原標(biāo)題：藝術(shù)創(chuàng)作拼的是境界(名師談藝)

黃梅戲和昆曲、京劇相比非常年輕，它靈動(dòng)、百變，可以大膽吸收各門(mén)藝術(shù)的優(yōu)長(zhǎng)，有更多可能性讓我們?nèi)ヌ剿鳌?chuàng)造

改革開(kāi)放讓黃梅戲迎來(lái)又一個(gè)春天，我正是在那個(gè)大好時(shí)期進(jìn)入黃梅戲行業(yè)。40年里，黃梅戲從繁榮到冷清，再到今天的欣欣向榮。在黃梅戲遇到困難的時(shí)候，我也曾困惑過(guò)，然而，青少年時(shí)期安慶黃梅戲劇團(tuán)學(xué)習(xí)生活的那段歲月，劇團(tuán)美好真誠(chéng)的文化帶給我的心靈滋養(yǎng)，讓我一直堅(jiān)信，只要有一批人能夠堅(jiān)守，深耕細(xì)作，黃梅戲會(huì)更加光大。

改革開(kāi)放后，重新恢復(fù)的安慶黃梅戲劇團(tuán)，每個(gè)人都希望把一腔熱血全部投入到黃梅戲事業(yè)上。這樣的文化氛圍讓劇團(tuán)所有人緊密聯(lián)系在一起，每位成員都意識(shí)到“臺(tái)前幕后，每一個(gè)人都很重要”。一臺(tái)戲從來(lái)不是一個(gè)人唱的，即使成為主演，也還是需要一臺(tái)人幫襯。

1984年，中國(guó)戲曲迎來(lái)改革開(kāi)放后的第一個(gè)繁榮期，出現(xiàn)很多優(yōu)秀作品。當(dāng)時(shí)，安慶市就有三個(gè)黃梅戲劇團(tuán)。我主演的黃梅戲電視劇《鄭小嬌》播出，深得觀眾喜愛(ài)，我也因?yàn)殡娨曔@個(gè)新型媒介一夜之間成為大眾熟知的明星。黃梅戲電視劇熱映，舞臺(tái)上的黃梅戲更多人觀看，形成雙輪驅(qū)動(dòng)的大好勢(shì)頭。這個(gè)繁榮一直持續(xù)到上世紀(jì)90年代初。在舞臺(tái)歷練愈加豐富的同時(shí)，我主演的黃梅戲電視劇《天仙配》《女駙馬》《桃花扇》《孟麗君》等一部接一部亮相，讓全國(guó)無(wú)數(shù)觀眾因?yàn)殡娨晞《Y(jié)緣黃梅戲。

隨著文化消費(fèi)多元化，黃梅戲和其他戲曲一樣，演出市場(chǎng)漸趨蕭條。到90年代中期，戲曲幾乎沒(méi)有市場(chǎng)了，舞臺(tái)沒(méi)有新觀眾，戲曲電視劇拍攝也減少了。突然間，大家發(fā)現(xiàn)再怎么努力也跟不上時(shí)代，有的戲曲人慢慢變得消沉。然而，我一直有一個(gè)強(qiáng)烈的信念：我要找回舞臺(tái)。于是創(chuàng)作了一部原創(chuàng)大戲《徽州女人》。

1999年《徽州女人》亮相時(shí)，正值中國(guó)戲曲氣候回暖。各個(gè)劇種相繼有新的嘗試、新的作品，戲曲人在一點(diǎn)點(diǎn)重拾信心。在我心目中，藝術(shù)創(chuàng)新刻不容緩，我提出“戲曲也時(shí)尚”，下定決心要讓劇目創(chuàng)新、樣式創(chuàng)新，變戲曲被動(dòng)迎合觀眾為主動(dòng)創(chuàng)新吸引觀眾?！痘罩菖恕分v述一位徽州女人在等待中度過(guò)一生的故事，表現(xiàn)舊時(shí)代徽州婦女的人生與心理歷程。它的創(chuàng)新特點(diǎn)是以黃梅戲傳統(tǒng)唱腔為主，同時(shí)慎重借鑒音樂(lè)劇、歌劇、話劇、舞劇等各類藝術(shù)的表現(xiàn)手法，使觀眾受到巨大沖擊，不僅感覺(jué)到傳統(tǒng)的親切，同時(shí)又獲得新鮮創(chuàng)造的滿足。

