老藝術(shù)家王曉棠、田華亮相中國電影表演藝術(shù)“這十年”榮譽(yù)論壇。很多觀眾感慨:“看到她們,就想起《野火春風(fēng)斗古城》的金環(huán)、《黨的女兒》的李玉梅?！蔽鑴　队啦幌诺碾姴ā分辈?在第十三屆中國藝術(shù)節(jié)“云展播”的40余個(gè)平臺(tái)收獲超658萬的總播放量。有網(wǎng)友評(píng)論:“舞臺(tái)上的演員優(yōu)美起舞,我腦海里回響起同名電影結(jié)尾處李俠向延安發(fā)出的告別信號(hào),‘同志們,永別了,我想念你們’?！边@些屏幕上的人物形象為什么能照亮一代又一代觀眾的心靈?因?yàn)樗麄兌加幸粋€(gè)共同的名字——英雄。

中華民族是崇尚英雄、成就英雄且英雄輩出的民族。這種英雄文化不僅是民族精神花園的“營養(yǎng)劑”,也成為中國影視創(chuàng)作之輪的“壓艙石”。一部部?jī)?yōu)秀影視劇以獨(dú)特的影像語言書寫英雄事跡、塑造英雄形象、詮釋英雄精神,與一代代觀眾展開精神對(duì)話。不過,英雄的概念及其承載的精神內(nèi)涵,乃至人們的英雄觀,不是一成不變的,而是隨著時(shí)代發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步不斷豐富拓展。尤其在當(dāng)下多元文化共存的時(shí)代,為了適應(yīng)觀眾的審美心理和觀賞需求,廣大影視從業(yè)者與時(shí)俱進(jìn),采取超越傳統(tǒng)英雄敘事的影像風(fēng)格與創(chuàng)作基調(diào),在不同題材類型的創(chuàng)作中講述中國英雄故事,建構(gòu)主流影像文化。

《狙擊手》

戰(zhàn)爭(zhēng)敘事中的鐵血英雄

戰(zhàn)爭(zhēng)敘事中的英雄人物以保家衛(wèi)國、維護(hù)和平為使命。他們往往具備冷靜頭腦、敏捷身手,面對(duì)多重考驗(yàn)、處理復(fù)雜矛盾、解決棘手事件時(shí)臨危不懼、奮勇無畏。這不僅為觀眾提供審視戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、了解軍隊(duì)和軍人的獨(dú)特視角,引導(dǎo)各界關(guān)注國防建設(shè)、崇尚和平發(fā)展、尊重軍人職業(yè),還傳遞出人民軍隊(duì)從建立至今始終崇尚的愛國主義、集體主義、英雄主義等價(jià)值理念,在社會(huì)上激起奮勇新時(shí)代的強(qiáng)大正能量。

近年來影視創(chuàng)作在塑造軍旅英雄時(shí)注重對(duì)血性的表現(xiàn)。比如《狙擊手》里,戰(zhàn)士胖墩犧牲的情節(jié):為營救戰(zhàn)友,他在美軍狙擊小隊(duì)猛烈火力攻擊下以百斤鐵板為盾,喊著川江號(hào)子艱難移動(dòng)。鐵板滑落,胖墩在最后關(guān)頭喊出“我想到了,我兒的名字叫鐵板!”幾個(gè)細(xì)節(jié)將一名革命戰(zhàn)士的向死而生展現(xiàn)得淋漓盡致。

軍人血性不是與生俱來的,而是經(jīng)歷千難萬險(xiǎn)、經(jīng)住千磨萬擊,逐漸融入靈魂、注入血脈,化為堅(jiān)定的決心、無畏的勇氣、堅(jiān)決的行動(dòng)。就像《長(zhǎng)津湖》的伍萬里、《金剛川》的小胡,兩個(gè)新兵蛋子開始是懵懂的,但經(jīng)過戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷洗禮,看到戰(zhàn)友們一個(gè)個(gè)死去,逐漸明白了為守衛(wèi)家國河山、民族獨(dú)立、人民幸福而犧牲的大義,成長(zhǎng)為勇往直前的鐵血英雄。

