在前不久由中國劇協(xié)、中國戲曲現(xiàn)代戲研究會、江蘇省戲曲現(xiàn)代戲研究會、鹽都區(qū)人民政府主辦的“鹽都戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作研討暨中國戲曲現(xiàn)代戲研究會第30屆年會”期間，三部淮劇現(xiàn)代戲在江蘇鹽城上演，受到觀眾的熱烈歡迎和專家高度好評。

淮劇《送你過江》講述“百萬雄師過大江”恢弘歷史背景下的個體命運(yùn)故事，《菜籽花開》拷問人性深處的道德良知，《半車?yán)蠋煛分泵娆F(xiàn)實(shí)問題……它們都來自一個縣級劇團(tuán)——鹽城市淮劇團(tuán)，它們的編劇都是當(dāng)?shù)貏∽骷谊惷鳌Ｓ纱耍舶岩粋€基層院團(tuán)、基層戲劇創(chuàng)作者的生存現(xiàn)象和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，帶著濃郁的地域特色、鮮活生動地引入到人們的視野之中。

對于“鹽城現(xiàn)象”，人們并不陌生。70多年前，新四軍江南指揮部主力部隊(duì)奉命挺進(jìn)蘇北。1941年2月，魯迅藝術(shù)學(xué)院華中分院在鹽城成立，在戰(zhàn)火紛飛的年代為當(dāng)?shù)亓粝铝宋乃嚮鸱N，并形成了關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注基層生活的優(yōu)良傳統(tǒng)。20世紀(jì)80年代，淮劇《打碗記》等一批優(yōu)秀劇目在全國產(chǎn)生了很大的影響；近些年來，以淮劇《小鎮(zhèn)》等為代表的一批劇目又廣受好評。作為淮劇故鄉(xiāng)的蘇北鹽城，已經(jīng)形成了扎根生活的深厚創(chuàng)作傳統(tǒng)和頗具特色的豐富劇目儲備。尤其引人注目的是，以陳明、徐新華、孫茂廷、朱正亞、楊蓉等為代表的鹽城劇作家群，他們來自基層、立足基層、書寫基層，與基層院團(tuán)一起，用可貴的創(chuàng)作實(shí)踐為基層院團(tuán)的生存發(fā)展提供了啟示。

記者了解到，僅鹽城市淮劇團(tuán)，在過去60年里，就產(chǎn)生了像《雞毛蒜皮》《十品村官》等眾多優(yōu)秀作品，先后獲得中宣部“五個一工程”獎、中國戲劇“梅花獎”、中國戲劇獎·曹禺劇本獎等眾多獎項(xiàng)。據(jù)統(tǒng)計，僅2015年，鹽城市新創(chuàng)作劇本36部，新排演舞臺劇目12部，不包括在外地上演的劇目。戲劇類型涉及現(xiàn)代戲、歷史劇、舞劇、音樂劇、話劇。2016年，鹽城市劇作者新創(chuàng)作大小劇本達(dá)36部。

一直以來，基層院團(tuán)的創(chuàng)作生存普遍處境艱難。由于資源有限，加上劇種的地域限制等原因，基層院團(tuán)長期存在著人才短缺、市場狹窄、劇目陳舊等問題。近些年來，隨著國家政策加大扶持力度、各項(xiàng)配套措施落實(shí)，這一情況得到了較大改善，但“劇本荒”“劇目荒”又變成了“劇本慌”“劇目慌”，匆忙上馬的創(chuàng)作帶來作品的良莠不齊，因此備受關(guān)注。

中國劇協(xié)分黨組書記、駐會副主席、中國戲曲現(xiàn)代戲研究會會長季國平認(rèn)為，由于基層院團(tuán)的特殊性，它們首先必須考慮生存，因此要考慮市場，要找到一種適應(yīng)當(dāng)?shù)厝罕娊邮艿摹⑦m應(yīng)本土劇種表達(dá)的創(chuàng)作模式，在這方面，鹽城提供了可貴的案例。近些年來，鹽城的戲曲現(xiàn)代戲發(fā)展異軍突起、成績斐然，并且崛起了一批戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作作家群，引起廣泛關(guān)注和反響，影響不僅在當(dāng)?shù)兀€輻射到了江蘇和全國。“像鹽城市淮劇團(tuán)，長期堅(jiān)持培養(yǎng)自己的人才隊(duì)伍、堅(jiān)持‘三小’(小人物、小事件、小制作)的現(xiàn)代戲創(chuàng)作思路、堅(jiān)持還戲于民，不論是劇本創(chuàng)作、劇目排演還是劇團(tuán)建設(shè)，都取得了非常突出的成就和非常成功的經(jīng)驗(yàn)。”

