漫畫 徐鵬飛

培養(yǎng)公眾的影像素養(yǎng)，需要讓公眾接近、了解、欣賞人類電影史上的經(jīng)典作品，這樣才能提高整個民族的影像品味，豐富公眾的欣賞趣味，形成準確的藝術(shù)鑒別力。

什么叫做影像素養(yǎng)?欣賞文學(xué)要具備文學(xué)素養(yǎng)，欣賞影像也要具備影像素養(yǎng);培養(yǎng)文學(xué)素養(yǎng)，需要學(xué)習(xí)古今中外的文學(xué)經(jīng)典，而培養(yǎng)公眾的影像素養(yǎng)，同樣需要讓公眾接近、了解、欣賞人類電影史上的經(jīng)典作品。這樣才能提高整個民族的影像品味，豐富公眾的欣賞趣味，形成準確的藝術(shù)鑒別力。

自影視技術(shù)誕生以來，尤其是近幾年互聯(lián)網(wǎng)傳播技術(shù)的突飛猛進，使得影像在整個文化格局中的比重不斷增大，這一事實要求我們更加重視公眾影像素養(yǎng)的提升，它直接關(guān)系到中國電影的藝術(shù)進化和產(chǎn)業(yè)開拓。

藝術(shù)電影在今天市場上的尷尬處境，讓人明顯感受到提高觀眾影像素養(yǎng)的緊迫性。前一段時間，頗受好評的王小帥導(dǎo)演作品《闖入者》排片率極低，引起電影界乃至整個社會對藝術(shù)片生存的關(guān)注。不久前，侯孝賢憑借《刺客聶隱娘》斬獲戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，在電影業(yè)界收獲的不僅是祝賀與掌聲，也有隨之彌漫而來的一種憂慮情緒：這部投入巨大、不拘泥于商業(yè)俗套、節(jié)奏緩慢、只有幾十句古漢語臺詞的電影將收獲怎樣的市場反饋?

像《闖入者》《刺客聶隱娘》這樣頗有藝術(shù)抱負和藝術(shù)含量的作品，一旦面對今天的電影市場，似乎一下子變得不受待見。這與某些劣質(zhì)商業(yè)電影部部暢銷一樣，反映了一個共同的問題：我們社會整體的影像素養(yǎng)還存在較大的短板。在這種情況下，如果只是一味重視票房的收獲，而觀眾的影像素養(yǎng)沒有得到向上的積蓄提高，多元化的市場細分就難以實現(xiàn)，未來國產(chǎn)電影的拓展空間必然受到局限。

當然，一個社會的影像素養(yǎng)，和文學(xué)素養(yǎng)、音樂素養(yǎng)一樣，不是憑空產(chǎn)生的，一方面它需要跟隨整個社會的影像產(chǎn)業(yè)共同成長，有一個從量變到質(zhì)變的過程，即通過大量電影作品的觀看積累，以及各種電影知識、信息的融會貫通，觀眾會漸漸不再滿足于某種單一的電影形態(tài)，而逐步大開眼界，擁抱具有多元文化氣質(zhì)的電影作品。另一方面，則需要從公共文化和公共教育的角度進行有意識地培養(yǎng)。

要進行公眾的影像素養(yǎng)建設(shè)，大城市的方法通常是組建與商業(yè)影院平行發(fā)展的藝術(shù)影院(或藝術(shù)院線)、舉辦影展活動。比如，北京、上海都分布著林林總總的各類藝術(shù)機構(gòu)，并有大型公眾電影節(jié)的成功實踐，因此觀影群體的素養(yǎng)提升和分眾化已經(jīng)在潛移默化間逐漸形成。而這些經(jīng)驗短時期內(nèi)是無法在中小城市進行復(fù)制的。要提高中小城市觀眾群體的影像素養(yǎng)，一方面有賴于主流觀影形式和互聯(lián)網(wǎng)電影文化的自然帶動，另一方面也需要政府適當?shù)恼邇A斜以及借助市場化手段打造新型藝術(shù)電影消費機制，比如在電商資金的支持下，實現(xiàn)跨地區(qū)的“虛擬藝術(shù)院線”或“迷你藝術(shù)電影聯(lián)盟”的建立，支持藝術(shù)電影和經(jīng)典電影的長線放映，從而讓商業(yè)院線不再成為某些優(yōu)秀電影的“鬼門關(guān)”。

從更根本更長遠的角度來看，公眾影像素養(yǎng)的提升需要讓電影像語文、數(shù)學(xué)、外語那樣，納入基本國民教育的體系。推動電影進入校園，設(shè)置分層級的電影課程，這對基本實現(xiàn)電教化和多媒體化的學(xué)校來說并非難事，而且已在歐美有了十分成功的實踐。

今天，我們樂觀地看到，中國電影市場日趨繁榮，甚至未來五年票房可能超過北美，但是僅僅作為一個龐大的“票倉”并不值得驕傲，因為這個市場并不必然屬于中國電影人。只有著眼于公眾影像素養(yǎng)的提高，中國電影事業(yè)的健康發(fā)展才更有保障，而這也正是電影作為文化產(chǎn)品的意義所在。