以名家傳戲強(qiáng)壯戲曲命脈

漫畫(徐鵬飛 畫)
名家老藝人是承載戲曲傳統(tǒng)的最鮮活的力量,忽視他們是對(duì)寶貴的不可再生資源的浪費(fèi),更是對(duì)戲曲傳承的不負(fù)責(zé)任。
師徒制一直是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)得以承襲和發(fā)揚(yáng)的重要方式,京劇的王瑤青和四大名旦、晉劇的李月仙和謝濤、秦腔的馬蘭魚和齊愛(ài)云等,都是名家收徒傳戲 的典范。但一段時(shí)間以來(lái),我們的戲曲教育過(guò)于倚重戲曲專業(yè)學(xué)校的教學(xué),其中的名家?guī)熧Y又普遍不足,高端傳承存在困難。在基層的一些小劇種劇團(tuán)里,名家老藝 人傳戲也得不到保障,不少地方劇種日漸貧乏、退化,甚至到了形傳神不傳乃至形渙神散的瀕危地步。
戲曲是非物質(zhì)文化,由于本身寫意和抽象 的性質(zhì),它的傳承是活態(tài)的。尤其到了高端傳承階段,在規(guī)范的技巧背后,是歷代積淀的活生生的藝術(shù)才情、智慧、經(jīng)驗(yàn)和想象,是傳者自身的意、氣、神、色,是 藝術(shù)生命的韻致和境界。這種傳承過(guò)程需要的是濡染、熏陶、入化,是有靈性、有生命的技巧轉(zhuǎn)移,難以批量教學(xué)。名家傳戲既是歷史經(jīng)驗(yàn),也為當(dāng)前京、昆成功的 藝術(shù)實(shí)踐所證明。京、昆之所以有當(dāng)下良好的發(fā)展態(tài)勢(shì),最主要的原因是有一套完整的名家?guī)氯恕熗较嗬m(xù)的傳承規(guī)劃和堅(jiān)定有力的組織措施。
但在基層小劇種劇團(tuán)那里,情況就不同了。基層劇團(tuán)有沉重的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)和繁重的演出任務(wù),衣食之憂使其無(wú)暇也無(wú)力擔(dān)負(fù)傳承戲曲文化、培養(yǎng)高端人才這樣重大的 責(zé)任。在當(dāng)前的機(jī)制下,縣市劇團(tuán)里的名家老藝人,到點(diǎn)退休,不少人不再參與劇團(tuán)活動(dòng)和帶徒傳藝,加之劇種小,本身力量較弱,往往人走藝消。另外,因?yàn)槭袌?chǎng) 的需要,劇團(tuán)即使重視人才也只重視生、旦這樣的行當(dāng),對(duì)其他行當(dāng)?shù)拿依纤嚾藙t往往任其自生自滅。
從戲曲生態(tài)來(lái)看,師徒傳承以及名家老 藝人作用的發(fā)揮也受到限制。近幾十年來(lái),當(dāng)下許多戲曲獎(jiǎng)項(xiàng)中,原創(chuàng)戲更有希望獲獎(jiǎng)。因此,劇團(tuán)將極有限的資源長(zhǎng)期高度集中于新劇目排演上,名家老藝人由于 精力和體力的限制往往無(wú)法參與其中,失去了很多以排練來(lái)示范教學(xué)的可能。而對(duì)于青年演員來(lái)說(shuō),從一些只有“小劇種”外殼、卻無(wú)多少劇種精髓的原創(chuàng)新戲中有 時(shí)是很難得到傳統(tǒng)技藝滋養(yǎng)的,名家老藝人身上的絕活功夫就是這樣斷了傳人的。此外,小劇種戲曲種類繁多,形式各異,專家、評(píng)委對(duì)很多小劇種的知識(shí)背景了解 有限,只能“外行看熱鬧”,在刻畫人物的能力或者個(gè)人嗓音條件上考量,而達(dá)不到對(duì)劇種藝術(shù)精髓、唱腔傳統(tǒng)的公允評(píng)判。這讓許多慕“獎(jiǎng)”而來(lái)的青年演員有空 可鉆,也使他們忽視了對(duì)本劇種傳統(tǒng)技藝的錘煉、打磨。
演員的代際興替雖然讓戲曲藝術(shù)更青春,更有朝氣,但我們也不得不承認(rèn),戲曲的傳統(tǒng) 基因也日漸弱化,若想“開新”,當(dāng)下重要的任務(wù)就是“返本”。子曰“繪事后素”,只有質(zhì)地良好,才能錦上添花。戲曲要想發(fā)展,必須在傳承上先打好基礎(chǔ)。名 家老藝人是承載戲曲傳統(tǒng)的最鮮活的力量,忽視他們是對(duì)寶貴的不可再生資源的浪費(fèi),更是對(duì)戲曲傳承的不負(fù)責(zé)任。沒(méi)有傳統(tǒng)的劇種是可憐的,有傳統(tǒng)卻不懂得繼承 的劇種更是可悲的。老老實(shí)實(shí)、扎扎實(shí)實(shí)地從自家的名家老藝人身上學(xué)習(xí)經(jīng)典折子戲、傳統(tǒng)大戲是最好的傳承方式之一。不僅是青年演員,那些小有成就的中青年藝 術(shù)家,都應(yīng)該不斷返回傳統(tǒng),從傳統(tǒng)中汲取再出發(fā)的能量。做傳統(tǒng)藝術(shù)的,如果對(duì)傳統(tǒng)沒(méi)有敬畏,沒(méi)有謙卑,只有現(xiàn)代的驕傲,就是愚不可及了。
最近國(guó)家出臺(tái)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》,其中明確提出“實(shí)施‘名家傳戲——戲曲名家收徒傳藝’計(jì)劃”,著實(shí)抓住了當(dāng)前戲曲藝術(shù)青年人才培養(yǎng)的關(guān)鍵,相信這一計(jì)劃將改善名家傳戲的條件,夯實(shí)戲曲傳承的基礎(chǔ),強(qiáng)壯傳統(tǒng)藝術(shù)的命脈,我們充滿期待。

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