個(gè)性化與情感化的表達(dá)也成為軍旅英雄塑造的新趨勢(shì)。無論是《長(zhǎng)津湖》中在哥哥伍百里犧牲后,伍千里發(fā)現(xiàn)弟弟伍萬里背著父母參軍時(shí)的擔(dān)憂,還是《我和我的父輩》“乘風(fēng)”單元父親馬仁興看到兒子戰(zhàn)馬身上的血,得知他已經(jīng)犧牲,獨(dú)自一人穿梭在稻田里的痛苦,還是《鐵道英雄》中老王身份暴露后想讓小石頭叫自己一聲“爹”的期盼,原本尋常的情感訴求放在英雄身上,凸顯了他們作為普通人的真性情,更拉近了英雄與觀眾之間的距離,帶來了親切感、真實(shí)感與認(rèn)同感。這些血?dú)夥絼?、詼諧幽默、智勇雙全、兼具個(gè)性與共性特征的立體化英雄形象讓血性與感性結(jié)合,陽剛與溫情兼顧,使軍旅敘事的主流價(jià)值觀表達(dá)更具情感張力和靈魂感召,豐富了中國主流影視話語體系的建構(gòu)。

諜戰(zhàn)敘事中的孤膽英雄

諜戰(zhàn)題材以強(qiáng)烈的戲劇沖突、緊張的敘事節(jié)奏、反轉(zhuǎn)的故事情節(jié),滿足觀眾刺激、驚險(xiǎn)、懸疑等心理需求。這種作品大多以塑造隱秘于特殊戰(zhàn)線惡劣環(huán)境與復(fù)雜矛盾中的孤膽英雄見長(zhǎng)。為渲染懸疑氛圍,加劇戲劇沖突,創(chuàng)作者往往打破慣常敘事邏輯,混淆人物身份。比如《風(fēng)聲》圍繞尋找“老鬼”的真實(shí)身份展開敘事,這種設(shè)置增強(qiáng)了英雄的魅力值。

近期作品中的諜戰(zhàn)敘事還經(jīng)常將隱秘戰(zhàn)線的戰(zhàn)斗與情感線索交錯(cuò)進(jìn)行,通過矛盾沖突與親情、愛情等情感糾纏,豐富、完整敘事核心功能,拓展表現(xiàn)與審美意蘊(yùn)空間,引發(fā)觀眾共情?！稇已轮稀吩趹夷顓采拿孛苄袆?dòng)中夾雜了夫妻、戰(zhàn)友等情感線索,多重關(guān)系架構(gòu)使英雄形象變得立體豐滿。《叛逆者》中,參加抓捕潛伏在復(fù)興社的地下黨任務(wù)的林楠笙不斷被顧慎言等共產(chǎn)黨人為國為民的犧牲精神感召,對(duì)國民黨內(nèi)部的亂象和當(dāng)時(shí)中國人民的苦難有了更深的思考,最終成為一名真正的共產(chǎn)黨員。這些作品從描摹隱秘戰(zhàn)線英雄的心路歷程入手,講述他們以會(huì)怕、會(huì)痛的血肉之軀實(shí)踐信仰的故事,映襯出一代青年人的選擇,闡釋了大歷史走向的深刻邏輯。

《叛逆者》

災(zāi)難敘事中的時(shí)代英雄

災(zāi)難敘事是近年來影視創(chuàng)作的熱門。因?yàn)闉?zāi)難現(xiàn)場(chǎng)的奇觀、困境的不可控性能營造極致的視聽效果,使觀眾獲得別樣的觀賞感受。《中國機(jī)長(zhǎng)》設(shè)置了風(fēng)擋玻璃破裂、遭遇雷暴云團(tuán)、降落反推失靈等危機(jī),以強(qiáng)有力的視聽沖擊與逼真的影像,展示突發(fā)空難時(shí)的特殊場(chǎng)景,刻畫臨危不懼、處變不驚的機(jī)長(zhǎng),以及團(tuán)結(jié)協(xié)作、堅(jiān)守職責(zé)的機(jī)組乘務(wù)人員群體形象?！读一鹩⑿邸芬员普娴臄?shù)字技術(shù)手段,展現(xiàn)沿海油罐區(qū)發(fā)生火災(zāi)時(shí)驚心動(dòng)魄的瞬間。消防隊(duì)員赴湯蹈火的感人場(chǎng)景,生動(dòng)詮釋了英雄以血肉之軀保衛(wèi)人民生命財(cái)產(chǎn)安全的崇高精神。無論科技如何發(fā)展,面對(duì)突如其來的災(zāi)難,生命總是渺小而脆弱的。作品在充分表現(xiàn)災(zāi)難的可怕和人類對(duì)災(zāi)難的恐懼同時(shí),講述英雄們逆行救援的過程,更加凸顯其人性光輝和時(shí)代精神。

