偉大征程 時代畫卷

——慶祝中國共產黨成立100周年美術作品展

　　“偉大征程 時代畫卷——慶祝中國共產黨成立100周年美術作品展”緊扣慶祝中國共產黨成立100周年主題，以大美丹青展現了黨帶領中國人民進行革命、建設、改革，走向中華民族偉大復興的光輝歷程，濃墨重彩地抒寫了新時代中國特色社會主義偉大實踐，繪就了氣象萬千、壯闊恢弘的時代畫卷。展覽在中國美術館展出以來受到各界廣泛關注，展覽既是黨史學習教育的形象課堂，也是典藏活化、以美育人的有力舉措，更是美術與新時代同行的生動寫照，《中國文化報》刊發中央美術學院教授、國家主題性美術創作研究中心副主任于洋撰寫的評論文章，以期對在美術畫卷中感受黨的百年輝煌、推進美術創作攀登藝術高峰有所啟發。

一位小觀眾在“偉大征程 時代畫卷——慶祝中國共產黨成立100周年美術作品展”展覽現場留影

以時代畫卷銘載百年征程

于洋

　　在舉國上下共同迎來中國共產黨成立100周年的歷史時刻，以慶祝黨的百年華誕、展現黨的百年發展歷程的美術展覽在各地陸續舉辦。作為其中最具代表性和典范意義的展覽之一，由中央宣傳部、文化和旅游部主辦，中宣部文藝局、文化和旅游部藝術司、中國美術館承辦的“偉大征程 時代畫卷——慶祝中國共產黨成立100周年美術作品展”自開幕以來便受到各界關注。展覽既是對于黨史題材既往經典作品的匯聚梳理，也是對于近年來主題性美術創作成果的集中展示，某種意義上更凝聚展現了幾代中國美術家們發掘時代內涵、表達藝術理念、拓展美術本體語言的心路歷程。

　　正如展覽主題所標示的，通過展開呈現黨史發展歷程各個時期的“時代畫卷”，這次大展以視覺藝術的形式為觀者講述了中國共產黨自成立之初，到歷經風雨帶領中國人民走向富強的百年奮斗歷程。整體看來，展覽主要呈現出以下4個方面的特點：

　　其一，經典與新創的同場展出和有機結合，革命歷史題材與現實題材的兼容并包。此次展覽依時間發展線索，設置了序篇和開辟新天地、建設新中國、邁步新時期、奮進新時代4個篇章，匯聚呈現了中國美術館及相關美術機構收藏的經典美術作品和近年來創作的優秀黨史題材及現實題材作品420余件，以美術作品的專題展陳，分別展現了人民解放、國家建設、改革開放和民族復興4個歷史時期國家、社會的發展變化。一方面，中國美術館經典館藏與新時代現實題材美術創作相結合，特別是文化和旅游部“國家主題性美術創作項目”推出的現實題材作品，賦予了展覽以“從歷史中走來”的深沉語境和“進行時態”的生動意味；另一方面，展覽以中國美術館以及全國相關美術機構的經典藏品為主，更好地實現了公立美術館以美育人、以美化人的社會價值。如在表現黨史題材的經典作品中，從顏文樑的《南湖》、靳尚誼的《瞿秋白》、錢紹武的《李大釗紀念像》、潘鶴的《艱苦歲月》，到方增先的《說紅書》、楊之光的《一輩子第一回》，從吳為山的《中國改革開放的總設計師——鄧小平》、王少倫的《1978年11月24日·小崗》、丁一林的《科學的春天》，到黃永玉的《我的祖國，我的人民》、李傳真的《夕陽歡歌》……可以說，經典作品與新創作品的同時出場，既在黨史文脈的時空呈現上順應了社會時代發展的規律節奏，也在學理上豐富拓展了黨史主題美術創作的內涵與外延。

　　其二，歷史真實與藝術真實相統一、寫實性與抒情性相結合的藝術探索。如何以藝術化的手法講述呈現重大社會歷史主題，一直是主題性美術創作的難點與焦點之一。在這次展覽中，尤其是改革開放新時期以來的美術作品中，以特定意境喻呈時代轉折的作品令人印象深刻，如張法根的《希望》、彥涵的《春潮》、詹建俊的《高原的歌》、徐文華的《晨》、何多苓的《春風已經蘇醒》、王巖的《春風吹來的時候》、李振飛的《春天的細雨》，都以抒情性的藝術語言展現了充滿寓意的形象瞬間。很多作品以具體圖像譬喻閎闊的社會主題，或以激越壯闊的視覺敘事呈現大時代的家國意象，如杜健的《在激流中前進》、周韶華的《黃河魂》、馮遠的《星火》等；或以城市景觀和人物形象呈現新時期都市建設的迅猛發展，如韋啟美的《新線》、蔡超和蔡群的《頂梁柱》、李世南的《開采光明的人》、鄭藝的《熾心已飛》、代大權的《建設者們》；或以敘事性圖像展現新時代民眾安居樂業與扶貧攻堅主題，如張見、齊鳴、李玉旺、李朋幫、李丹、管海龍的《助夢》，蔡超、邊濤、李鴻莉的《高鐵進山啦》，來源的《中國玉麥》，王奮英的《暖心——十八洞村貧困戶精準識別公示會》，陳樹中的《俱歡顏·安居》等。