陳明原本是寫小說出身的。因?yàn)楣ぷ鞯脑颍盟脑捳f，“我是被動開始寫劇本的”。最開始，他不太適應(yīng)，尤其是為淮劇寫劇本，覺得劇種“土得掉渣，藝術(shù)樣式?jīng)]什么文化”。隨著對淮劇、對當(dāng)?shù)貏F(tuán)的了解，他產(chǎn)生了很大的觸動，逐漸意識到，作家要靠作品說話，院團(tuán)要靠劇目說話，于是從自己農(nóng)村生活的底子里，逐漸找到了創(chuàng)作的思路。“當(dāng)時根本沒考慮得獎，就是考慮團(tuán)里哪幾個演員演，算了一下，正好有幾個角色。然后考慮我們劇團(tuán)跑什么地方，我算了一下，南面至高郵一帶，北面至濱海和響水搭界的地方，在這么大的區(qū)域，用現(xiàn)在時髦話講，這是市場啊。當(dāng)時我就有一種自覺的意識，這個戲出來到底能演多少場？觀眾的接受度怎么樣？我覺得這可行性比較強(qiáng)，然后就寫了淮劇《雞毛蒜皮》。”由于熟悉本土生活、熟悉本地劇種的劇作家群十分活躍，鹽城的戲劇院團(tuán)很少外請劇作家為當(dāng)?shù)貏?chuàng)作劇本，不僅很好地“自給自足”，有的劇作家還逐漸走出江蘇，實(shí)現(xiàn)了劇本創(chuàng)作的“輸出”。

“在當(dāng)前戲曲創(chuàng)作中，不存在‘劇本荒’的問題，而主要是‘劇本慌’‘劇目慌’，就是創(chuàng)作太匆忙，導(dǎo)致劇本太爛，有的劇本是‘一個戲八個主題’，什么都往劇本里裝，最后沖淡了主題，更重要的是淡化了對人的思考。”中國藝術(shù)研究院研究員馬也表示，通過戲劇表揚(yáng)人容易，表現(xiàn)人卻難，作品最后還是要靠藝術(shù)說話。與會專家普遍認(rèn)為，戲劇創(chuàng)作不能以題材決定作品的好壞，只有尊重藝術(shù)規(guī)律，才能創(chuàng)作出好的藝術(shù)作品。而鹽城的淮劇創(chuàng)作立足基層，又結(jié)合淮劇相對自由、適合現(xiàn)代戲創(chuàng)作的特點(diǎn)，多寫“三小”題材的現(xiàn)代戲，走出了一條獨(dú)具特色的、深受老百姓喜愛的道路，很有啟發(fā)意義。

記者了解到，基層戲劇院團(tuán)受制于經(jīng)費(fèi)、人才不足等原因，往往缺乏新劇目，只好無奈地來回演幾個傳統(tǒng)劇目，有的則采用移植優(yōu)秀劇目的手段、適當(dāng)?shù)馗蠒r代步伐。但是，這在一定程度上也造成了劇目陳舊或者長期停滯在家長里短、小情小調(diào)的層面上。

在此次展演的劇目中，淮劇《送你過江》以其恢弘的史詩格局、深刻的個體命運(yùn)表達(dá)和現(xiàn)代的審美品格而備受贊譽(yù)。與會專家認(rèn)為，從堅(jiān)守、堅(jiān)持“三小”題材創(chuàng)作和還戲于民、扎根基層的思路，到在豐沃民間土壤中綻放出新的創(chuàng)作沖動、新的審美探索，“鹽城現(xiàn)象”讓人充滿期待。立足基層、扎根基層又能與時俱進(jìn)，在這部戲中得到了很好的體現(xiàn)。

中國劇協(xié)副主席、著名劇作家羅懷臻表示，20世紀(jì)80年代，伴隨全民大反思，戲劇藝術(shù)迎來了歷史劇創(chuàng)作的一個高潮；新世紀(jì)以后，以昆曲進(jìn)入聯(lián)合國教科文組織人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄為契機(jī)，當(dāng)城市化、都市化逐漸成為人們習(xí)以為常的背景之后，人們開始關(guān)注自己的身份和來路，昆劇、梨園戲等關(guān)乎傳統(tǒng)記憶、傳統(tǒng)傳承的話題備受關(guān)注。近些年來，戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作迎來了重要?dú)v史機(jī)遇，作為現(xiàn)代戲創(chuàng)作重要方陣的淮劇不再滿足于過去的“三小”題材創(chuàng)作，而是在保持地域特色、延續(xù)原有優(yōu)勢的同時，逐漸地走向現(xiàn)代化，形成這個城市的現(xiàn)代戲格局。這種追尋和探索，讓人滿懷期待，讓人看到了基層戲劇未來的更多可能性。

對于基層戲劇創(chuàng)作與演出中存在的好劇本找不到好劇團(tuán)、好劇團(tuán)找不到好劇本的現(xiàn)象，《劇本》雜志副主編、編審武丹丹認(rèn)為，要建立劇作家與劇團(tuán)之間的通道，讓好的劇本找到好的劇團(tuán)演出，好的劇團(tuán)找到好的劇本，實(shí)現(xiàn)良性循環(huán)。