2月18日下午，百花文藝出版社在天津市西青區舉辦60周年社慶，邀請到中國作家協會副主席張煒與著名作家、文物收藏家馬未都一起展開了一場文學與文化的無疆界的對話。兩位相識相知37年的文友至今仍保持著用筆寫稿的習慣，并表達了越是在手機移動互聯網時代，越要保持對書寫文字的苛刻的共識。

談結緣：張煒因投稿結識“馬伯樂”

張煒開門見山地說，他認識馬未都已有37年了——上世紀80年代初，他向《青年文學》雜志投稿，與編輯馬未都結識。那時馬未都人很瘦，但很有智慧，幫他校改稿件，成為他文學路上的馬“伯樂”。

對于《青年文學》的這段編輯生涯，馬未都則回憶稱，那真是一個文學的時代，工作帶給他無盡的樂趣。他每天上班，都拿一把剪刀，將投稿者的來信挨個豁開。那也是青年作家云集的時代，張煒、蘇童、劉震云、王朔等等，都有大量的文學作品郵寄過來。

談書寫：馬未都每小時能抄1500字

“每個人的字跡都表明了對文學的感受及文化程度的體現。有的作品一翻就知道好不好，詞不達意，刀刀不見血的作品我覺得沒有必要去浪費時間校閱。”馬未都表示，他趕上了中國現當代文學史最輝煌的時代，兢兢業業做了10年編輯。后來種種原因，他離開了文學界，但他永遠懷念做編輯的生活。以至于他現在做文物收藏時，常常都能用編輯的眼光去快速處理事務，分辨真理。

值得一提的是，在馬未都看來，今天的人是講“對價”的，就是干多少活，就得獲得多少報酬；而他做編輯那時，社會上人與人是不講究公與私的。“當時的情況，我們編輯對于作家來稿改動非常大，到了最后通常謄抄一遍。我正常的寫作速度是1500字/小時，一萬多字的小說基本上是一天的謄抄。”

談手稿：張煒手稿已達2000萬字

對談中，兩人均不約而同地談到了手稿——他們這一代作家書寫人生的記憶。馬未都稱，對于當下的用電腦書寫的青年作家來說，用手寫字是對人生特別痛苦的磨練，而他到今天都仍堅持拿筆書寫。他在網絡博客里1600字以上的文章，每篇都有手稿。他笑稱，哪天他活不下去了，就賣他的手稿，維持他的晚年生活。

張煒則稱，從1973年的第一部處女作開始，他長達40多年的文學寫作生涯。只有中間一段時間用電腦書寫。他的五筆打得很熟練，幾乎到了可以盲打的程度。但他很快又放棄了這種電腦寫作模式。“在我看來，文學寫作，壓垮駱駝的最后一根稻草就是電腦輕巧的筆力，無論你的打字速度有多快，終究沒有那種邊帶著思索，邊一筆一畫躍然紙上的創作靈感來得真實自然。”

張煒還舉例說道，最近人民文學出版社出版了他的中篇小說《古船》手稿，在圖書市場上頗受讀者歡迎。當他看著年輕的時候一筆一畫寫出來的手稿，一摞摞地擺在桌子上，一共2000多萬字，他并不覺得很辛苦，反而歡樂很多，因為這是巨量的勞動獲得的。

張煒還笑稱，有朋友跟他討論，寫作無非是把腦子里的東西記下來，用電腦有什么不好。直到有一天這朋友又告訴他在海外華人開的飯館，沒有手搟面，而機器面的口味始終沒有手搟面那樣勁道；張煒回應稱，用筆書寫的滋味也如同手搟面，而電腦書寫則是機器面，冷冰冰的很機械，看不到作者的心情。

馬未都則補充說明道，臺灣的顏真卿手稿拿到南京博物館展出，引起了兩岸民眾的討論。在策展人看來，顏真卿的書法文字充滿了他的情感。他在稿中那種悲憤的心情全部可以從字跡中流露出來。如果是電腦打字的話就看不到了，這就是手稿的魅力之所在。

談作品：不要讓文字“沙塵暴”埋葬自己

張煒最后總結說道，文學是書寫文明的一部分，在今天的網絡時代，碎片化的文字、放肆的文字，不節制地做文字的堆砌，看起來可以產生數量，可以發生尖叫，但由此造成的文字“沙塵暴”的恐懼，最后一定是埋葬自己。他覺得越是在網絡時代，越要一句咬著一句認真地往下寫，只有這樣，才能在這個時代產生留得下來的文學作品。