蔣勝男和唐家三少

唐家三少作品

“我跟你說話時不是不想看你，是我的脖子真扭不過去，網(wǎng)絡(luò)寫作十幾年，我落下了很嚴重的職業(yè)病。”12月19日，在首都圖書館舉辦的以“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)江湖十五年”為主題的對談活動上，知名網(wǎng)絡(luò)作家唐家三少面朝前方對身旁的主持人說的這番話，讓現(xiàn)場觀眾忍俊不禁。身為“80后”，唐家三少迄今在大陸已出版小說著作150余冊，擁有12年的網(wǎng)絡(luò)寫作史，幾乎是跟中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同步成長和發(fā)展的。當日，同為知名網(wǎng)絡(luò)作家的蔣勝男和風(fēng)起中文網(wǎng)創(chuàng)始人張慶龍出席對談，十幾年來，他們是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的參與者和見證者。

“網(wǎng)絡(luò)成就了我們這一批作家”

1998年，蔡智恒在網(wǎng)絡(luò)上連載的小說《第一次的親密接觸》在年輕人中引發(fā)巨大反響。1999年，在“榕樹下”之后，其他一些收費文學(xué)網(wǎng)站相繼成立。所以，在唐家三少眼中，嚴格算來，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的歷史已不僅15年。當大陸的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛出現(xiàn)時，唐家三少最初的身份是一個讀者。他回憶：“那會兒的網(wǎng)絡(luò)小說很多都是不完整的，因為很多人都是憑興趣寫作，寫到一定程度自己控制不住或者因為其他原因不寫了，有些作者甚至可能一個月才更新一次，這樣讀者追看時就會很累。”

既然追看這么累，也沒有那么多可看的，唐家三少后來就決定不如自己也來寫故事。這個“寫著玩”的年輕人，當時完全想不到十幾年后，自己會成為中國網(wǎng)絡(luò)作家的首富。“網(wǎng)絡(luò)成就了我們這一批作家，如果沒有網(wǎng)絡(luò)，我們未必會走上這條路。因為網(wǎng)絡(luò)是一個共享的平臺，能夠很方便地把你創(chuàng)作的內(nèi)容共享給讀者。”網(wǎng)絡(luò)小說的交互性讓他很感慨：“我現(xiàn)在寫完，下一秒就可以發(fā)出去，讀者的評論會第一時間反饋給我。”他說，讀者的支持是他創(chuàng)作最大的動力。“一個人剛開始寫作時，是很心虛的，你沒有任何把握，會認為自己寫得不好，這時候，讀者會給你信心，他們會說你寫得很好，我很喜歡看。對于初進入這個行業(yè)的人，收獲這樣的肯定會很感動，就這樣促使我一天天寫下去，直到現(xiàn)在。”

唐家三少最早是在一個叫讀寫網(wǎng)的小網(wǎng)站寫，后來，“它被關(guān)了幾個月，我就換了一家網(wǎng)站”。第二家網(wǎng)站是幻劍書盟，一年后他去了起點中文網(wǎng)。如今說起離開幻劍書盟的原因，他依然表示“很心酸”。“當時稿費標準是一千字30塊，因為我比別人寫得快，網(wǎng)站付不了我那么多稿費。作家也需要生活，我們也要養(yǎng)家糊口。”

作為一個“快手”，唐家三少給自己算了算，12年來，他截至目前創(chuàng)作作品的總字數(shù)是3000多萬字，平均每天的寫作字數(shù)是八九千。他稱自己是網(wǎng)絡(luò)作家群體里最不正常的正常人，“是那種極為罕見的作息特別規(guī)律的人，每天有固定的寫作時間，都是白天寫，以上午為主，下午去健身房運動，晚上陪家人、看書，每晚10點睡覺，早晨6點起床”。

唐家三少不擔心自己會靈感枯竭，現(xiàn)在，他未來5年的寫作計劃都已詳細規(guī)劃好，同時還有幾個想寫的題材還沒寫，覺得還可以寫個20年。持續(xù)不斷地寫作，也會有感到疲憊的時候，他會選擇出國旅游，去一些不知名的地方走一走，“看很多純粹的東西”。

在蔣勝男看來，唐家三少是“勞模”，相比之下，她創(chuàng)作的節(jié)奏會稍微慢一些。“有時候?qū)懙街型疚視Ｏ聛硪欢螘r間，看看其他的書，甚至寫其他的題材來調(diào)節(jié)一下。”她說，在寫作過程中的瓶頸期，就去看跟她創(chuàng)作內(nèi)容無關(guān)的書，比如最近在看榮格的關(guān)于心理學(xué)的著作，以及宏觀經(jīng)濟學(xué)。“有人問我，這些東西不是很難看嗎，我說是啊，當我看它們覺得很費腦子時，再回頭去寫我的小說，就會發(fā)現(xiàn)我寫的東西沒那么費腦子。”

堅持和轉(zhuǎn)變

蔣勝男總結(jié)自己作為網(wǎng)絡(luò)作家寫作狀態(tài)的轉(zhuǎn)變：第一年寫的時候覺得手生，不知道該怎么寫;第二年到第四年是興奮期，每天都會更新;再往后寫，會進入倦怠期，身體上的病痛襲來，也會覺得積累不夠有一種被掏空的感覺。“這個時間段寫作生涯容易停下來，需要有外界的鼓勵，我當時就是正好有幾本書出版了。”她說，從事這個行業(yè)，堅持下來的原因，一定是自己本身對寫作有非常強烈的熱愛。

