一張張黑白泛黃的照片，一個個扣人心弦的故事，一段段深邃久遠的記憶，斑斕了時光，蹉跎了歲月。翻開《中國圖片》期刊社原總編、高級記者于志新的畫冊《消逝的影像》，濃濃的懷舊氣息撲面而來，經典自然的黑白鏡頭下，是北京胡同里持網捕捉蜻蜓的男孩，是前門商業街上可口的大碗茶，是陽光下“揣孩子”的年輕父親，是80年代風靡一時的“大美人掛歷”……

“陰差陽錯，我從事了攝影職業。”于志新說。1973年，新華社要把在解放戰爭和抗日戰爭時期拍攝的黑白照片用“彩色染印法”變成彩色照片。由于工作需要，他有幸進入新華社開始從事照片洗印工作。最初接觸攝影不是攝影本身，而是做后期，沖出膠卷，做成照片。在這個過程中，于志新開始接觸、了解、喜歡攝影。畫冊《消逝的影像》就是他在1979年正式拿起相機拍攝之后，游走國內，將變革期即將消逝的、鮮活的生活場景記錄存照的成果。影像涉及邊遠地區、多個民族，是上世紀80年代以后20余年中國民生的紀實樣本。

“意在紀實，情在百姓”

于志新迷戀在熙熙攘攘的人流中去發掘在普通人群中處處可以見到的動人心弦的和諧，“這些動人的情景、樸實而濃郁的風情都出自于普通人生活的每一天。真想更深地去了解他們，使妙不可言的瞬間得以永存”。普通人各色各樣的生活和這些人的喜怒哀樂最能打動他。比如，《胡同》里持網捕捉蜻蜓的小男孩給古老陳舊的胡同增添了無限的生機;《運河之子》里一絲不掛的光腚小男孩一齊從岸邊跳入水中，無拘無束、無憂無慮;《故土》中三峽大壩建設時的搬遷，長江沿岸一對正在種地的老年夫妻對生養他們的故土的眷戀。一張張照片勾勒的歷史，一幅幅作品蘊藏的情感，無不訴說著一個個動人的故事。

《消逝的影像》更多是社會紀實攝影，于志新解釋說：“‘社會紀實攝影’是以社會的美丑作為審美對象，從豐富的現實生活中去選擇和發現，進而真實地、藝術地記錄社會生活，并注入作者的審美感受和對社會、對人生的深刻認識。”不同于其他攝影藝術門類，社會紀實攝影要求直面社會、直面人生，抓取具有社會意義的典型瞬間。它的審美價值就在于選取題材的社會化和對人類命運的特別關注，需要觀眾用審視的目光和理性的思索去解讀蘊含其中的社會內涵，由此產生巨大的影響力和震撼力。

對于“社會紀實攝影”中“真”與“美”的關系，于志新認為，首先要“真”，但表現手法要盡量“美”。拍攝前，腦海里要有大致構圖，選好角度和位置，運用廣角鏡頭的“不等效”原理擴大相機的視野，使人物、環境相互映襯，從而突出畫面的主題思想，令作品具有一種超越時空的意境。同時，用黑白灰和最簡潔樸素的表現手法，對現場氣氛加以恰如其分地夸張和渲染，抓住最能表現拍攝對象本質特征的瞬間，真實而生動地反映對象的本來面目，使作品富有表現力和說服力。這樣才能創作出符合自然天真的本色又表現藝術的真善美、具有奇特審美價值和紀實性質“夸張美”的作品。

于志新偏愛黑白影像，在他看來，表現質樸的中國百姓，黑白攝影是最具感染力的。“黑白攝影的表現力最強，本身具有質樸、簡潔、鮮明的特點，這與我的‘社會紀實攝影’相契合。其次，黑白能表現出豐富的層次，有一種視覺張力。尤其是拍攝生活類照片，黑白影像更能表現出一種歷史感和滄桑感”，對他而言，“用黑白呈現，是我的藝術情結”。

“我不斷地行走，尋找，記錄即將消逝的事物和狀態”

“攝影本身就是記錄，記錄發生的事件，記錄人們的生活，記錄那些目前存在而即將逝去的狀態，記錄普通人生活中的喜怒哀樂。”于志新說，在沒有影像的時代，人們往往通過傳說、文字、繪畫等方式在想象與推理中進行著對過去的延續，攝影術的發明，讓人們得以從圖像中了解社會發展的動態。作為一個攝影者，有責任記錄一些事情和存在的一些狀態，展現不同時期人們的勞作、生活以及裝束和習俗，“如果不記錄，現在這一代人知道的情況，可能再過一兩代人就無從知道了，所以我不斷地行走，尋找，記錄即將消逝的事物和狀態”。

到祖國的大江南北，耳聽高亢嘹亮的黃河鑼鼓，目睹隔窗相望的新郎新娘，邂逅矯若雄鷹的過溜索，偶遇購銷兩旺的農貿集市……在于志新的鏡頭下，真實地記錄了那些存在但即將消逝的普通百姓的生活勞作情景，他們的節日禮儀、他們的婚喪嫁娶、他們的喜怒哀樂、他們的向往追求、他們的過去和現在。

“記錄即將消逝的事物和狀態，在人的身上最能體現它的價值。”于志新說，“用平鋪直敘的手法細致地描繪、表現普通老百姓的生活，以敏銳和獨特的美學視角準確發現和掌控作品中應該存有的最關鍵的即將消逝的元素。這樣，作品中所表現出來的人物，都將隨著時間的推移和社會的變遷而越來越顯示出它的強大生命力，最終使作品成為詮釋人文主義攝影最好的例證。”他說。

今天記錄的影像就是明天的歷史，如美國紀實攝影家多羅西婭·蘭格所說：“紀實攝影它反映現在，但為將來作紀實。”數十年來，于志新堅持奔走記錄各個時期普通百姓的勞作生活和民俗民情，他說：“把這些即將消逝的人、事、物與社會習俗記錄下來，是一個攝影者的責任，也是一個攝影者的追求。”他認為，真正被吸引的是普通百姓在生活中表現出來的質樸的、善良的人性，這種蘊自平凡里的偉大，這些發于簡單中的繁復，是生命中最值得留戀的珍貴。

胡同 (北京白塔寺1983年 ）

壓饸饹 (陜西　黨家村　1991年) 

母愛  (貴州 奉合 2002年) 

電器行 (甘肅夏河 1989年) 

于志新攝影