激情燃燒的歲月 李寬

 中國畫作品《激情燃燒的歲月》是畫家李寬的歷史題材水墨人物畫新作。這幅高2米、寬6米的巨作所描繪的是新中國成立之后,以王進(jìn)喜為代表的石油工人在大慶油田上,不畏艱難、忘我拼搏、無私奉獻(xiàn)的勞動(dòng)場景。

 經(jīng)營位置

 作品創(chuàng)作初期,李寬搜集了大量關(guān)于石油工人的勞動(dòng)場景與人物形象的資料,力求在作品中展現(xiàn)出客觀、真實(shí)的歷史場景。作品構(gòu)圖反復(fù)推敲、人物場景位置幾經(jīng)易稿,最終采用三聯(lián)畫的組合方式。這種組合方式所構(gòu)成的大幅歷史題材創(chuàng)作,無論從觀看角度還是作品本身更具崇高感。

 作品從左至右分別描繪了上世紀(jì)七十年代大慶石油工人在冰天雪地運(yùn)輸設(shè)備、奮不顧身攪拌泥漿壓制井噴、日夜更替開采石油的三個(gè)場景。在不斷拓展空間邊界的三聯(lián)畫“世界”中,致力于描繪每一組人物的不同姿態(tài),各個(gè)畫面既不相同又彼此關(guān)聯(lián),共同組成了一個(gè)多樣統(tǒng)一的整體。畫中的人物關(guān)系,有互補(bǔ)、有對(duì)立、有平行,在重要人物的位置也有特定含義,畫面的中段部分無疑是視覺的中心與亮點(diǎn),通過安排左右兩部分的眾多人物組合將中段的畫面高潮烘托出來,以王進(jìn)喜為代表的石油工人所展現(xiàn)出的無私無畏的鐵人精神成就了這幅作品的崇高感。此外,為了增加畫面的縱深性與空間感,在畫面的第一部分和第三部分的背景處理上,將鉆井平臺(tái)的場景安排入畫,看似被中段的畫面高潮所阻隔,又遙相呼應(yīng),避免了鉆井平臺(tái)貫穿整個(gè)三聯(lián)組畫的刻板表現(xiàn),背景的云霧與機(jī)器產(chǎn)生的蒸汽交錯(cuò)縱橫,渲染出激情燃燒的畫面氣氛。

 歷史題材的現(xiàn)代性表現(xiàn)

 現(xiàn)實(shí)生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源頭活水,深入鄉(xiāng)間市井取材被現(xiàn)實(shí)主義畫家一度奉為圭臬,并成為新時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)創(chuàng)作的最高準(zhǔn)則。歷史題材藝術(shù)創(chuàng)作需要展現(xiàn)客觀的歷史情景,使觀眾確信畫面中的陳設(shè)、器具、服飾都符合史實(shí)。只有在畫面中表現(xiàn)真實(shí)可信的場景,圖像才更能夠激起觀者的回應(yīng),帶來精神共鳴。

 《激情燃燒的歲月》在創(chuàng)作初期的取材與創(chuàng)作之中的水墨表現(xiàn)上無疑是項(xiàng)巨大的挑戰(zhàn)。面對(duì)上世紀(jì)六七十年代留存至今的老照片,其中人物形象盡管模糊不清,但是屬于那一時(shí)期石油工人的精氣神是無可替代的,因此,對(duì)歷史真實(shí)的還原成為了這張畫最基本的要求?？傆[整幅畫面,無論是人物造型、結(jié)構(gòu)的刻畫均極為嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí),大到鉆井機(jī)器的外形、小到泥漿泵的零部件都表現(xiàn)得一絲不茍,充分做到了歷史情境的最大還原。與此同時(shí),如何將黑白老照片處理得更具藝術(shù)性和現(xiàn)代感是這幅作品創(chuàng)作的難點(diǎn)。

 首先,局部人物的深入塑造和整體關(guān)系的把握處理上,以畫面最左側(cè)的石油工人牽拉開采設(shè)備為例,人物呈并列狀依次向后延伸,最前端的人物表情與衣紋細(xì)節(jié)無疑是視覺亮點(diǎn),所以在刻畫的力度上由繁至簡,帽子的處理手法上,從線墨結(jié)合、以線表達(dá)結(jié)構(gòu)、留白這三種手法作區(qū)分。然而,這組人物在整體的墨色變化上又不能過于區(qū)別開來,整體渲染成深灰色塊可以更好地與畫面相融,做到整體中見細(xì)節(jié)。其次,人物和環(huán)境的表現(xiàn)手法也尤為重要,在這幅人物眾多的創(chuàng)作中,每一處都不乏環(huán)境與人的關(guān)系,畫中巧妙地利用了開采設(shè)備、蒸汽、云霧等元素,并大多采用以虛襯實(shí)的方法,使畫面不失水墨畫的趣味與意境。在李寬的眾多水墨創(chuàng)作中常見這種含蓄微妙的表現(xiàn)手法,這無疑是尋求一種水墨人物畫的當(dāng)代探索。最后,筆墨的生動(dòng)性和深入刻畫之間的關(guān)系,以線為造型手段的中國畫和結(jié)構(gòu)、體積、空間的矛盾都在這幅深度還原歷史的主題性創(chuàng)作中得到很好的處理。