與西方災(zāi)難類型創(chuàng)作“單槍匹馬救眾生”的刻畫不同,中國災(zāi)難題材創(chuàng)作凸顯的更多是英雄群體眾志成城的團(tuán)結(jié)精神和舍小我、保大局的集體主義精神?！斗灞匪茉炝嘶üぷ髡?、消防隊(duì)員、鐵道兵、飛行員等英雄群像。他們?cè)诎l(fā)生地質(zhì)災(zāi)害時(shí)不顧個(gè)人安危,展開生死救援,為拯救16萬縣城居民,不惜炸掉修建了10年的鐵路隧道來阻擋山體滑坡。災(zāi)難只是敘事的背景,生命意識(shí)才是災(zāi)難敘事的邏輯起點(diǎn)。這些作品的英雄形象既有個(gè)人對(duì)于國家和社會(huì)的強(qiáng)烈使命感,也著重表達(dá)敬畏生命、尊重生命、珍愛生命的價(jià)值理念。這些正是中國式救援英雄精神的典型體現(xiàn)。

現(xiàn)實(shí)生活中的凡人英雄

一個(gè)個(gè)英雄事跡告訴我們,沒有從天而降的英雄,只有挺身而出的凡人。文藝作品不僅要描寫英雄什么樣,更應(yīng)探討英雄為什么能成為英雄,乃至普通人如何變成英雄的話題。因此,從業(yè)者在展現(xiàn)特殊年代、極致情景之下的英雄之外,還將視野放在日常生活,向社會(huì)的深處、時(shí)代的廣度、人性的豐富度探尋,發(fā)現(xiàn)凡人英雄身上不平凡的閃光點(diǎn)。

近來影視作品中的凡人英雄具有自我超越性,大多經(jīng)歷內(nèi)心掙扎與肉體折磨,以強(qiáng)大的精神能量與旺盛的生命力在逆境中戰(zhàn)勝困難,成長(zhǎng)為具有強(qiáng)大能力的責(zé)任主體。《攀登者》的登山隊(duì)員突破生命極限挑戰(zhàn)世界之巔,《超越》中輪滑少女轉(zhuǎn)行短道速滑,出征冬奧賽場(chǎng)。這些故事將個(gè)體的奮進(jìn)之力、愛國之情貫穿于實(shí)現(xiàn)民族偉大復(fù)興夢(mèng)想的背景之下,以熟悉的歷史事件喚醒幾代人的集體記憶,強(qiáng)調(diào)個(gè)體與國家命運(yùn)的同構(gòu)性、一體性,將普通人自我發(fā)展的日常敘事融入國家發(fā)展的宏大話語體系。

《超越》

影視作品講述中國各階段、各領(lǐng)域、各層面的英雄故事,描繪出富有時(shí)代質(zhì)感的英雄光影畫卷。接下來,影視創(chuàng)作應(yīng)總結(jié)這些英雄敘事的成功經(jīng)驗(yàn),以更多維度與更多面向展示英雄人物與群體的光輝人性、寶貴品質(zhì)與偉大精神,以其釋放的思想能量感染觀眾,在社會(huì)上凝聚起更加強(qiáng)大的奮進(jìn)新征程、建功新時(shí)代的精神力量。

(作者:李娟,中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員,河南省社會(huì)科學(xué)院中原文化研究雜志社社長(zhǎng)、研究員)