷史劇只有與當(dāng)下生活產(chǎn)生勾連，才能引起當(dāng)下觀眾的心靈共鳴。《大秦帝國》系列電視劇的一大特點就是具有強烈的現(xiàn)實感。

中國藝術(shù)研究院影視研究所所長丁亞平對《大秦帝國》的觀劇感受印證了上述判斷。“雖然《大秦帝國》的故事發(fā)生在兩千多年前的戰(zhàn)國時代，但今天來看仍然能夠感受到其中蘊含的鮮活的民族精神和強勁的現(xiàn)代意識。原因很簡單，該劇所表現(xiàn)的開拓、進(jìn)取、奮發(fā)圖強，正是當(dāng)下中國所需要的和正在展現(xiàn)的民族精神面貌。所以，這也是《大秦帝國》這樣一部歷史劇能夠在當(dāng)下產(chǎn)生強烈反響的原因所在。”丁亞平說。

盡管歷史劇創(chuàng)作是時代的需要，但現(xiàn)實中不少播出機構(gòu)不愿播出歷史劇，很多制作機構(gòu)也不愿染指歷史劇。《大秦帝國》第一部《裂變》當(dāng)時未能在央視一套黃金時段首播，網(wǎng)絡(luò)和地方臺的播出產(chǎn)生巨大社會反響后，第二部《縱橫》才得以登陸央視。因此，中國傳媒大學(xué)教授戴清建議，電視劇管理部門在制作公示環(huán)節(jié)就需要一定程度的干預(yù)和把關(guān)，讓歷史劇始終成為未來電視劇創(chuàng)作的重要部分，同時在包括播出、評獎、輿論以及營銷推廣等方面，都應(yīng)該對優(yōu)秀歷史劇予以扶持。

中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥說，當(dāng)下的中國最需要像《大秦帝國》這樣的歷史正劇去幫助我們的民族提高整體的歷史素養(yǎng)。在歷史劇尤其是歷史正劇式微的當(dāng)下，全社會都應(yīng)該支持培育像《大秦帝國》這樣的創(chuàng)作集體，鼓勵他們向歷史學(xué)家吸取新鮮的歷史思維營養(yǎng)，為他們創(chuàng)造一個較好的創(chuàng)作環(huán)境。只有這樣，中國的歷史劇創(chuàng)作才能夠源源不斷地推出站得住、叫得響、留得下、傳得開的作品，歷史劇創(chuàng)作的陣地才不會丟失。