　　其三，多元視覺敘事手法和多種藝術表現手法的守正創新。展覽作品涉及中國畫、油畫、版畫、雕塑等多種美術門類，在作品圖式的表現手法上也呈現出形式創新的特色。如在展覽中，一些作品采用三聯畫的形式，在強化畫面視覺沖擊力和秩序感的同時，也實現對于主題氛圍的烘托，特別是在表現軍事題材的作品中，王朝相、楊冰莉、程建利的《北疆衛士》及何軍的《也門利比亞撤僑》、周長春的《和平使命·藍色交響曲》等都以三聯畫的形式凸顯了人民軍隊莊重、威武的氣勢；而何家英、張見、李玉旺、李朋幫、李丹、管海龍的《歡樂春節》，則通過三幅畫面的連續并置加強了畫面的喜慶氛圍；一些版畫作品也采用三聯畫的形式，取得了很好的藝術效果，如黃啟明的《深圳速度，日新月異》、沙永匯的《天下飛梁——港珠澳大橋》和《鳳凰展翅——北京大興機場》等。展覽作品在對于既往固定題材風格的作品遴選上也有突破，如在中國畫作品中，除了在數量上占據絕對重頭的人物畫之外，山水畫和花鳥畫顯現出中國傳統繪畫獨特的寓興特色。展覽中山水、花鳥題材作品除了齊白石的《和平萬年》、徐悲鴻的《奔馬》、石魯的《南泥灣途中》、李可染的《萬山紅遍》、潘天壽的《江山如此多嬌》、北京畫院花鳥組集體創作的《東風吹遍百花開》、關山月的《俏不爭春》等近現代美術史經典名作之外，賈又福的《太行豐碑》、程大利的《祁連風骨圖》、祝大年的《玉蘭花》也通過山水、花卉意象的藝術表達，呈現出充滿詩意的革命意象。

　　其四，中青年作者漸成主題性美術創作的主力，顯現出可貴的創作活力和探索精神。展覽作品中很多作者，都是來自專業美術院校、綜合大學美術院系的中青年教師和各地畫院的中青年畫家，他們通過對于中外經典主題性美術作品創作經驗的汲取學習，不斷探尋以視覺語言表現革命歷史與社會現實主題的方法。中國畫作品如陳治、武欣的《春的消息》和孫震生的《雪地情》，油畫作品如商亞東的《最美太湖水》、董卓的《國家的脊梁》，雕塑作品如焦興濤的《烈焰青春》、李鶴的《硝煙中的身影——李延年》、李繼飛的《受閱女民兵》，都呈現出中青年美術創作者對于生活觀察的敏感，和對于藝術創作勇于開拓的精神。值得一提的是，這種可貴的“青年精神”“青春狀態”，還貫穿于此次展覽中有意選展的一些經典作品的畫境之中，如林宏基的《烽火少年》，秦大虎、張定釗的《在戰斗中成長》等老一輩畫家作品對于烽煙歲月中青年意象的展現，也以其詩意的青春氣息和對于未來的憧憬，暗合了“百年恰是風華正茂”“百年初心歷久彌堅”的時代寓涵。

　　畫卷是銘記歷史、和鳴時代的最好方式，更是承載黨和國家百年發展歷程的最富詩意情懷的視覺篇章。正是這些源自不同時代的風格各異的美術作品，不斷挖掘和表達著每個時代的精神內涵，描繪著社會發展與人民生活日新月異的氣象，同時也在升華著我們對于革命歷史和社會現實的認知與情感。也正因如此，那些珍貴的畫卷直至今日依然蘊含著歷史的厚重，保持著時代的溫熱，并以藝術特有的方式，不斷感染和浸潤著我們的心靈。

　　（文中圖片攝影：陳曦）

　　（作者：于洋，中央美術學院中國畫學研究部主任，國家主題性美術創作研究中心副主任，中國文藝評論家協會會員）