 黑白圖式下的筆墨構(gòu)成

 李寬的水墨人物畫最鮮明的藝術(shù)特色就是它既有扎實(shí)的造型結(jié)構(gòu)、又不乏強(qiáng)烈的黑白灰對(duì)比,畫面充斥著大氣磅礴的視覺張力與生動(dòng)的人物表情與形態(tài),《激情燃燒的歲月》中的黑白筆墨構(gòu)成也是創(chuàng)作中的重中之重。每次李寬在調(diào)整畫面、落筆黑白灰層次之前都會(huì)醞釀良久,甚至在草圖上反復(fù)尋找一種滿意的構(gòu)成圖示。

 《激情燃燒的歲月》雖是三聯(lián)畫的組合方式,但每一部分的筆墨構(gòu)成都要為整體的畫面服務(wù)。畫面前端的人物群像和后面的黑色天空被地平線分割成了兩大部分和多個(gè)構(gòu)成區(qū)域,為避免黑色的天空被墨色分割得過于刻板,便在其中穿插以灰墨為主的云層,刻意將天空下面出現(xiàn)一塊白色霧氣,深灰色的鉆井平臺(tái)打破黑色天空的沉悶,使畫面更具節(jié)奏感和神秘感,這樣一種局部的黑白灰構(gòu)成讓畫面的藝術(shù)效果更加豐富。畫面石油工人群像與機(jī)器的藝術(shù)處理,始終運(yùn)用“對(duì)比”的藝術(shù)理念去經(jīng)營,例如畫面左右兩部分都有人群與機(jī)器的組合形式出現(xiàn),人物整體墨色偏重,機(jī)器則會(huì)以灰色為主,反之,環(huán)境墨色深人物墨色淺。不管是人物表情還是衣紋,大至整體、小到局部,始終可見水墨的變化。在這幅作品的中間高潮部分,王進(jìn)喜的人物形象墨色整體偏重,后面的人物墨色則次之,泥漿與背景的處理也分別以淺灰與留白區(qū)別。整個(gè)畫面始終去尋找這種水墨構(gòu)成的矛盾體。黑白灰、點(diǎn)線面的組合,看似大膽,但都有理可尋。

 這幅歷史題材的人物畫創(chuàng)作,大多場景與人物已不在同一個(gè)空間之中,通過畫家的主觀解構(gòu),重新布局在一起。大面積濃墨、淡墨以及隨處可見不規(guī)則的墨塊處理,把畫面割裂又連接,讓人第一眼看到的是黑、白、灰塊面的對(duì)接和重疊,卻使畫面不顯得呆板和單調(diào)。如何把眼中看到的創(chuàng)作素材進(jìn)行概括和歸納,在畫面中合理地控制黑、白、點(diǎn)、線與面的布局,是一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家必須要思考的問題。

 筆墨當(dāng)隨時(shí)代,離開人物造型、畫面內(nèi)容而空談水墨構(gòu)成是沒有生命力的。劉國輝曾說過:“‘筆墨至上’不利于現(xiàn)代水墨人物的發(fā)展,離開造型和內(nèi)容的‘筆墨等于零’?！崩顚挼倪@種畫面處理方法在這幅作品中不是個(gè)例,他普遍將這種藝術(shù)構(gòu)成理念用在大量創(chuàng)作中,創(chuàng)造出許多黑白灰層次豐富、視覺效果突出的水墨人物作品。

 歷史題材創(chuàng)作想要?jiǎng)?chuàng)新并非易事,因?yàn)闅v史事件是大家都十分熟悉的,將畫面畫得太抽象會(huì)缺乏共鳴,關(guān)鍵是要將形象畫到位?？v觀《激情燃燒的歲月》,既有扎實(shí)的寫實(shí)造型能力,又清晰可見筆性墨韻的淋漓揮灑,強(qiáng)烈的黑白灰構(gòu)成對(duì)比下的形式美感在這幅歷史題材創(chuàng)作中達(dá)到了理想呈現(xiàn)。