山村秋景(版畫)董其中

黑白版畫這種藝術，不像其他有色彩的畫種那樣五彩繽紛，易讓人產生賞心悅目之感;其畫理也不像有的畫種那樣神秘而不易琢磨。黑白版畫是一種傳統造型藝術，它雖然表現形式直觀甚至單調，卻有著獨特的審美價值。它以各種線條或板塊組成，畫面用刻刀把空白的地方鏤刻掉，形成鮮明的黑白對比，體現出各種質感，讓人聯想到各種事物的固有色彩和內在美感。當然，版畫的可復制性也讓其更便于傳播。

有研究認為，版畫源于唐代，最初是基于實用性以復制為目的的制版術，至明代達到鼎盛時期。魯迅先生是新興版畫即木刻藝術的倡導者，他說：“木刻研究以黑白為正宗?！鄙鲜兰o30年代，從復制中走出來的中國木刻將木刻本身的語言特色通過藝術再創造走上了創造版畫之路，成為進入藝術殿堂的一種特有形式、一個畫種。現代版畫具有多元化，外延擴大化，材料、手段現代化等特點，其形式和語言的表述方式紛紜多樣，展示出新的發展活力。不論怎樣變革創新，版畫的發展總是基于傳統的黑白版畫，這是版畫藝術發展的主脈。

版畫在刀與版的磨合、對話、交融中將畫家的創作思維、情感、藝術話語等淋漓盡致并含蓄而巧妙地展現出來。黑與白是最直接而坦然的基調對比，在不同的節奏、韻律中，作者通過靈動的刀法，以各種形式的點、線、面巧妙概括處理。不同的疏密搭配、組合，作品變化為黑、白、灰的畫面，就像炭筆素描一樣，表現出刻畫對象的質感和立體感，有時候，它甚至還給人以微妙的超越黑與白的多重色彩之感。純凈的黑白版畫要比套色版畫所表現的質感和立體感難掌握，而比起那些有色調的畫則更難。版畫家肯特曾說：“版畫最起點和最難點都是黑白木刻?！焙诎装娈嬀哂袕娏业纳Γ渌囆g表現手法和技巧自成一套完整的體系。它把持著版畫的發展方向，散發著特有的藝術魅力，無疑是版畫的根和版畫的軸。這種版畫融入畫家的想象力和創新力，忽略不主要的造型元素，保留了那些能觸動畫家心靈、易引起讀者共鳴的東西。黑白版畫的藝術語言不會像其他版種或其他畫種那樣相對隨性、柔和，而是以如犁般的刻刀在板塊上“沖撞”，直白簡明地展示出極強的沖擊力，通過這種藝術語言特點的宣泄，形成了特有的藝術魅力，昭示出萬千氣象。畫苑里，各種門類的畫都擁有其特色的藝術語言，版畫的藝術語言來自刀、板、印。在眾多畫種中，藝術性的標新立異看起來簡單，其實，它是一個復雜而帶有創造性的工程，其道道工序承載著畫家對物象的表征、內涵、外延，乃至各種奇妙變化的高度藝術概括與局部渲染。

黑白版畫是對刀法印痕的高度純化，刀法是木刻生命力的關鍵所在。從表征上看，這種畫與色彩無緣且簡化淡然到極致，卻留下了千變萬化富具生命力的印痕。版畫強調刀在板上幾經“躍馬橫刀”后凝固于畫面的印跡，其所烙下的刀法印痕宛若水墨畫中的筆觸及其所潛入的意蘊。就創作意念所及，版畫藝術家胸有成竹以刀代筆。黑白版畫最強調各種刀法的表現，使其有充分的發展空間。盡管黑與白并沒有在色環中，然而，經過各種刀法的雕琢，其所呈現出的是奇妙的感彩特征和精神屬性。中國傳統的陰陽、八卦、太極都是黑與白的組合。版畫中，黑與白的對應關系所形成的畫面效果，既表現出物種固有的形態，也有人文精神的滲入。

版畫家在創作時，需要抓住最主要的形象特征加以刪繁就簡，高度提煉，塑造出明快強烈且節奏韻律分明的視覺效果。黑與白在畫面中有如在“有”與“無”之間相互滲透，給人以實中有虛，虛中有實，有無相生的感受。誠然，版畫是“刀木魂靈”的載體。作品所呈現的意境、所表現張力，當切合以“刀刻木，直指魂靈”的意旨，以演繹主體、深化主題、開拓新境。