9月8日下午，在河北省作家協會“文學讀書薈”現場，《長篇小說選刊》執行主編、小說家付秀瑩應邀主講《語言、細節、想象力：看小說如何生長》。

付秀瑩為讀者簽名

付秀瑩從語言，細節和想象力三個方面分享了小說寫作的特色。

“寫小說就是寫語言”，付秀瑩做了這樣的開場白。在她看來，好的小說語言是有個人氣息的，不需要華麗，樸素的、家常的反而更加有味道。

她舉例子，有作者寫公雞打鳴，不用“喔喔喔”這樣的慣用詞，而用了“我我我”，乍看之下好像是錯別字，但這樣寫給人帶來了擬人的感覺，好像公雞在說“我的一天開始了”?！斑@樣的語言就非常富有個人氣息，讓人過目不忘”。

“細節是小說的血肉”，她認為，細節考驗著小說家的敏識度，就像是一粒粒埋藏心底的種子，要求作者對生活的點滴有充分的觀察和細膩的把握，在作者的澆灌和 呵護下才能生根發芽。她舉了自己的短篇小說《愛情到處流傳》的例子，因為一個細節讓很多人誤以為是發生的真事，也有很多讀者在里面讀出了自己的故事。

現場觀眾在認真做筆記

“除了語言和細節，小說家還需要具備虛構和想象的能力。”付秀瑩如是說。關于如何在小說創作過程中恰到好處地發揮和運用想象力，她提出八字箴言：“無話則 多，有話則少”。她說，知道的、想要表達的越多，這時越要學會克制情感，節制語言；對于不知道的、不熟悉的人與事，就要在符合情感和性格的基礎上充分展開 聯想與想象，促使人物趨于飽滿，故事更加充盈。

在付秀瑩看來，寫小說是一種“控制的藝術”，這種控制力決定了小說是僵硬的還是豐滿的。

“對我來說，寫小說是一種補償和安慰”，個人的渺小無助可通過創作小說得到撫慰和平衡，同時寫小說也是對人生只能窺生活一面、對單調生活的補充。在現場，付秀瑩分享了自己認為寫小說的意義。

同時，她表示，對讀者來說，通過閱讀小說，人們在里面找到與自己相似境遇的人，通過這種“人生的交匯”，讀者產生“被說中心事”的幸福感，也讓自己的現實人生得到安慰和滿足。

現場有觀眾提問，“自己一直想寫小說，苦于想不到好題目，一直沒有動筆”，她想請付老師給個建議。付秀瑩表示，“我認為作品的題目不是最重要的，可以根據 自己的寫作習慣，不一定要先起題目才能寫作”，付秀瑩坦言，自己就習慣先寫作后起名字，自己的長篇小說《陌上》就是在創作完成后，經多方討論，最后定下的 題目。

付秀瑩在河北無極一個叫芳村的村莊出生、長大，她的小說《陌上》以“芳村志略”的方式呈現了一幅當代鄉村浮世繪。繼《陌上》之后，付秀瑩目前正在創作一個長篇小說，也是與“芳村”有關的，大概明年初會在《十月》雜志與讀者見面。

付秀瑩是河北無極人，談及她的小說，有一個標志性的村莊是繞不開的，那就是她的精神原鄉和文學故園“芳村”，“我的故鄉是河北省無極縣一個偏僻的小村莊， 在我的小說里，叫作芳村。我在芳村出生、長大，那個小小的村落，盛放著我童年和少年時代的記憶，漫長的、寂靜的，有著淡金色的投影，同村莊的草木莊稼月光 蟬鳴纏繞在一起。”付秀瑩曾說，“芳村”是她的文學想象的全部源泉。而說到“芳村”，就不得不提及她的一部小說《陌上》。小說以“芳村志略”的方式既為我 們描繪了一幅田園風情畫，又為我們呈現了一幅當代鄉村浮世繪。因此，付秀瑩被評論界譽為“荷花淀派的精神傳人”。《陌上》之所以能夠大受好評，“芳村”之 所以會如此迷人動人，離不開付秀瑩對小說藝術的獨到見解、對文學語言的精準把握，對文本細節的精益求精，對審美想象力和可能性的持續勘探與反芻。