發(fā)現(xiàn)市井煙火中的閃光點(diǎn)

用電影致敬平凡人生

近年來,現(xiàn)實(shí)題材電影創(chuàng)作努力關(guān)注尋常百姓的生存狀態(tài),記錄人們?cè)跁r(shí)代洪流中的悲歡離合。如暑期上映的《隱入塵煙》《人生大事》等多部現(xiàn)實(shí)題材電影,以真實(shí)可感、質(zhì)樸細(xì)膩的筆觸,聚焦普通生命個(gè)體,讓觀眾收獲心靈啟迪。

《隱入塵煙》

樸素主題的深刻表達(dá)

歷史是由人民集體書寫的,但是作為“沉默的大多數(shù)”,他們中的個(gè)體往往很難被寫入歷史。影視藝術(shù)的重要使命就是展現(xiàn)千千萬萬普通人的喜怒哀樂,在眾口喧嘩、車水馬龍背后,冷靜觀察、深切體悟那些平凡生命個(gè)體的悲歡離合。他們或許永遠(yuǎn)不會(huì)站在聚光燈下,或許終其一生從未迎來高光時(shí)刻,但是他們豐沛的情感世界應(yīng)該被尊重和銘記,他們樸素的生活理想應(yīng)該被護(hù)佑和歌頌。這是歷史賦予影像義不容辭的責(zé)任,也是實(shí)現(xiàn)影視藝術(shù)百花齊放的時(shí)代需要。

近年來,一些現(xiàn)實(shí)題材電影在故事主題的闡釋方面異常出彩,釋放出靜水流深、潤物無聲的審美能量,讓觀眾收獲難以忘懷的感動(dòng)。《隱入塵煙》的主題是土地、生存與愛情。在偏遠(yuǎn)西北的小村落,有兩個(gè)隱入塵煙的小人物,他們相依為命、相互取暖,成為彼此生命中唯一的港灣。他們?cè)绯鐾須w、夫唱婦隨,堅(jiān)守著人與土地最原始的親密關(guān)系;他們相視一笑和偷看對(duì)方的眼神,足以闡釋世上所有洗盡鉛華的愛情。影片用靜默、含蓄、內(nèi)斂的基調(diào),向“沉默的大多數(shù)”的生存與愛情致敬。《人生大事》的主題是生死與親情。影片的主人公莫三妹有個(gè)女性的名字,卻是一位男殯葬師。在一次殯葬工作中,他遇到逝者的外孫女小文。于是,小文成了莫三妹重拾自我、原諒世界的一束光。影片用莫三妹與小文、莫三妹與父親這兩組人物關(guān)系致敬人間親情,用父親離世時(shí)照徹黑暗夜空的絢爛煙火解釋生命的意義。許多現(xiàn)實(shí)題材電影探討的都是最樸素的人生主題,如《第一次的離別》的主題是成長與離別,通過小主人公艾薩在成長過程中與哥哥、媽媽以及小伙伴凱麗的3次離別,影片試圖告訴觀眾:人的一生由一次次的離別組成,人們?cè)陔x別中逐漸成長,認(rèn)識(shí)自我,找尋著人生方向。

這些現(xiàn)實(shí)題材電影都在用近似生活流的敘事方式和視聽美感,將故事主題詮釋得更加深刻。

平凡人物的生動(dòng)塑造

能不能把日常生活中的普通人形象塑造好,最考驗(yàn)藝術(shù)工作者的功力。因?yàn)槠胀ㄈ藳]有驚天動(dòng)地的偉業(yè)可以設(shè)計(jì)重頭戲,也沒有驚險(xiǎn)刺激的搏殺可以鋪排大場(chǎng)面,他們往往在冗長的歲月里、瑣細(xì)的生活中,平平淡淡、按部就班地活著。近期的現(xiàn)實(shí)題材電影并沒有試圖賦予主人公高大上的主角光環(huán),他們沒有完美的生命歷程,他們的性格也或多或少有些不完美之處,但正因如此,他們才顯露出豐富復(fù)雜的人性,構(gòu)成蕓蕓眾生相。那些被成功塑造的小人物有時(shí)更能感動(dòng)觀眾,因?yàn)樗麄兙褪巧钤谖覀兩磉叺摹⒊錆M生命質(zhì)感的“這一個(gè)”。

