曲藝創(chuàng)作關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn) 但多“照貓畫(huà)虎”
“令人欣喜的是,為了吸引更多年輕的曲藝聽(tīng)眾,目前的曲藝創(chuàng)作積極與社會(huì)熱點(diǎn)接軌,而且有了一定程度的突破;但又讓人憂(yōu)慮的是,很多這方面的作品還僅僅停留在為了熱點(diǎn)而熱點(diǎn)的層面,缺乏藝術(shù)性地再現(xiàn),不能給觀眾傳遞更多深層面的信息。”在日前舉行的一次曲藝新人新作展演上,著名曲藝作家崔立君提出了當(dāng)下曲藝創(chuàng)作中存在的一個(gè)新問(wèn)題。他表示,互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,觀眾獲取信息的渠道更豐富,速度也更快了,如果現(xiàn)實(shí)題材的曲藝作品還只是停留在基本信息的傳遞層面,不能讓觀眾在娛樂(lè)和歡樂(lè)中理解和反思這些社會(huì)現(xiàn)象背后的東西,觀眾不買(mǎi)賬也就在所難免了。
對(duì)于崔立君所提出的問(wèn)題,北京曲協(xié)副主席崔琦也表示有同感,“以現(xiàn)實(shí)題材的相聲作品為例,現(xiàn)在最突出的問(wèn)題是很多段子比較寫(xiě)實(shí),過(guò)于平白直敘,讓生活中覺(jué)得很精彩的現(xiàn)象和事情搬到舞臺(tái)上反而不精彩。而導(dǎo)致這類(lèi)作品缺乏深度的一個(gè)重要原因,是組織包袱的手法僅僅停留在語(yǔ)言上。其實(shí)真正的高手應(yīng)該在作品的結(jié)構(gòu)上下功夫?!贝掮硎?,這個(gè)道理其實(shí)很多作者也懂,但相比語(yǔ)言,從結(jié)構(gòu)上找包袱的難度更大,如果沒(méi)有一定的積淀和功力很難突破。要想創(chuàng)作出能夠使人警醒、催人奮進(jìn)的作品,曲藝作者不僅要有關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)的敏銳感,更要具備往深里挖掘的意識(shí),這樣才能讓來(lái)源于生活的素材搬到舞臺(tái)上高于生活,讓觀眾獲取更多意想不到的信息。
“目前的曲藝新作品有一個(gè)共同缺陷,就是過(guò)于刻板地反映現(xiàn)實(shí)生活,卻并沒(méi)有深入進(jìn)去,還是有一點(diǎn)照貓畫(huà)虎的感覺(jué),其結(jié)果是在舞臺(tái)上反映的現(xiàn)實(shí)生活不是那么感人?!睆V東曲協(xié)主席楊子春也認(rèn)為,現(xiàn)實(shí)題材的曲藝作品要追求如何讓社會(huì)現(xiàn)象戲劇化,要有藝術(shù)性,如果照搬就沒(méi)有味道,就達(dá)不到升華。很多曲藝作品為了抓熱點(diǎn)而抓熱點(diǎn),其實(shí)越是刻意去跟越是跟不上,人民的生活是永恒的,不是趕趕時(shí)髦就可以的。
崔立君還表示,導(dǎo)致現(xiàn)在一些現(xiàn)實(shí)題材作品缺乏溫度和深度的另一個(gè)原因是很多創(chuàng)作者貪大求大,把曲藝作品搞成了政治評(píng)論和社會(huì)評(píng)論。其實(shí)曲藝創(chuàng)作最擅長(zhǎng)的是以小見(jiàn)大。就是用人物的形象、事件的形象,用形象的語(yǔ)言和獨(dú)特的視角來(lái)描寫(xiě)和反映一些大的社會(huì)現(xiàn)象。所以,對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材的曲藝創(chuàng)作來(lái)說(shuō),首先是把題材抓好,然后要在手法上進(jìn)行深刻地開(kāi)掘創(chuàng)新,最終通過(guò)作品讓觀眾有新的感受。
中國(guó)曲協(xié)主席姜昆曾表示,曲藝作品必須有觀眾始料不及之處,必須有出新之處,要有讓觀眾出乎意料、比觀眾高明一點(diǎn)的內(nèi)容?,F(xiàn)在,觀眾反映曲藝作品不好看,是大家把講故事的傳統(tǒng)堅(jiān)持得不夠。許多東西不能是杜撰出來(lái)的,而是需要到生活中去體驗(yàn),在生活中汲取營(yíng)養(yǎng)。過(guò)去的作品比如馬季的《宇宙牌香煙》,常寶華老師的《帽子工廠》,還有戲說(shuō)經(jīng)典的李金斗的《武松打虎》,都有非常好的藝術(shù)構(gòu)思。如果構(gòu)思不好,匆匆忙忙下筆的話(huà)肯定不行,現(xiàn)在很多相聲存在的主要問(wèn)題就是沒(méi)有很好地構(gòu)思故事和情節(jié)。在寫(xiě)作過(guò)程中如何去選擇、尋找題材,重要的是先提高我們作者的標(biāo)準(zhǔn),一定要把我們的認(rèn)識(shí)提高,把我們整個(gè)曲藝藝術(shù)的品位提高,再把作品反饋給社會(huì)。

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