“一直堅持持續(xù)性大量寫作，真的是一件挺辛苦的事兒。”唐家三少把他成功的原因也歸于這樣的堅持，“我身邊有很多同行的朋友，他們都寫得特別好，為什么最后他們的成績沒有我好，可能是因為我比他們更堅持，并不是比他們寫得好。”12年來，很多年輕讀者看著他的書長大，持續(xù)寫作在他看來是對讀者的忠誠，也形成了強大的讀者黏性力量。“我們和用其他方式寫作的作者最大的區(qū)別也在這里，我從來都不擔心我的書沒人看。”之所以能夠堅持下來，依然是出于“真的喜歡”，“是發(fā)自內(nèi)心喜歡寫，如果有那么一兩天不寫，我會有強烈的空虛感”。

張慶龍的筆名為漂牛，有“情詩王子”之稱。曾有人問他，他的情詩中的“你”和“伊”指的是誰?他回答得很嚴謹：“其實情詩上升到一定高度后，這個‘你’并不是某個具體的‘你’，而是在我的思想最深處最完美的那個人。”2000年左右，張慶龍在一個小城生活，每天下班后就去泡網(wǎng)吧，“上網(wǎng)一小時3塊錢，兩個小時5塊”。因為一個網(wǎng)友在qq上發(fā)給他一個文學(xué)網(wǎng)站的鏈接，教他注冊、登錄，他從此開始在上面從事文學(xué)創(chuàng)作，“身邊的人在玩斗地主，我在寫詩歌”。他回憶：“文學(xué)的殿堂在那時為我打開一小扇門，我懵懵懂懂，依稀透過這扇門看到了自己的靈魂和未來的路，看到了尊重和掌聲，這是無比珍貴的。”

2012年，張慶龍創(chuàng)辦了風(fēng)起中文網(wǎng)。他原本只想做個詩歌網(wǎng)，把喜歡詩歌的朋友聚集起來，做一個“純凈的文學(xué)網(wǎng)站”，讓文友們有一個屬于自己的舞臺。“但一想到網(wǎng)站既然要運行，就要有固定的收入來維持和維護，而做長篇閱讀和數(shù)字出版，恰好可以契合當下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場，可以把它當作事業(yè)來做。”于是風(fēng)起中文網(wǎng)成為專業(yè)從事數(shù)字出版商業(yè)運作的平臺。

曾經(jīng)寫詩歌散文的張慶龍，現(xiàn)在轉(zhuǎn)身成為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的店小二”，平時的工作就是為網(wǎng)絡(luò)作家服務(wù)，“會有很多作者和管理員找你，這邊出現(xiàn)了什么狀況，那邊出現(xiàn)了什么事情，需要我不停去解決，壓根沒時間創(chuàng)作了。既然選擇了市場，你就要走到市場里面去”。

IP熱和全版權(quán)運營

唐家三少和蔣勝男的多部作品都可稱為熱門IP，由蔣勝男創(chuàng)作的小說《羋月傳》改編的同名電視劇正在熱播，唐家三少的《酒神》《絕世唐門》《斗羅大陸》等多部小說均被改編為網(wǎng)游和手游，其中《斗羅大陸》還將被改編為電影。就像張慶龍所說，如今大家對知識產(chǎn)權(quán)價值的認知度有了很大的提高，“比如以前一篇知名的網(wǎng)絡(luò)小說，它的出路只在無線閱讀上，而現(xiàn)在，一款游戲的開發(fā)，就能把一個IP炒到幾百萬甚至上千萬”。

風(fēng)起中文網(wǎng)不單做文學(xué)作品的無線閱讀和第三方平臺閱讀，同時還會對IP進行包括影視、動漫、游戲、有聲、紙媒出版等在內(nèi)的全版權(quán)推廣。在張慶龍看來，風(fēng)起中文網(wǎng)只要運營得當，從真正的文學(xué)的角度去培養(yǎng)自己的“大神”和金牌編劇，就不僅能收獲經(jīng)濟利益，也會對整個中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作出貢獻。

“IP是什么?就是一部作品，一個故事或者是一個很長的故事，在這個背景和框架下，里面所有的人物都是IP的組成部分。”唐家三少分析，全版權(quán)運營要建立在版權(quán)清晰和IP足夠強的基礎(chǔ)上，“為什么會有IP熱呢?因為IP是經(jīng)過市場和讀者檢驗的作品，比如有兩個故事，對于商人來說，哪個故事影響力大、更受讀者喜歡，他就會購買哪個，哪怕它更貴，他要利用IP的粉絲經(jīng)濟”。他表示，真正熱的IP都是級別很高的大IP，是強者恒強，這在每個行業(yè)都如此。

在唐家三少看來，“全版權(quán)運營不是簡單的分銷，比如把一部小說的影視改編權(quán)、網(wǎng)游改編權(quán)等分別賣給不同的公司，全分銷完了就叫全版權(quán)運營，不是這樣的”。在他自己的實施過程中，全版權(quán)運營是有節(jié)奏地去放大內(nèi)容的力量，“在寫一部作品之前，會跟我的合作方協(xié)調(diào)好，包括哪一天開始連載，幾個月后漫畫要出版，再幾個月后售出電視劇和游戲的改編權(quán)。所有的這些我都會提前安排好，讓它有梯次，一浪接著一浪地提高版權(quán)價格，它就熱了，這就是IP熱”。

“在當下這個時期，我們要冷靜對待IP熱。”張慶龍表示，現(xiàn)在很多影視公司和數(shù)字出版公司，在開發(fā)IP的時候，大多數(shù)是從娛樂也就是利益的角度出發(fā)，而忽略了IP本身的思想性，忽略了它能夠給人類帶來什么樣的思考和進步。在他看來，“一個好的IP，不是僅僅服務(wù)于幾個好的商家，而是服務(wù)于整個人類”。