《隱入塵煙》里的男女主人公,一個(gè)是不茍言笑、老實(shí)巴交的老光棍,一個(gè)是身有隱疾、步履蹣跚的老姑娘。但困頓的生活沒有讓他們喪失做人的良心,命運(yùn)的無情也不曾讓他們自暴自棄。他們把生命之根深植于土地,是麥田里安靜而執(zhí)拗的守望者。《人生大事》里的莫三妹好像天生與世界格格不入。牢獄之災(zāi)、女友背叛、父子不睦,加上殯葬師的職業(yè)身份,讓他總有種失落感和挫敗感。他面對(duì)死亡時(shí)漠然處之的態(tài)度,就像他在工作時(shí)職業(yè)化的動(dòng)作和葬禮上格式化的話語一樣,失掉了情感色彩。孤兒小文失去了世界上唯一疼愛自己的親人——外婆,她用頑劣和叛逆來抵御外界的傷害,她宛如哪吒的發(fā)型和手中的紅纓槍便是她自我保護(hù)的武器。莫三妹和小文是人生兩個(gè)階段的相互映照和隱喻。他們從彼此嫌棄到彼此取暖,從向死而生到向陽而生,最終與生活達(dá)成和解。近年來,還有不少現(xiàn)實(shí)題材影片中的人物令人難忘。如《紅花綠葉》里的古柏寡言且踏實(shí),阿西燕美麗且開朗,他們都固守著鄉(xiāng)村里質(zhì)樸的人生信條。通過相親走進(jìn)婚姻的兩個(gè)人最初是疏離而陌生的,各自有著不愿言說的秘密。婚后生活中,他們相互試探、彼此原諒,逐步打開心扉,成為恩愛夫妻。影片沒有用大開大合的表演方法來塑造人物,而是努力呈現(xiàn)清新自然的生活狀態(tài),讓人物真實(shí)可信,令觀眾收獲感動(dòng)。

在這些電影中,無論主人公有著怎樣的成長經(jīng)歷或者遭遇多大的人生變故,都未曾放棄對(duì)生活的希望,而是用質(zhì)樸的生存智慧和堅(jiān)韌的生活態(tài)度,在平凡中印證人性的偉大。這是影片中許多角色的共同點(diǎn),也是打動(dòng)觀眾的淚點(diǎn)和令人肅然起敬之處。

《人生大事》

故事細(xì)節(jié)的生動(dòng)捕捉

細(xì)節(jié)是文藝作品的畫龍點(diǎn)睛之筆,細(xì)節(jié)的成功是現(xiàn)實(shí)題材影視作品成功的重要指標(biāo)。細(xì)節(jié)點(diǎn)明故事主題、賦予角色魅力,常常在不經(jīng)意間戳中人心。它體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)生活細(xì)致入微的觀察、對(duì)人性幽微深邃之處的洞悉和對(duì)視聽符號(hào)簡(jiǎn)約又頗具審美哲思的運(yùn)用。

《隱入塵煙》里有多處細(xì)節(jié)感人至深。在麥秸垛旁,馬有鐵用麥粒在貴英的手背上拓出一朵小花,貴英則用麥秸稈給馬有鐵編了一個(gè)小毛驢。麥粒和秸稈是大地之母的饋贈(zèng),是馬有鐵和貴英的依靠和希望。他們用視作珍寶的谷物來宣示彼此的情感,讓這個(gè)充滿粗糲感的故事多了些詩意和浪漫。又如馬有鐵和貴英用戳了許多圓孔的紙箱子和電燈孵化小雞仔。兩人圍坐在自制的暖箱邊,探著頭等待新生命的降臨。搖曳的燈光透過紙箱上的小孔灑落在土窯中,仿佛被雕刻的時(shí)光暈染在斑駁的墻面上,見證了在偏遠(yuǎn)之地,兩個(gè)相依為命的普通人曾經(jīng)在這個(gè)世界上努力地活著。《人生大事》里的許多細(xì)節(jié)同樣為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作涂抹了溫情。如小文不經(jīng)意間給去世小朋友的骨灰盒上畫滿了童話般的絢麗圖畫,那是她幼小的心靈對(duì)美好生活的希冀。后來她又在幼兒園的繪畫作業(yè)上畫了她在莫三妹的壽衣店“上天堂”生活的場(chǎng)景。這兩次作畫恰是她內(nèi)心世界的體現(xiàn),傳達(dá)出她對(duì)家的向往、對(duì)安全感的渴望。

總之,現(xiàn)實(shí)題材電影創(chuàng)作只有把鏡頭對(duì)準(zhǔn)市井煙火、平凡人生,尋找街坊里巷、田間地頭的好故事,發(fā)現(xiàn)安靜角落里的閃光點(diǎn),體悟?qū)こ０傩盏目嗯c樂,才能在作品中滿懷赤誠地為千千萬萬普通人鼓與呼,真正踐行以人民為中心的創(chuàng)作理念,讓觀眾收獲意味雋永的感動(dòng)。

(作者:楊洪濤,中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師,北京市習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想研究中心特約研究員)