就跟商量好了似的，李敬澤、李陀、吳亮、張檸、李云雷、於可訓等評論家近來紛紛發表了他們的小說新作。而在去年，梁鴻、房偉等也都推出了小說作品。文學批評家們這種不再滿足于“說說而已”，給時下文壇帶來了一股清新之氣。

畢竟，不同于多數作家熱衷埋頭創作，較少專注于文學理論研究，批評家們由于長期從事文學評論工作，大量的閱讀研究積累使得他們腦中往往存儲著一 張格局宏闊、繪制精密的文學圖譜，基于這張文學圖譜，批評家們不僅能夠相對容易地判別一部作品的優劣，而且，亦能在眼前呈現出清晰的創作路線圖，知曉好的 作品應該朝著哪個方向用力更為有效。他們的這種職業素養，為其扮演好“啄木鳥”角色，推進文學事業在新時代的繁榮，發揮了積極作用。

有道是“尺有所短”，文學批評家是文學作品鑒賞的行家里手，與之伴生的則可能是眼高手低。就以往來看，確有相當多的批評家述而不作，他們評議起 別人的作品盡管頭頭是道，可唯獨沒拿出過自己像樣的小說示人。對此，有人解釋為“術業有專攻”，文學批評家就是專以批評為能事，至于文學創作那是作家們該 做的事。這種解釋聽起來似乎有幾分道理，不過，尚不能完全令人信服，也因此，面對批評家們的指責，有些作家嗤之以鼻，大有覺得其“站著說話不腰疼”的意 味。

像目前這樣，文學批評家既在文學評論上不乏建樹，又能自覺開展文學作品的創作實踐，自然最好不過。通過實地投身于文學創作，批評家們一方面可以 將自己的文學主張融入實際，借此檢驗文學主張有無偏差、疏漏；另一方面，通過身體力行，也能充分體味作家們創作的艱辛，體驗創作過程中遇到的種種難題、困 惑。這有助于避免他們的文學批評流于凌空蹈虛，使得其批評的雙腳始終踩在堅實的大地上，更富于感性認知，繼而使其評論更易令人信服。

雖然說，評論家寫小說沒有“豁免權”，然而應當說，他們“取法乎上”的創作理念，異于尋常的創作思維，無論對于職業作家的學習借鑒還是時下文壇 新成果的孕育，都將起到一定的推動作用。在此意義上，批評家寫小說應該贏得同行與作家們的尊敬，同行與作家應更多地抱著一種寬容的心態，努力多從他們的作 品中尋找閃光點，將之融入自己今后的創作，這樣才利于吐故納新，使文學之樹長青。