在《徽州女人》演出幾百場(chǎng)之后，我深深地理解巴爾扎克那句話“不能把握當(dāng)下生活的作家不是好作家”，我認(rèn)為戲劇藝術(shù)同樣如此。于是我們創(chuàng)作了貼近現(xiàn)代生活的黃梅戲新作《公司》，以公司為切入點(diǎn)來(lái)解剖當(dāng)代社會(huì)，弘揚(yáng)誠(chéng)信。

今天，戲曲觀眾面還是很窄。這更要求戲曲人堅(jiān)守傳承文化的責(zé)任，秉承光大藝術(shù)的信念。2005年我接手安慶市黃梅戲二團(tuán)，劇團(tuán)更名為安慶再芬黃梅藝術(shù)劇院。當(dāng)時(shí)的劇團(tuán)工作人員都是一邊在外面打工，一邊做劇團(tuán)的工作，劇團(tuán)里早已沒(méi)有了家的感覺(jué)。我想，得讓大家有戲可演，有戲能演呀!我對(duì)內(nèi)探索管理，對(duì)外積極拓展演出空間。當(dāng)大家再度忙碌起來(lái)、振奮起來(lái)的時(shí)候，我還是有點(diǎn)擔(dān)心：“常年不在一起練功、磨合，臺(tái)上的戲怎么能演好呢?”于是，我要求劇院半年內(nèi)不接演出，刻苦練功，回歸經(jīng)典和根柢。

我們除重溫經(jīng)典劇目外，還盤(pán)活、創(chuàng)作折子戲、小戲近50出。“一戲一品格，一戲一樣式”的藝術(shù)理念，讓《徽州女人》《公司》《徽州往事》《寂寞漢卿》《靠善升官》等大型新戲也收獲好評(píng)。如果要?dú)w納總結(jié)劇院發(fā)展秘訣，我想最重要的一點(diǎn)就是，劇院必須走在時(shí)代里，不能落后于時(shí)代。藝術(shù)可以有不同層次，價(jià)值觀正確、能夠溫暖人心是基本要求，說(shuō)到底，藝術(shù)是境界的較量。

戲曲是一門(mén)活態(tài)傳承的藝術(shù)，一代人演繹有一代人的呈現(xiàn)。黃梅戲和昆曲、京劇相比，是一個(gè)非常年輕的劇種，它的發(fā)展還沒(méi)有形成如昆曲、京劇那樣復(fù)雜嚴(yán)格的程式，可以說(shuō)它是一個(gè)非常靈動(dòng)的劇種，可以大膽吸收各門(mén)藝術(shù)優(yōu)長(zhǎng)，有更多可能性讓我們?nèi)ヌ剿鳌?chuàng)造。新時(shí)期黃梅戲的發(fā)展要把傳統(tǒng)傳承好、把新的藝術(shù)形式“嫁接”好。希望更多熱愛(ài)黃梅戲的藝術(shù)家來(lái)這片土地上共同開(kāi)墾，豐富黃梅戲，一起尋找當(dāng)代觀眾能認(rèn)同的表達(dá)方式，讓黃梅戲更好地活在當(dāng)下、書(shū)寫(xiě)當(dāng)下。

韓再芬，1968年出生于安徽省潛山市，現(xiàn)任安慶再芬黃梅藝術(shù)劇院院長(zhǎng)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席、安徽省戲劇家協(xié)會(huì)主席，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)黃梅戲項(xiàng)目代表性傳承人。先后主演《女駙馬》《徽州女人》《公司》《美人蕉》《徽州往事》等30余部舞臺(tái)劇。兩次獲中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”，獲“文華表演獎(jiǎng)”和“白玉蘭戲劇獎(jiǎng)”以及全國(guó)“德藝雙馨藝術(shù)家”稱號(hào)等。

韓再芬/文蒲波/采訪整理