2019年，是中華人民共和國70華誕。新中國成立以來，10月1日成為全國人民幸福的節(jié)日，飄揚(yáng)的紅旗，盛放的鮮花，大紅的燈籠，絢麗的煙花，載歌載舞的人們，這些喜慶的畫面被藝術(shù)家們描繪著、表現(xiàn)著。這些美術(shù)作品，滿溢愛國之情，是畫家們獻(xiàn)給祖國誠摯的生日祝福，讓我們重溫這一幅幅經(jīng)典，鼓舞奮進(jìn)的信心，激蕩奮斗的豪情。

開國大典

說到國慶題材繪畫，我們自然會(huì)想到直接表現(xiàn)開國大典場(chǎng)景的藝術(shù)作品。其中，最為膾炙人口的是董希文于1952年創(chuàng)作的油畫《開國大典》。這幅作品，以現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的方法，表現(xiàn)了1949年10月1日毛澤東主席宣布中華人民共和國成立的歷史瞬間。《中國人民站起來了》是馬泉于1983年創(chuàng)作的中國畫，也是直接表現(xiàn)開國大典場(chǎng)景的佳作。作品選取由外向內(nèi)的視角，構(gòu)圖上與董希文的《開國大典》迥異，將視覺中心安排在畫面黃金分割線周圍，人物安排井井有條、疏密相宜，充滿歡快、熱烈的氣氛。《新中國誕生》是2009年唐勇力創(chuàng)作的中國畫作品，表現(xiàn)的是毛澤東和第一屆中央人民政府全體委員在開國大典現(xiàn)場(chǎng)的場(chǎng)景，畫家運(yùn)用中國傳統(tǒng)工筆重彩技法，體現(xiàn)了中國畫的裝飾性、平面性和意象性特點(diǎn)。李成民的油畫《開國大典·人民萬歲》創(chuàng)作于2014年，作品采取的是從歡慶的群眾向觀禮臺(tái)方向的視角，將主體人物選定在群眾身上，涌動(dòng)的人群，飄動(dòng)的旗幟，斑駁的色彩，靈動(dòng)的用筆，表現(xiàn)了國慶場(chǎng)面的熱烈與恢宏。

祖國頌(年畫)陳菊仙

以上作品雖時(shí)期不同，畫種有異，但都是根據(jù)藝術(shù)家的理解將開國大典這一莊嚴(yán)的歷史時(shí)刻定格在畫面之上。

歡慶焰火

人潮攢動(dòng)、鼓樂齊鳴的節(jié)日氛圍，載歌載舞、笑逐顏開的喜悅場(chǎng)面，畫家們用不拘一格的表現(xiàn)手法、提煉概括后的畫面形式，記錄了國慶歡快熱烈的情境，體現(xiàn)普天同慶的美好。

如陳菊仙的《祖國頌》以年畫的形式表現(xiàn)國慶節(jié)的喜悅場(chǎng)面，畫家借鑒傳統(tǒng)工筆重彩法勾線、分染、罩染方法，人物服飾、飄帶、紋飾的描繪，帶有民間藝術(shù)的風(fēng)格，極富裝飾性。黃均的年畫作品《國慶之夜》作于國慶兩周年，作者將天安門與閃爍的煙花作為背景，強(qiáng)調(diào)了國慶主題，人們載歌載舞、面露笑容，表現(xiàn)了健康向上的精神面貌，畫面整體祥和美好。

李樺的版畫《國慶之夜》作于1960年，該作品表現(xiàn)的是在湖邊遠(yuǎn)觀國慶夜的畫面，從一個(gè)側(cè)面折射出群眾對(duì)國慶的關(guān)注。前景是一組處于逆光中歡呼的人群，中景是逆光中的河岸樹林的剪影以及映著歡慶焰火的水面，遠(yuǎn)景是劃過天空的焰火，焰火與人群的表情、姿態(tài)，手勢(shì)相呼應(yīng)，作品形式簡(jiǎn)潔，但極具感染力。董小明的作品《輝煌》，表現(xiàn)了鱗次櫛比的城市之夜，燦爛輝煌，流光溢彩，讓觀者感受到時(shí)代的氣息。

歡慶的場(chǎng)面，一般是以動(dòng)感的、熱鬧的，煙花滿天、紅旗獵獵的氣氛渲染表達(dá)，但也有畫家另辟蹊徑，從另一個(gè)角度體現(xiàn)歡慶。豐子愷以國慶為主題的作品是在漫畫基礎(chǔ)上糅進(jìn)中國畫的因素，寥寥幾筆，生動(dòng)傳神。如《慶祝國慶》《國慶十周年》《歡度國慶》《慶賀國慶》《國慶煙火》等，甚至一個(gè)題目畫了很多張作品，在輕松愉快的氛圍中賦予國慶深刻的含義。孫滋溪為國慶15周年獻(xiàn)禮而創(chuàng)作的油畫《天安門前》是一幅以照片的形式慶賀國慶的作品，它取材于日常生活，但畫家的眼睛觀察后則有不平常的意義。

靳之林的《1954年的國慶節(jié)》用表現(xiàn)性極強(qiáng)的語言，提煉概括的筆觸，勾勒出天安門前歡慶的人群，與天安門外輪廓的燈光、天上飄飛的焰火一起，表現(xiàn)了五彩斑斕的國慶夜。陳石瀨的油畫作品《國慶之夜》，表現(xiàn)的也是夜景，遠(yuǎn)處的橙色煙花作為深調(diào)畫面中的一個(gè)明亮的團(tuán)塊，襯托出中景逆光建筑群，畫面簡(jiǎn)約。張敏杰的油畫《公元1949》，歡呼的人群高舉的旗幟涌向畫面的左上方，人群行進(jìn)方向的“勢(shì)”所形成的指向性，將左上方天安門變成“畫眼”部分，巧妙地彰顯了主題。

