“令人欣喜的是，為了吸引更多年輕的曲藝聽(tīng)眾，目前的曲藝創(chuàng)作積極與社會(huì)熱點(diǎn)接軌，而且有了一定程度的突破;但又讓人憂(yōu)慮的是，很多這方面的作品還僅僅停留在為了熱點(diǎn)而熱點(diǎn)的層面，缺乏藝術(shù)性地再現(xiàn)，不能給觀眾傳遞更多深層面的信息。”在日前舉行的一次曲藝新人新作展演上，著名曲藝作家崔立君提出了當(dāng)下曲藝創(chuàng)作中存在的一個(gè)新問(wèn)題。他表示，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，觀眾獲取信息的渠道更豐富，速度也更快了，如果現(xiàn)實(shí)題材的曲藝作品還只是停留在基本信息的傳遞層面，不能讓觀眾在娛樂(lè)和歡樂(lè)中理解和反思這些社會(huì)現(xiàn)象背后的東西，觀眾不買(mǎi)賬也就在所難免了。

對(duì)于崔立君所提出的問(wèn)題，北京曲協(xié)副主席崔琦也表示有同感，“以現(xiàn)實(shí)題材的相聲作品為例，現(xiàn)在最突出的問(wèn)題是很多段子比較寫(xiě)實(shí)，過(guò)于平白直敘，讓生活中覺(jué)得很精彩的現(xiàn)象和事情搬到舞臺(tái)上反而不精彩。而導(dǎo)致這類(lèi)作品缺乏深度的一個(gè)重要原因，是組織包袱的手法僅僅停留在語(yǔ)言上。其實(shí)真正的高手應(yīng)該在作品的結(jié)構(gòu)上下功夫?！贝掮硎?，這個(gè)道理其實(shí)很多作者也懂，但相比語(yǔ)言，從結(jié)構(gòu)上找包袱的難度更大，如果沒(méi)有一定的積淀和功力很難突破。要想創(chuàng)作出能夠使人警醒、催人奮進(jìn)的作品，曲藝作者不僅要有關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)的敏銳感，更要具備往深里挖掘的意識(shí)，這樣才能讓來(lái)源于生活的素材搬到舞臺(tái)上高于生活，讓觀眾獲取更多意想不到的信息。

“目前的曲藝新作品有一個(gè)共同缺陷，就是過(guò)于刻板地反映現(xiàn)實(shí)生活，卻并沒(méi)有深入進(jìn)去，還是有一點(diǎn)照貓畫(huà)虎的感覺(jué)，其結(jié)果是在舞臺(tái)上反映的現(xiàn)實(shí)生活不是那么感人?！睆V東曲協(xié)主席楊子春也認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)題材的曲藝作品要追求如何讓社會(huì)現(xiàn)象戲劇化，要有藝術(shù)性，如果照搬就沒(méi)有味道，就達(dá)不到升華。很多曲藝作品為了抓熱點(diǎn)而抓熱點(diǎn)，其實(shí)越是刻意去跟越是跟不上，人民的生活是永恒的，不是趕趕時(shí)髦就可以的。

崔立君還表示，導(dǎo)致現(xiàn)在一些現(xiàn)實(shí)題材作品缺乏溫度和深度的另一個(gè)原因是很多創(chuàng)作者貪大求大，把曲藝作品搞成了政治評(píng)論和社會(huì)評(píng)論。其實(shí)曲藝創(chuàng)作最擅長(zhǎng)的是以小見(jiàn)大。就是用人物的形象、事件的形象，用形象的語(yǔ)言和獨(dú)特的視角來(lái)描寫(xiě)和反映一些大的社會(huì)現(xiàn)象。所以，對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材的曲藝創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，首先是把題材抓好，然后要在手法上進(jìn)行深刻地開(kāi)掘創(chuàng)新，最終通過(guò)作品讓觀眾有新的感受。

中國(guó)曲協(xié)主席姜昆曾表示，曲藝作品必須有觀眾始料不及之處，必須有出新之處，要有讓觀眾出乎意料、比觀眾高明一點(diǎn)的內(nèi)容?，F(xiàn)在，觀眾反映曲藝作品不好看，是大家把講故事的傳統(tǒng)堅(jiān)持得不夠。許多東西不能是杜撰出來(lái)的，而是需要到生活中去體驗(yàn)，在生活中汲取營(yíng)養(yǎng)。過(guò)去的作品比如馬季的《宇宙牌香煙》，常寶華老師的《帽子工廠》，還有戲說(shuō)經(jīng)典的李金斗的《武松打虎》，都有非常好的藝術(shù)構(gòu)思。如果構(gòu)思不好，匆匆忙忙下筆的話(huà)肯定不行，現(xiàn)在很多相聲存在的主要問(wèn)題就是沒(méi)有很好地構(gòu)思故事和情節(jié)。在寫(xiě)作過(guò)程中如何去選擇、尋找題材，重要的是先提高我們作者的標(biāo)準(zhǔn)，一定要把我們的認(rèn)識(shí)提高，把我們整個(gè)曲藝藝術(shù)的品位提高，再把作品反饋給社會(huì)。