我從小生長在東北，對這片黑土地上曾經發生過的往事有著與生俱來的興趣。尤其是那些散發著東北人特有的粗放豪氣與樂天精神的民間歌謠，那些在白山黑水之間為了保衛家鄉不惜獻出生命的英雄故事，自少年時代開始便一直感染和影響著我。

　　1997年，我離開故鄉長春來到沈陽上大學，進入魯迅美術學院學習。因就讀史論專業的緣故，一幅富有英雄主義精神特質、近距離描繪遼沈戰役激烈戰場情境的經典油畫作品《攻克錦州》，常常會出現在我的視野里。這幅由任夢璋、張洪贊、李樹基、廣廷渤、柳青幾位任教或畢業于魯迅美術學院的油畫家創作于1969年的油畫名作，描繪了在1948年遼沈戰役的主戰場上，中國人民解放軍攻克錦州的戰斗場景，富有感染力的畫面和造型嚴謹的人物形象，使這幅畫作讓人過目難忘。作者對各種戰術動作及武器裝備的細節把握精準、刻畫細致，充分展示出戰斗現場的緊張性和真實感，更讓初入美院的學子們深深著迷。

　　在那時的魯美校園里，我常能遇見這幅畫作的主創者任夢璋先生。當時就聽說他早年畢業于中央美術學院，后任教于東北美術專科學校，后又在中央美院馬克西莫夫油畫訓練班深造。作為新中國培養的第一代油畫家、“馬訓班”年齡最小的成員之一，任夢璋在馬克西莫夫悉心指導下完成畢業創作《收獲的季節》三聯畫。這件作品也奠定了他后來一直堅持的現實主義創作路徑，和作為“魯藝”傳人扎根現實、扎根生活的創作態度。

　　在后來的交流中我才得知，這幅《攻克錦州》對于任夢璋油畫創作之路的重要意義：從1961年到1977年，他曾三畫《攻克錦州》。最早的一幅要追溯到1960年，中國革命博物館組織各地畫家創作一批歷史畫，任夢璋受命創作遼沈戰役軍史畫。為此，他研究軍史，走訪參加過遼沈戰役的指戰員，逐步將題材構思確定為攻克錦州。一年后，他在北京東方飯店創作完成了第一幅《攻克錦州》油畫作品，今藏于中國國家博物館。1969年，合作完成的同題作品被中國人民革命軍事博物館收藏；1977年的合作作品收藏于東北烈士紀念館。在這三幅同題作品中，當屬1969年完成的《攻克錦州》影響力最大，1998年國家郵政局發行《解放軍三大戰役紀念》主題郵票，第二枚“攻克錦州”即選取自此畫局部。

攻克錦州（油畫） 任夢璋、張洪贊、李樹基、廣廷渤、柳青 中國人民革命軍事博物館藏

　　正因為直接呈現戰場的宏大場面，“攻克錦州”曾作為一個重要母題，被畫家們反復表現。除了任夢璋等5位畫家創作的這幅油畫名作之外，還曾以大型全景畫的形式展現在公共空間。那是在1986年10月，遼沈戰役紀念館新館在遼寧錦州破土動工，隨即成立了由宋惠民、許榮初、高泉擔任組長，關琦銘、孫浩、王鐵牛、李恩源、楊克山、傅大力等為組員的《攻克錦州》全景畫創作小組。在這幅全景畫的創作過程中，作者之一許榮初曾在1987年3月赴蘇聯考察莫斯科的《渡羅季諾戰役》和伏爾加格勒的《法西斯軍隊在斯大林格勒城下的覆滅》兩幅著名的全景畫。全景畫形式的觸目感、臨場感，及其畫面邊緣淡化乃至消失的改變，都使“攻克錦州”的視覺藝術意象得到了新的升華。作為20世紀中國第一幅大型全景畫的《攻克錦州》，運用現實主義的寫實油畫語言，把宏大戰爭場面組織在一個環形畫幅中，也使觀眾產生了置身于當年戰場之中的錯覺和幻境。這件全景畫完成多年以后，在2009年的“國家重大歷史題材美術創作工程”中，由宋惠民先生再度領銜的創作團隊，完成了油畫作品《遼沈戰役·攻克錦州》的創作，新版作品被收藏于中國美術館。

　　從博物館、美術館收藏的4幅主題油畫，到紀念館里的大型全景畫，從20世紀60年代到20世紀80年代再到新世紀，歷經五度創作的“攻克錦州”的圖像敘事，顯現了新中國主題性繪畫創作的多元價值與時代流變。而我的個人求學與事業成長歷程，也從新舊世紀之交的魯美校園歲月跨入到新世紀的北京工作生活。

　　2004年，我來到北京，在中央美術學院讀博士，直到后來在中央美院任教，從事20世紀中國美術史論和中國畫學研究與教學，負責國家主題性美術創作研究中心的理論研究工作。在這一過程中，得以系統梳理了20世紀中國革命歷史題材美術經典作品的發展文脈，也開始在近現代中國的宏觀歷史語境和中西美術比較視域下思考、觀照主題性美術創作的課題。特別對于主題性美術創作的專題研究方面，我在近年來出版的專著《新中國主題性人物畫研究》和一系列關于主題性美術創作研究的學術論文中，都談到了“歷史真實”與“藝術真實”的關系問題，帶有敘事情節的人物群像的繪畫圖式與藝術理法問題，和主題性創作如何突破“模板化”與推陳出新的問題。以這樣的視角與維度再來看“攻克錦州”的視覺意象，也使這種認知超越了藝術史層面，而進入到歷史文化的深閎境界。

　　回顧往昔，我們從畫面走入真實的歷史，中國人民解放軍攻克錦州的時間是在1948年10月15日，這場戰斗也是遼沈戰役中最具決定意義的一戰。當我們再次回望任夢璋等5位畫家創作的這幅最為經典的油畫作品《攻克錦州》，仿佛找到了穿越歷史的一扇窗：畫面從戰場正面近距離取景，遠景中依稀可見錦州城的外圍，在炮火的掩映下，已有兩路大軍打開突破口，濃煙之中依稀可見樓房、市區中的古塔和工廠等建筑物；而在近景中，東北野戰軍戰士正以摧枯拉朽之勢，如潮水般涌向敵人，直指錦州城。這種涌動的視覺趨向，給觀者帶來了強烈的即景感和代入感，同時也將歷史的真實瞬間，將黑土地上英烈們不畏犧牲的戰斗精神，永恒地貯存在恢弘壯闊的畫面之中。 

　?。ㄗ髡撸河谘?，中央美術學院中國畫學研究部主任，國家主題性美術創作研究中心副主任，中國文藝評論家協會會員）