壯美山河

新中國成立后，歌頌祖國大好河山的國慶題材作品開始頻繁出現(xiàn)在國畫尤其是山水畫中，比較有代表性的有傅抱石、關(guān)山月為國慶10周年所作《江山如此多嬌》和李可染為國慶15周年所作《萬山紅遍層林盡染》等。

江山如此多嬌(中國畫)潘天壽

《江山如此多嬌》以毛澤東《沁園春·雪》詞意為題材，畫面將江南和東海、春夏秋冬四季、長城內(nèi)外、大河上下、白雪皚皚與紅日高升等諸多意象，統(tǒng)一在旭日初升的紅色調(diào)中，雄闊壯麗、氣象萬千，彰顯新中國蒸蒸日上的勃勃生機(jī)。此幅作品得到了多位國家領(lǐng)導(dǎo)人和著名文藝家的關(guān)心。據(jù)資料記載，陳毅、郭沫若、吳晗和齊燕銘曾前去了解創(chuàng)作進(jìn)度。陳毅認(rèn)為：“繪畫也跟作詩一樣，首先要立意。‘江山如此多嬌’應(yīng)首先抓住一個(gè)‘嬌’字，怎么才能體現(xiàn)江山之‘嬌’呢？既要概括祖國山河的東西南北，又要體現(xiàn)四季變化的春夏秋冬；不僅要表現(xiàn)‘長城內(nèi)外’與‘大河上下’，而且要描繪出‘山舞銀蛇，原馳蠟象’；既要有江南，又要有雪山。只有在這‘多’的氣勢(shì)中，才能體現(xiàn)出‘嬌’來。”郭沫若認(rèn)為：“‘須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈’指的是1936年，而現(xiàn)在是新中國成立10周年，畫面上當(dāng)然應(yīng)該出現(xiàn)太陽。”在作品完成之時(shí)，題目“江山如此多嬌”六字由毛澤東題寫后，由中央工藝美術(shù)學(xué)院的教授張正宇放大描到畫面上。

李可染的代表作之一《萬山紅遍層林盡染》內(nèi)容取自毛澤東《沁園春·長沙》詞意，畫面右上角題寫的跋文為“萬山紅遍，層林盡染，一九六四建國十五周年大慶，可染寫主席詞意于北京西山”。這幅作品，李可染先用墨層層積染，之后以朱砂由淺至深層層點(diǎn)染，使色墨相融，渾然天成。

此外，潘天壽為國慶10周年也繪制了一幅《江山如此多嬌》圖軸，同樣描寫毛澤東詩詞《沁園春·雪》意境，以簡(jiǎn)約概括的裝飾性筆意描繪了一幅青綠山水；張憑為國慶15周年繪制了一幅《忽報(bào)人間曾伏虎》，描寫毛澤東詩詞《蝶戀花》意境，作者在生宣上以膠礬做出融合墨與彩的效果，這幅作品參加國慶15周年美展，引起強(qiáng)烈反響。

寓意吉祥

中國傳統(tǒng)花鳥畫，寓意吉祥，人們喜聞樂見。新中國成立以后，花鳥畫家將寓意吉祥與美好祝愿的物象巧妙組合，賦予其嶄新的含義，以體現(xiàn)他們眼中的新生活及對(duì)家國的祝愿，創(chuàng)作的國慶題材作品也不在少數(shù)。齊白石、潘天壽、陳之佛、于非闇等均有較大影響力的作品面世。

國慶之夜(版畫)李樺

齊白石在95歲時(shí)為慶祝國慶創(chuàng)作的《祖國萬歲》稱得上是一幅經(jīng)典作品。畫面表現(xiàn)了一棵茁壯的萬年青，寓意祖國欣欣向榮、萬古長青。萬年青為穗狀花絮，“多穗”即“萬穗”，“萬穗”與“萬歲”之音相諧，點(diǎn)出了《祖國萬歲》的創(chuàng)作主旨。在國慶5周年之際，齊白石還畫了兩幅旭日東升時(shí)的松下仙鶴，一幅名為《祖國頌》，一幅名為《祖國萬歲》。仙鶴寓意延年益壽，松有長壽之意，整幅畫寓意松鶴延年，畫家對(duì)祖國的熱愛、祝福之情躍然紙上。

陳之佛在1959年國慶10周年時(shí)繪制的《鳴喜圖》，畫的是喜鵲在臘梅枝上鳴叫，有“喜上眉梢”之寓意。為了體現(xiàn)“10周年”的含義，作者畫了10只喜鵲，下面兩處山茶紅艷喜人，烘托了慶祝氛圍。

此外，齊白石的《普天同慶》、潘天壽的《泰華赤松樹萬歲能長壽》《國壽無疆》、郭怡孮的《繁榮昌盛》、田世光的《英姿萬古》、董壽平的《梅花》、蘇葆楨的《鮮花盛開碩果累累》等，均屬此類題材的作品。

輝煌(中國畫)董小明

縱觀新中國誕生至今以國慶為主題的繪畫作品，每一次歡度國慶的心情，都被一代代畫家表現(xiàn)著、記錄著。其中既有輝煌蓬勃的鴻幅巨制，記錄了國家的重大歷史事件、社會(huì)發(fā)展進(jìn)程；又有生活中的平凡日常，通過巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，以小見大地詮釋了普天同慶這一主題。這些作品，既有主題性、又有藝術(shù)性，在贊頌祖國的同時(shí)，也為祖國的文化寶庫留下了豐厚的藝術(shù)財(cái)富。

（作者王海濱系首都師范大學(xué)中國畫系副主任）